В 1938 году будущий режиссер Орсон Уэллс, вскоре ставший знаменитым, озвучил в прямом эфире радиопостановку для театра «Меркурий».
под названием:
Война миров.
Радиодрама основана на одноименном романе писателя-фантаста Герберта Уэллса.
было исполнено вживую и началось с небольшого монолога и вступления Уэллса.
это дало понять тем, кто начал слушать с самого начала, что следующая передача – это радиопостановка, и не более того.
Но если бы вы случайно включили CBS после прослушивания новостей или какой-либо другой передачи или просто слишком поздно включили радио той ночью 1938 года, вас бы встретила пугающая возможность. Музыкальную программу прерывал выпуск новостей, в котором утверждалось, что ученые сделали странные наблюдения на поверхности Марса. Тогда музыка продолжалась.
Еще один бюллетень прерывал музыку. На ферму приземлился странный цилиндрический объект! Включите музыку еще раз.
Бюллетень возвращается. На месте происшествия находится репортер, любующийся металлическим предметом. Он передает свои наблюдения радиоаудитории, когда кричит и кричит об огненном луче, прежде чем его передача прерывается на фоне криков зрителей.
Затем еще бюллетени, подряд. Марсиане атакуют! Военные не смогут их остановить! Они атакуют повсюду! Иди, беги, прячься, уже поздно! Опасность, смерть, разрушение! Полное уничтожение!
Мрачная пуля
в
из Нью-Йорка. Марсианские машины смерти выпустили по всему городу ядовитый газ. С крыши Манхэттена репортер описывает людей, пытающихся убежать, прежде чем они падают, как мухи, а затем ядовитый газ приближается все ближе и ближе, пока репортер не начинает кашлять, кашлять и
он обрывает.
Одинокий голос по старому радиолюбителю спрашивает, есть ли здесь кто-нибудь. Любой вообще. Его встречает оглушительное радиомолчание.
А потом перешли к рекламе.
В течение более тридцати минут любой, кто включился в передачу и не слышал вступительного монолога или не читал Уэллса, был бы напуган до безумия, услышав о нападении марсиан.
Весь этот инцидент стал своего рода культурным моментом. Он нашел свое отражение в песне британской группы Queen.
Радио га Га
а также стал своего рода моментом для перехода от радио к телевидению из-за способности рассказывать истории новыми и интересными способами.
Но, на мой взгляд, самой важной частью всей истории были не напуганные люди или гениальность Уэллса. Нет, самой важной частью была реклама, которая выдергивала людей из истории и возвращала их к реальности. Уэллс закончил шоу, сказав, что это было все равно, что надеть простыню на голову, спрятаться в кустах и напугать незнакомцев громким «бу!» Продолжая эту аналогию, рекламная пауза была моментом, когда незнакомцы поняли, что они боялись всего лишь какого-то ребенка с простыней на голове. Бояться было нечего.
Эта история была украдена из Royal Road. Если вы прочитали это на Amazon, пожалуйста, сообщите об этом.
Подобно «фонтану», который на самом деле был писсуаром, подобное искусство заставляет людей остановиться и задуматься о самом искусстве. Любая скульптура – это всего лишь предмет. Картина может быть просто написана маслом на холсте. А история может быть просто историей, и мы можем наслаждаться ею только на расстоянии. Многие великие рассказчики делали это раньше. Акира Куросава, знаменитый японский режиссер.
сделал персонажей из
Расёмон
лицом к экрану, защищая свое дело перед судьей. Зрителями были судьи, и их работа заключалась в разгадке тайны убийства. Шекспир заставляет Просперо выйти на сцену в конце
Буря
поэтому он может просить у зрителей прощения, как если бы он просил прощения у какого-то божества.
И когда меня бросили в Будущее и потащили обратно в Настоящее, назад, назад и снова, я в конечном итоге стал зрителем, наблюдателем, бестелесным голосом, таким же, как и вы. Да, вы, дорогой читатель. Я стал таким, как ты.
Я наблюдал, как Бессмертные сжигали мир в своей ярости на меня, как Симург поглощал Кельсера пламенем, преследуя мой эфирный образ, как Злой Глаз пронзал сердце Кола, летя за моим скрюченным сердцем.
Бессмертные не могли следовать за мной, когда я моргнул в будущее. Будущее, где мир представлял собой бесплодную пустошь, где вся жизнь давно была уничтожена метеоритами, вулканами, войной или, возможно, каким-то великим злодеянием Бессмертных. Бессмертные не могли последовать за мной сюда, и я задавался вопросом, существовали ли они в это время. Но потом я понял, что они не могли существовать в это время, поскольку все они были связаны временем, они не вышли за его пределы. Несмотря на то, что Симург контролировал Прошлое, а Дурной Глаз контролировал Будущее, на самом деле они жили в Настоящем. Настоящее было для них настоящим, даже если они перемещались в прошлое или будущее, и для меня то же самое.
Я вспомнил, как смотрел документальный фильм, в котором выдвигалась гипотеза
время было похоже на огромный торт. Настоящее было всего лишь куском торта, и если ты пошел налево, ты попал в прошлое, а если ты отрезал направо, ты попал в будущее. Прошлое и будущее могут быть прошлым и будущим только потому, что мы воспринимаем их как таковые, но если бы существо переживало время по-другому, наше прошлое стало бы его будущим, а его будущее стало бы их прошлым. Время вполне может быть опытом только для тех, кто ограничен им, и любой наблюдатель, находящийся вне времени, вполне может смотреть на него сверху вниз, как если бы он мог видеть все это сразу. Что-то вроде трёхмерного объекта, смотрящего на плоский двухмерный лист и способного видеть всё сразу.
Я думал об этих мыслях, летая туда и обратно между настоящим и будущим, потому что вспомнил, что сказал Безумие. Он хотел, чтобы я получил и другие домены. Некоторые из них остались невостребованными, другие
принадлежал Бессмертным. И больше всего я хотел владения Прошлого, которые контролировались Симургами. Но как бы я это сделал? Я знал как.
Я вернулся в Настоящее, когда начал получать некоторый контроль над доменами. Настоящее было моментом, когда я впервые взял на себя оба
страницы. Симург и Злой Глаз все еще сражались с Безумием, хотя Безумие определенно проигрывало. Я не удивлюсь, если он пожертвует большой частью своей силы, чтобы вот так сдержать этих двоих. На мгновение я задумался, почему он все еще сдерживает их, если обе страницы уже у меня в руках.
Затем я увидел распростертую фигуру принцессы Норн Изланди с упавшей рядом с ней радужной косой. Мои глаза расширились. Неужели все может быть так просто? Я подошел к принцессе, находящейся без сознания, положил руку ей на голову и использовал умение, которое дал мне Симург, чтобы превратить самую молодую принцессу демонов в пажа.
Слова снова начали вылетать из моего рта. Симург издал оглушительный рев. Норн вернулась в свою демоническую форму, а я вернулся в Будущее.
Это потребует некоторой практики.
