Глава 72: повернувшись лицом к утреннему солнцу (2/2)одним взмахом кисти Мэн Чуань нарисовал вход в мир в середине картины. Плотная Орда демонов хлынула из входа в мир и распространилась во всех направлениях.
Он медленно рисовал, начиная с грубых контуров.
Он сосредоточился на одном из демонов на периферии расползающейся орды. Это был демон-богомол. Он нарисовал его очень осторожно, потому что именно демон произвел на него самое глубокое впечатление, когда ему было шесть.
…
Во время рисования полупрозрачный крошечный человек в своем пространстве глабеллы начал излучать духовный свет. После всех этих лет—с тех самых пор, как мы начали рисовать «Резонанс Людей»—это был уже второй раз, когда он подвергся трансформации.
…
Он погрузился в свою картину, сосредоточившись главным образом на демоне-богомоле и его преследовании его семьи из трех человек.
Отец бежал, неся ребенка. Мать бросилась на демона-богомола с мечом.
Только эта сцена заняла у него больше двух часов, и это был только один угол гигантского полотна.
Когда он перестал рисовать, Мэн Чуань осознал изменения в своем пространстве глабеллы.
Крошечный человек в моем пространстве глабеллы светится? Он был удивлен, но духовное сияние постепенно ослабевало.
Появление этого пространства глабеллы действительно имеет какое — то отношение к моей картине. Мэн Чуань был очень удивлен. Когда ему было 16 лет, он рисовал «Резонанс Людей.» Кроме того, это была его лучшая картина за все эти годы. В ту ночь он открыл пространство глабеллы, за которым последовала Сила души. Но в то время он не был полностью уверен, что это связано с живописью.
Это могло быть простым совпадением.
Сильные эмоции, которые он испытывал во время рисования на этот раз, были не меньше, чем когда он писал «Резонанс Людей.» Свечение крошечного человека в его пространстве глабеллы убедило его—
это как-то связано с живописью!
Я никогда не слышал, чтобы кто-то производил таинственную силу души через живопись? После долгих размышлений Мэн Чуань все еще не мог понять этого. Забудь это. Как только я войду в архейскую гору, я обязательно узнаю, почему.
По крайней мере, сила души оказала ему большую помощь.
…
Начиная с этого дня, интенсивные эмоции Мэн Чуаня полностью слились с картиной. Эта картина также заняла много времени. Он рисовал всего по два — шесть часов в день.
Проведя на полотне более полугода, он наконец-то закончил.
Это был набор картин-всего три отдельных произведения.
Первый был длиной 16 футов. В центре картины была плотная Орда демонов, появляющихся у входа в мир. Они расползлись во все стороны. Демоны повсюду устраивали кровавые побоища. Были родители, которые хотели защитить своих детей, но их пронзил острый хвост демона.
Повсюду была сцена, изображающая трупы. Там стоял плачущий ребенок, а старейшина сражался с демонами. Там также был отец, бегущий со своим ребенком на спине, в то время как мать отбивалась от демонов с помощью меча…
Мэн Чуань нарисовал в общей сложности тридцать восемь сцен. Каждая сцена четко изображала появление демонов и людей. Все это были сцены, которые он лично пережил или видел собственными глазами. Каждый раз, когда он рисовал, пламя в его сердце разгоралось еще ярче.
…
На периферии—на некотором расстоянии от демонов—ученики Академии Дао, торговцы и обычные пешеходы были в панике.
…
По внешнему периметру дворца Жадесун стояли три божества, готовые к битве.
Были и другие места.
В Академии Дао более слабые ученики входили в туннели, в то время как более сильные ученики наблюдали за приближающимися демонами либо решительно, либо нервно. Под руководством своих деканов и преподавателей ветераны готовили их к бою.
Все без исключения слабые-независимо от их статуса—выстраивались в очередь, чтобы войти в туннели.
Сильные мира сего—независимо от пола и возраста-стояли бок о бок, готовясь к бою.
…
Солнце на картине только что взошло, указывая, что вторжение демона было на рассвете.
Это была только первая картина.
Вторая картина была около 18 футов длиной. Это было гораздо более жестоко и кроваво.
В центре картины были изображены трупы-результат нападения демонов. Они состояли из мужчин, женщин и детей. Некоторые из них были юношами, одетыми в мантии Академии Дао.
Повсюду вспыхивали сражения.
Воин-человек держал щит, чтобы противостоять демонам, в то время как другой воин-человек стрелял издалека. Живот человека был пронзен ножом, но он продолжал крепко обнимать демона, в то время как другой спутник рассек голову демона саблей.
Некоторые люди успешно убивали демонов благодаря расставленным ими ловушкам. Тем не менее, еще больше демонов набросились с боков. Там был дуэт отца и сына, которые работали вместе, чтобы справиться с демонами. Там были солдаты-ветераны, имеющие дело с демонами.
…
Мэн Чуань лично был свидетелем всех этих трагических сцен. Это были очень распространенные сцены во время вторжения демонов в префектуру Исткалм. Он рисовал их, основываясь на своей памяти. Он нарисовал решимость в глазах тех, кто предпочел погибнуть вместе с демонами, в то время как их товарищи продолжали битву в муках…
Почему они так много работают? Мэн Чуань однажды был озадачен. Но в процессе рисования он понял, почему, когда рисовал каждого живого человека.
Они сделали это ради надежды.
Они сделали это ради своих близких и надежды—надежды снова увидеть восход солнца.
Им нужно было много работать, чтобы их семья выжила.
…
Он нарисовал сцену пылающей Академии Дао Солнца, старающейся изо всех сил, когда демоны ворвались в замок пылающего солнца. Ветераны, солдаты и молодежь отчаянно защищались, используя свои жизни как стену между демонами и более слабыми младшими, которые прятались в туннелях.
…
Семейный клан богоборцев также отчаянно сражался. Старейшины бросились вперед, чтобы отбиться от демонов. Молодые и юноши тоже сражались. Лысый старейшина возглавил атаку только для того, чтобы его грудь была пронзена щупальцем. И все же ему удалось убить демона одним ударом сабли.
…
Божественные демоны во Дворце Жадесун тоже отчаянно сражались. Один из богов-демонов уже рухнул, и женщина-демон изо всех сил пыталась удержаться. Только последний мужчина-богоборец сражался с четырьмя демоническими монархами.
У них остался только один демон—Бог, который все еще мог сражаться, но это была отчаянная битва.
Это было также для Надежды.
…
Солнце на другой картине поднялось чуть выше.
Вся картина изображала борьбу повсюду. Это заняло у Мэн Чуаня три месяца.
…
Третья картина была длиной 16 футов. Ситуация на поле боя изменилась. Люди со всех сторон начали нападать на демонов, а те в панике разбегались.
Все демоны разбежались. Они были в ужасе. Они выглядели очень несчастными, так как были убиты один за другим. Они отчаянно бросились к мировому входу в середине. Это было место, откуда они пришли, и теперь это было их спасение.
Тем временем, на периферии, луч меча спустился с неба, чтобы убить демона-монарха во Дворце Ядесун, в то время как другие демоны-монархи жалко бежали.
В Академии Дао все лечили своих тяжело раненых товарищей. Там были взрослые и молодые люди, которые получили серьезные травмы.
Люди также погибали в бою, люди обоих полов и всех возрастов. Некоторые были очень красивы или очень стары и измождены. Люди горько оплакивали погибших героев.
Повсюду-обычные резиденции, рестораны, чайные домики, семейные кланы богоборцев и так далее—начали лечить раненых и перемещать человеческие трупы.
Что же касается многочисленных трупов демонов, разбросанных повсюду, то люди даже не потрудились взглянуть на них. В основном они заботились о раненых и скорбели по погибшим.
Хотя битва была выиграна, во всей картине не было радости. Вместо этого можно было почувствовать исходящее от него боевое намерение. Это было сильное боевое намерение! Герои умирали, но живые продолжали наступать и сражаться, не останавливаясь.
Солнце поднялось еще выше на востоке.
Цвета этой картины были самыми яркими из всех трех.
…
Закончив рисовать, Мэн Чуань надолго замолчал. Наконец, он написал четыре слова на последней картине: «Лицом к утреннему солнцу.» У него не было названия для первой и второй картины.
