В ЦНИИ в реальном мире.
Как и ожидала мать Теневых Зверей, Цю Рен в реальности стала источником кошмарного загрязнения…
И все же этот источник загрязнения поглотил не человеческое сознание, а персонажей других Подземелий Снов.
Персонажи, пожираемые Цю Реном прямо сейчас, включали бессмертных Небесного Двора, среди которых Эрланг Шэнь был самым важным, двух супергероев из Мира Супергероев, некоторых Богов из Мира Богов и кошмарное сознание из Армии.
ЦНИИ столкнулся с такой ситуацией впервые. Они также хотели отправить свою спасательную команду внутрь, чтобы спасти персонажей, застрявших в Подземелье Кошмаров.
Однако в данный момент не было ни канала, ни способа войти в подземелье.
К счастью, даже столкнувшись с таким ужасным инцидентом с загрязнением семян снов, Центральный исследовательский институт все еще поместил Цю Рена в безопасное место содержания.
Линь Цзяньхун также пришел поспорить с ЦНИИ и использовал все свои связи и средства, чтобы получить разрешение на трансляцию событий, произошедших в Подземелье Кошмаров, в виде динамической версии перформанса.
Связи, которые он установил в отрасли, сыграли свою роль в это время.
Линь Цзяньхун за очень короткое время сформировал целую съемочную группу режиссера.
Теперь он мог снимать захватывающие сюжеты каждой сюжетной линии Кошмарного подземелья, построенного Цю Реном, и показывать их людям по всему миру в виде динамической перформанс-версии.
Главным директором команды по-прежнему был директор Фэн Нянь. Когда он услышал, что Цю Рен в опасности, он сразу же без колебаний согласился на должность главного директора.
Режиссер Фэн Нянь должен был следить за развитием сюжета семи, восьми, а то и десятка фильмов и драматических сериалов одновременно. Это был огромный вызов для его карьеры режиссера. Следовательно, имея возможность писать так много сценариев одновременно, Цю Рен был еще больше похож на монстра в его глазах.
«Сюжетная линия Цю Рена… на данный момент не имеет ничего интересного».
Режиссер Фэн Нянь сидел в режиссерском кресле и смотрел на огромный проекционный экран, образованный дюжиной гигантских экранов перед его глазами.
На проекционном экране можно было увидеть «главных героев» каждой сюжетной линии в «Подземелье кошмаров» Цю Рена.
Цю Рен был одним из них. Просто он и мать Теневых Зверей, Сури, на экране были прямо доставлены в офис персонала, чтобы отдохнуть.
«Сценарий… не идет гладко?»
Ваньсян тоже сидел здесь, чтобы следить за всей ситуацией. Она не спешила идти в Подземелье Кошмаров, где находилась Цю Рен. Прежде чем войти в подземелье, она должна выяснить, какую роль ей предстоит сыграть, чтобы история стала лучше.
«Хм, я не знаю, откуда взялась эта героиня сна, Сури. Она не очень хорошо следует сценарию. Тем не менее, сюжетные линии в нескольких других областях идут гладко, особенно история об убийце».
Директор Фэн Ниан переключил свой главный экран на экран с этим убийцей.
Между тем, режиссер Фэн Нянь уже начал прямую трансляцию «динамической версии» этих сюжетных линий на специализированном веб-сайте.
Версия с динамическими характеристиками была одним из любимых преимуществ, которым киноманы в этом мире наслаждались больше всего.
Некоторым фанатам даже больше нравилось смотреть динамичную версию фильмов, чем идти в Подземелья Снов, чтобы взаимодействовать с самими персонажами.
Многим фанатам особенно понравилась такая «динамичная версия исполнения», когда фильм «Подземелье» еще находился в производстве!
В обычном кинопроизводстве режиссер выборочно снимал то, что главный герой делал во время сюжета, в соответствии с темпом фильма.
И все же динамическое исполнение версии во время производства было другим. Поклонники могли наблюдать за каждым движением в повседневной жизни персонажей, не пропуская ни секунды. Они могли даже смотреть, как они спят.
Это вполне можно рассматривать как расширенную версию «Шоу Трумэна».
Среди историй, написанных Цю Реном, «Титаник» вот-вот должен был отправиться в плавание, убийца только что получил новый заказ, какой-то даос спускался с горы, Цю Рен уже был отправлен в тайм-аут своим учителем в его романтической комедии. до того, как это началось…
С корректировками директора Фэн Няня и нескольких его заместителей повседневная жизнь персонажей этих рассказов и сценариев фильмов была показана перед всей аудиторией в очень деликатной манере.
Две динамичные версии с наибольшей популярностью сейчас — это отплытие «Титаника» и хладнокровная бойня этого убийцы.
Однако особой популярностью они тоже не пользовались. На данный момент сюжетную линию об убийце смотрело всего две тысячи человек.
Несмотря на то, что Линь Цзяньхун использовал множество рекламных приемов, это было слишком поспешно… Кроме того, сюжеты двух сюжетных линий еще не дошли до захватывающих частей.
Нет! Сюжетная линия убийцы, казалось, развилась до самой удивительной части.
«Хватит снимать главного героя во время шоппинга! Переключите кадр на главную героиню. Покажите зрителям ее жизненные условия!» Режиссер Фэн Нянь начал корректировать кадры в соответствии со сценарием, оставленным Цю Реном.
Хотя динамическая версия представления должна была показать зрителям каждую деталь жизни персонажей, режиссер по-прежнему отвечал за использование камер, чтобы четко рассказать всю историю.
Когда и какого персонажа он должен снимать, с какого ракурса он должен снимать этого персонажа, чтобы сделать историю более плавной, — вот все, что должен был сделать режиссер Фэн Нянь!
Итак, после того, как главный герой-мужчина в сюжетной линии убийцы убил все свои цели, режиссер Фэн Нянь решительно переключил кадр на главную героиню этой сюжетной линии.
…
Рисор уже давно ничего не покупал.
Продовольствие и припасы в армии были централизованы и нормированы. Денег и экономической системы не существовало вообще.
Он давно не ходил по такой многолюдной, шумной улице. Дыхание жизни и оживленность на улице заставили этого генерала, десятилетиями сражавшегося с Теневыми Зверями на передовой, захотеть остаться.
Однако он знал, что все было подделкой. Это была среда, созданная Создателем Снов.
То, что он должен был сделать, было тем же, о чем думала его мать, Сури. Он должен придумать способ собрать других членов Армии и прорваться через ограничения этого Кошмарного Подземелья, вернувшись к их «реальности».
И все же его сила была ограничена в этом Подземелье Кошмаров, и он стал обычным человеком. Его тело было лишь немного сильнее, чем у обычных людей в лучшем случае.
К счастью, личность убийцы в этом Подземелье Кошмаров позволила ему собрать большое количество огнестрельного оружия и оружия, чтобы увеличить свою боевую мощь.
Рисор направился к своей временной квартире с огромным мешком еды.
Мало того, что его физическая выносливость была ограничена выносливостью обычного человека, он также начал довольно часто чувствовать голод.
Как сонному сознанию, поедание человеческой пищи изначально было для него бесполезным…
Однако, когда он пришел в это Подземелье Кошмаров, он съел хот-дог из-за голода и обнаружил, что он не только вкусный, но и может насытить его.
Этот хот-дог был сделан с эмоциональной энергией внешнего мира.
После этого Рисор обнаружил, что каждый раз, когда он выполнял миссию по убийству и шел за едой, он мог получить определенное количество запасов энергии.
Это может быть энергия от создателей.
Проще говоря, волнение, которое испытывали зрители, когда смотрели на Рисора, этого хладнокровного убийцу, убивающего людей, было непосредственно воспринято им.
Рисор не хотел принимать эту силу, но у него не было другого выбора. Он должен выбраться из этого кошмарного подземелья.
Что ему делать дальше?
Рисор задумался, подходя к коридору этажа, где жил. Он сделал всего несколько шагов, когда женский голос остановил его.
«Привет…»
Рисор остановился и положил руку на пистолет под пальто.
Поскольку Рисор убивал жителей в этом Подземелье Кошмаров, он знал, из чего были сделаны эти люди в подземелье — из Теневых Зверей.
Они также имели возможность убить его. Рисор не смел думать о последствиях смерти в этом Кошмарном Подземелье, поэтому он все время был начеку.
Но когда он обернулся, то обнаружил, что тот, кто приветствовал его, был маленькой девочкой.
Она вытянула ноги из перил коридора, надев пару колготок манга. Из любопытства она оценила Рисора.
То же самое сделал и Рисор. Возможно, из-за своей иллюзии Рисор чувствовал, что внимание всего мира приковано к этой беспомощной, бедной маленькой девочке.
Сначала он не хотел говорить с этой маленькой девочкой, но чувствовал, что поток энергии устремился к нему, когда он смотрел на нее.
Должен ли он поговорить с ней? Словно ведомый судьбой, Рисор заметил много подробностей о маленькой девочке.
— Почему ты прячешь сигарету? — спросил Рисор.
— Потому что в коридоре много осведомителей.
Маленькая девочка казалась очень осторожной. Она смотрела на него глазами, как у олененка.
— Что у тебя с лицом? Рисор посмотрел на девушку и спросил.
Маленькая девочка, казалось, избегала этой темы. Она слегка повернула лицо в сторону, а затем использовала свои черные волосы, чтобы скрыть синяки на лице…
«Я упал с велосипеда».
В этот момент Рисор почувствовал, что поток энергии стал более очевидным.
На самом деле это произошло потому, что болельщики, смотревшие версию с динамическим исполнением, приветствовали ее. «Наконец-то они поговорили! Наконец-то они поговорили!»
«Наемный убийца средних лет с маленькой девочкой, которая страдает от домашнего насилия… Это именно то, что мне нравится! Атмосфера этого фильма поистине потрясающая!»
Эти комментарии из зала, которых Рисор не мог видеть, мелькали на сайте.
Рисор хотел продолжить разговор с девочкой, но звуки из ее дома снова заставили его насторожиться.
Поскольку в этом здании жила маленькая девочка, он мог снова прийти к ней, когда обустроится.
Рисор так и ушел. Когда он ушел с экрана, директор Фэн Нянь радостно взмахнул кулаком.
«Большой! Количество зрителей вот-вот превысит четыре тысячи! Давайте просто сначала начнем продвигать сюжетную линию убийцы. Обратите внимание на ракурсы съемки и постепенное введение саундтреков. Мы должны передать печальную атмосферу прошлого века».
Ваньсян наблюдал за сюжетной линией убийцы, количество просмотров которой постепенно увеличивалось, и сюжетной линией кампуса, на которую в тот момент обращали внимание немногие, где также была Цю Рен.
«Я готов. Я могу войти в это подземелье кошмаров в любое время, — сказал Ваньсян директору Фэн Нянь.
«Ты готов? Ваньсян, какую роль ты собираешься играть?»
Директор Фэн Нянь не замедлил шаг, услышав просьбу Ваньсяна. Она была одной из немногих, кто имел право прямо сейчас войти в это Подземелье Кошмаров. Это означало, что она могла гибко восполнять недостающие роли в каждой сюжетной линии.
«Сценарий сюжетной линии Цю Рена…»
«Сюжетная линия Цю Рена на самом деле довольно запутанная. По сути, это сочетание идей некоторых романтических сюжетов университетского городка. Тем не менее, в области Цю Жэнь есть много могущественных сновидений. Внутри должен быть кто-то, кого ты знаешь. Ваньсян, какого… персонажа ты собираешься играть? — спросил директор Фэн Нянь.
«Хм, должен быть… в конце концов, любовный соперник», — сказал Ваньсян.
Если романтическая история должна была привлечь людей, то на поле битвы должен выйти любовный соперник, чтобы сделать историю достаточно захватывающей! Она больше не могла смотреть, как эта плохая женщина из армии таскает за собой Цю Рена.
