[Dream Vision представляет свой предстоящий проект, делится первым взглядом за кулисы
В воскресенье, 2 декабря, на пресс-конференции и на своей Sparrow Handle Dream Vision представила свой долгожданный предстоящий проект, который, по слухам, находится в разработке с тех пор, как знаменитый голливудский режиссер Лукас Амспикер, известный своей безупречной режиссурой, особенно в боевиках военного времени, его видели в офисе Dream Vision Studio в Лос-Анджелесе, Калифорния. Действие следующего фильма Dream Vision [1917] происходит во время Первой мировой войны. Это новое направление, в котором Dream Vision берет свои проекты, а сценаристом фильма снова стал основатель компании Уилл Эванс.
На своей официальной странице Sparrow Handle компания Dream Vision разместила фотографию главных актеров фильма, Элайджи Томаса и Ренли Уоррена, одетых в униформу, которую носили солдаты британской армии во время Первой мировой войны. Dream Vision снова представляет свежие лица в Голливуде прямо в фильме с бюджетом в 100 миллионов долларов. Хотя известно, что режиссер фильма Лукас Амспикер использовал многих знаменитостей в Голливуде, это решение, как и их предыдущие решения о кастинге, похоже, было принято непосредственно основателем компании Уиллом Эвансом. В движении, синонимичном [Шерлоку Холмсу], Уилл Эванс надеется представить индустрии больше новых талантливых художников с помощью еще одной гигантской авантюры.
[1917] должен стать фильмом, который показывает наземную реальность траншейного поля битвы вместо прославления войны, которое обычно изображают в большинстве голливудских фильмов. Режиссер Лукас Амспикер назвал сценарий фильма «новым изменением темпа» жанра военно-исторических фильмов. Мы можем только догадываться о том, в каком направлении движется Dream Vision Уилла Эванса в будущем, и желаем им всего наилучшего в продолжении предоставления нам качественного контента на большом экране.] – Трибунал выходного дня
Съемки [1917] шли с чрезвычайным азартом. Режиссер Лукас начал делать общие кадры со своими ведущими актерами, Ренли и Элайджей, а Джеффри и несколько членов его команды следовали за актерами, играющими свои роли на мотоциклах, с установленными камерами, чтобы сделать плавные кадры для фильма. Поскольку в процессе производства фильма почти не использовалась компьютерная графика, каждый кадр, над которым Джеффри работал со своей командой, должен был быть безупречным, поскольку все, что они снимали, должно было быть добавлено в один большой план.
Камера никогда не должна была оставлять своего внимания ни на одном из двух главных героев. Весь съемочный процесс шел вперед, как в бродвейском театре, где если что-то шло не так, актерам оставалось только импровизировать и продолжать кадр, иначе все приходилось делать заново. Ренли и Элайджа должны были быть интегрированы в съемочный процесс, и фильм должен был дать зрителям почувствовать, что они являются частью группы, как третий человек, присутствующий на поле, как наблюдатель.
Операторские группы были обучены тому, как управлять камерами на джипах, мотоциклах, проводах, ведущих в траншеи и т. д. Отдел реквизита вырыл траншеи на всем участке земли, где должны были сниматься целые сцены. Они построили разрушенные здания для одной сцены и фальшивый охваченный войной город для другой. Каждая сцена создавалась с учетом длины земли. Элайджу и Ренли попросили измерить время, которое им потребуется, чтобы пройти по определенной тропе, и в конечном итоге сцена была построена вокруг нее.
И Лукас Амспикер, и Уилл были очень довольны тем, как проходили съемки. Они рассчитывали, что закончат весь съемочный процесс менее чем за два месяца, и это отлично сработало для Уилла и его других планов на будущее.
***
Нью-Йорк, или Большое Яблоко, является домом для самого многочисленного и разнообразного культурного и этнического населения на планете. Это плавильный котел людей со всех уголков земного шара, которые едут туда в поисках возможностей и свободы. С большим количеством культурно разнообразных людей, живущих в городе, возникает богатый театральный фон, который вращается вокруг города. Театр, который сосредоточен вокруг бродвейских шоу и кинотеатров, приносит с собой фантастический вкус в моде.
Уилл зафрахтовал межконтинентальный самолет из Лос-Анджелеса в Большое Яблоко, куда его пригласили на фотосессию для последней линии дизайнерской одежды Guess. Хотя он не собирался становиться моделью, он оценил предложение в 5 миллионов долларов за фотосессию. Это не только помогло ему отвлечься от создания фильмов, но и дало ему возможность путешествовать и посещать Большое Яблоко и исследовать все самостоятельно. Он закончил писать сценарий [Либерти-Сити] и хотел провести декабрь в менее напряженной обстановке.
Он только что закончил делать снимки для фотосессии и решил прогуляться по 5-й авеню в центре Манхэттена к центральному парку. Он был одет в длинный плащ с солнцезащитными очками и наушниками, которые полностью скрывали его индивидуальность и обеспечивали достаточное тепло в холодных декабрьских температурах Нью-Йорка. Он только что прошел мимо одного из известных продавцов халяльных хот-догов, когда почувствовал, что за ним следят.
Оглядевшись вокруг и позади себя, он не увидел поблизости никого подозрительного. Если бы это было так, папарацци уже окружили бы его. Пожав плечами, он продолжил свой путь вверх по улице к медленно видневшейся полосе деревьев Центрального парка. Он перешел улицу, где увидел знаменитый собор Святого Патрика с его беломраморной готической архитектурой, символизирующей чистоту и гармонию замысла. Он любовался сооружением, проходя мимо церкви, и снова почувствовал присутствие кого-то, следующего за ним. Он снова остановился и посмотрел на улицу, мимо продавца хот-догов, но снова не увидел никого, следующего за ним.
Сохраняя бдительность, Уилл продолжил идти по улице еще пару кварталов. Ощущение слежки усилилось еще больше. Он постоянно проверял свои карманы на наличие признаков карманной кражи, проверяя плечо на наличие хвоста, но неизменно получал один и тот же результат.
Вместо того, чтобы продолжать движение в сторону Центрального парка, Уилл повернул налево с 53-й Западной улицы, пытаясь понять, не пойдет ли его хвост за ним по другой улице. Чувство осталось, и Уилл решил шагнуть в переулок после резкого поворота направо в конце улицы. Он ждал своего хвоста в переулке и через минуту ожидания увидел человека, смотрящего вниз В переулке. Мужчина был одет в длинное черное пальто с серыми шарфами поверх черновато-серых брюк. Его руки были покрыты перчатками. Заметив, что у мужчины нет очевидного оружия, Уилл толкнул его к стене и стянул с него шарф, прижав его руки за спиной и лицом к стене.
«Почему ты преследуешь меня!» Он кричал ему в ухо.
«Привет! Отпусти меня! Мне жаль!» Мужчина взмолился.
«Скажи-ка! Почему ты преследуешь меня, или мне придется отвести тебя в полицию!» — снова закричал Уилл, его руки потянулись к телефону в кармане.
— Подожди, подожди, я скажу тебе. Я узнал тебя по фотостудии; вы Уилл Эванс, основатель Dream Vision. Я просто хотел поговорить и, возможно, посмотреть, смогу ли я получить шанс поработать с тобой. Я был там на фотосессии. Пожалуйста, позволь мне уйти!» Он ответил.
«Кто преследует человека в четырех кварталах, чтобы поговорить с ним?» Уилл подумал, но все же ослабил хватку.
Ослабив хватку на мужчине, Уилл внимательно рассмотрел его лицо, и ему пришлось очень постараться, чтобы не задохнуться от шока, потому что это было лицо, которое он сразу узнал.
Леонардо Ди Каприо только что выследил его в четырех кварталах.
И уверовал наш уилл