Голливуд, каким мы его знаем сегодня, начал свою жизнь во втором десятилетии 20-го века с появлением производственных мощностей в Южной Калифорнии. Они были созданы там многочисленными кинематографистами, которые перенесли свой бизнес из Нью-Йорка в поисках более стабильного климата для круглогодичной киносъемки. С появлением технологий производственные компании сосредоточились на городе, который обеспечил им идеальную погоду и легкий доступ к новым и улучшенным технологиям. Таким образом, Лос-Анджелес стал сердцем современного Голливуда.
Приток иммигрантов в Соединенные Штаты быстро вынудил эту новую рабочую силу искать новые способы ведения бизнеса, а популярность фильмов быстро породила новый вид киностудий — киностудий. Большинство современных фильмов обычно производятся киностудиями, которые были созданы и процветали в то время. Сейчас их называют Большой шестеркой.
Одна из этих крупных студий включает в себя MCA, основанную иммигрантом-евреем Мартином Коллинзом в 1923 году. с начала 1920-х до конца 1960-х гг. С успехом MCA как агентства пришла жадная до денег натура рыночных инвесторов, которые увидели золотого гуся в форме киностудии. Эти инвесторы, хитро используя фондовый рынок, попытались вырвать контроль над студией у Уильяма Коллинза, который в ответ использовал деспотическую непотистскую бизнес-стратегию для распределения акций компании среди своих семей.
Любой, у кого не было фамилии Коллинз, прикрепленной к его собственной, не рассматривался на руководящие должности внутри компании. Так Мэтью Коллинз оказался на посту генерального директора и председателя MCA.
Мэтью Коллинз руководил MCA в качестве ее генерального директора с конца 1970-х и 80-х годов и, поначалу борясь с постоянно развивающимся рынком, нашел себе очень удобную нишу в жанрах инди и романтических комедий. Но с наступлением эры современных компьютеров в начале 2000-х компания столкнулась с серьезной потерей ресурсов и рабочей силы из-за кумовства высших эшелонов компании. Компания потеряла позицию ведущего агентства в Большой шестерке Голливуда. И оно постепенно теряло большинство крупных кинозвезд, которых переманивали, если не полностью враждебно относились к MCA, другие агентства на рынке.
Уилл Эванс знал этот темный секрет агентства. В его предыдущем мире это тоже не было редкостью. Он понимал, что Мэтью Коллинз, должно быть, чувствовал угрозу со стороны Уилла, потому что он сравнил потерю Роберта как синоним переманивания звезд из его агентства после того, как Роберт стал суперзвездой из-за [Шерлока Холмса]. Уилл знал, что его высокомерие и эго не позволили ему заглянуть за пределы нарисованной им картины ситуации и увидеть возможность, которую Уилл предоставил ему. Но он на это надеялся.
Вот почему, когда он услышал, как его оператор и личный Дораэмон Джеффри рассказывают о событиях сделки, он не удивился. Он был разочарован, да, не удивлен.
«Что мы будем делать, Уилл? Это было вопиющим оскорблением, если оно когда-либо было, к тому же нам все еще нужен хороший актер для [500 дней лета]», — разглагольствовал Джеффри, и Уилл мог слышать ярость, которую он все еще пытался подавить.
«Ничего, Джефф, мы ничего не делаем. Мы сообщим им, что они не получают долю от кассы, и подождем, пока они свернутся. Мы не нуждаемся в них, они нуждаются в нас, помните». Уилл ответил успокаивающим тоном, пытаясь унять гнев Джеффри.
«Мы не можем просто ничего не делать! Буду!»
«Не беспокойтесь, Джефф, если в ближайшие две недели к нам не обратятся с более выгодными условиями, в ходе переговоров мы переместим место Тома в фильме кому-то другому, в другое агентство. ” — указал Уилл.
После минутного молчания по телефону раздался голос Джеффри: «Вы понимаете, что если мы это сделаем, мы перережем все мосты с MCA, а значит, они попытаются надавить на вашего дядю».
Уилла огорчала мысль, что он создаст проблемы своему дяде, но он утешал себя тем, что пригласит дядю на DTA, как только придет время.
«Да, я знаю. И если для Тома в фильме не найдется подходящего актера, я могу просто сделать это сам».
— Если ты в этом уверен, то ладно. Будем ждать две недели новых событий, буду держать вас в курсе. Увидимся завтра в офисе, я думаю, что директор Лукас хотел обсудить с вами кое-что о [1917], так как насчет того, чтобы мы встретились после этого?» — сказал Джеффри, вздохнув.
«Конечно, Джефф, увидимся завтра».
Уилл также опасался за Джун, она все еще была частью списка талантов, которые зависели от MCA и его агентов. Он беспокоился, что руководство изолирует ее и нацелится на нее, чтобы отомстить ему, или они попытаются навредить их отношениям. Он решил, что предложит работу в DTA, так как знал, что ресурсы, которые будут выделены в его компании, принесут ей гораздо больше пользы, чем те, которые она потенциально могла бы использовать в MCA.
Проблема была в том, что Джун — упрямая и гордая женщина. Он не знал, примет ли она это предложение. Она не хотела быть известной в Голливуде как человек, который использовал его как билет к своей славе, она хотела выделиться сама по себе, и Уилл безмерно уважал ее за это. Но он все равно попытается, несмотря ни на что, потому что знал, что если MCA не изменит условия и не возьмет на себя роль, они будут использовать все закулисные тактики, которые они потенциально могут найти.
***
В течение недели, когда Dream Vision решила дождаться возможного изменения условий MCA, Уилл посетил несколько встреч с директором Лукасом, который работал над [1917]. Изначально в фильм были включены различные исторически достоверные элементы, определяющие жизнь солдата на поле боя Первой мировой войны.
Война рассматривалась как война за прекращение всех войн, и почти каждый трудоспособный мужчина был призван в бессмысленный конфликт. Сюда входили мужчины из тех частей мира, которые не имели отношения к европейской политике, и это было изображено сикхом, индийцем в тюрбане, который был призван в британские вооруженные силы, в то время как Индия находилась под властью Британской империи.
Это был намек на эпоху колонизации, изображенную в фильме, и Уилл хотел максимально точно передать историю мира, и, используя глазомер Лукаса для кинематографических деталей, они набросали различные тонкие сцены, чтобы должным образом представить все основные события. аспекты жизни того ужасного времени.
Были различные сцены, которые были сняты всего за один дубль, самый длинный из которых длился более восьми минут. Они также решили использовать мотоцикл, оснащенный встроенной камерой, для сцен, снятых на открытом воздухе, таких как сцена, где Шофилд пересекает руины города в полночь, при свете ракеты между линиями врага, окруженный и преследуется вражеской армией.
Уилл также постоянно работал над сценарием [Сцены свободы], завершив почти половину сценария. Ему пришлось переработать и переписать несколько частей истории, чтобы лучше передать образ мышления оппортунистической, самовозвеличивающей натуры Марио Ди Мауро.
Ему пришлось придумать различные диалоги, которые подходили бы персонажу, оставаясь при этом верным сущности персонажа, ссылаясь при этом на другие фильмы и средства массовой информации.
В одной из сцен он написал о действиях Марио, разоблаченных Версетти. Его только что предала его девушка Трейси Де Санта в обмен на обещание богатства и власти в городе. Затем Версетти приступил к убийству Трейси, и из-за этого Марио поджег их склад наркотиков во время разговора с главой семьи Версетти, сказав: «Йиппи Кей Яй, ублюдок!»
Было много динамичных сцен, которые он решил включить в фильм, который связал историю [Либерти-Сити] в аккуратную упаковку, удовлетворяющую потребность зрителей в драме, действии, насилии и адреналине. Уилл был уверен, что фильм феноменально пойдет в кино.
***
Прошло две недели с тех пор, как Джеффри присутствовал на встрече с Джейкобом Вудсвортом по поводу найма Рейгана Норриса на роль Тома в [500 дней лета]. После катастрофической встречи MCA оставалось непреклонным в отношении того, чтобы забрать 10 процентов окончательной доли кассовых сборов фильма. И терпение Уилла подошло к концу. Он решил сделать следующий шаг, который, по сути, разорвет все связи с MCA и сделает Dream Vision самостоятельным брендом.
В настоящее время он набирал номер Джеффри, недавно отредактировав части сценария своего оригинального фильма [Город Свободы], из своего дома.
«Здравствуйте, Джефф, вы разослали предложения о кастинге другим агентствам?»
«Да, у меня есть. Я послал их два дня назад. — ответил Джеффри.
«Каков был ответ?»
Ответ, который он получил, закрутил колеса в голове Уилла, пытаясь определить, куда такое действие приведет будущее Уилла и его студии.
