Направляясь в конференц-зал «Плазы», Уилл не мог сдержать волнение, отражающееся на его лице. Сцена, которую он подготовил для Лео, была сценой для двух человек, и он собирался разыграть в ней роль второго мужчины. Сцена представляла собой разговор между Марио Ди Мауро и старым гангстером на пенсии в кофейне. Марио был отправлен туда, чтобы убить гангстера, но сначала решил поговорить с ним.
Войдя в конференц-зал, Уилл увидел, что Лео концентрируется на строчках, написанных в сценарии, и пытается создать образ персонажа в своей голове.
«Хорошо, Лео, ты прочитал сценарий, пришло время отыграть роль. Я буду играть старого гангстера, а ты Марио, Капиш? Я хочу чувствовать, что разговариваю с многообещающим боссом мафии. Итак, давайте начнем». Уилл не давал Лео много времени. После того, как он вошел в комнату, он хотел посмотреть, сможет ли последний принять характер в любой момент.
Заняв свое место за столом для совещаний, Уилл увидел, что Лео идет прямо у входа в комнату.
«Эй! Вы Уилсон Манфреди?» — спросил Лео громким голосом с итальянским акцентом.
Потратив несколько секунд, Уилл вздохнул и сказал: «Я. Кто спрашивает?»
«Меня зовут Марио, я хочу поговорить».
— Садитесь, mio figlio. Хочешь картошки?»
Лео занял место напротив Уилла за столом переговоров, отказавшись от его предложения картофеля фри. Уилл мог видеть, что его походка стала немного чванливее, но его плечи были сгорблены, как будто в данный момент он принимал важное решение. Уилл сказал свой диалог дальше.
— Итак, старина Версетти наконец-то послала кого-нибудь меня прикончить, а? Это твоя первая попытка, малыш? Этот диалог должен был показать, что Манфреди точно знали, для чего здесь Марио, но им было все равно, и они не хотели ходить вокруг да около. Уилл заметил, что плечо Лео напряглось. Его глаза метнулись к рукам Уилла и выходу в поисках оружия и возможной точки выхода. Это было хорошее внимание к деталям со стороны Лео, и он внутренне аплодировал ему за почти безупречное воплощение персонажа.
Лео, наконец, посмотрел Уиллу в глаза и сказал: «Я участвовал в нескольких боях».
— Но ни одного, где люди погибли. И мы с тобой оба знаем, что драка и удар — это совершенно разные игры. Поверь мне, малыш, ты не хочешь быть частью этой жизни, ты еще молод. , уходи. Сначала все весело, там много разных удивительных вещей, наркотики, секс, деньги, что угодно. Но постепенно все это начинает слепить тебя к тому, что происходит вокруг тебя, а затем твои братья начинают умирать или превращаться на вас, и вы остаетесь как параноидальный сломанный панцирь человека. Повернись, малыш, ты не хочешь этого, я бы знал, я был там «. Уилл закончил.
«Я знаю, но я не могу повернуться. Я пообещал маме, что однажды добьюсь успеха здесь, в Либерти-Сити, и я знаю, что я не гений. мог бы, я бы сделал. Но я не могу. Я не знаю, как вести здесь законный бизнес или работать на нормальной работе, дерьмо; если бы я мог, я все равно не стал бы. Семьи Маджиа здесь хотят денег за защиту от каждого законного бизнеса в любом случае. Все, что я знаю, это как выжить под шквалом пуль, солгать копам и заработать больше денег. Я тоже могу стрелять из пистолета, я знаю, что это бесполезно, и мне это не нравится, но Я хорош в том, что делаю». Лео объяснил, наконец расслабившись перед Уиллом.
Уилл вместе с Лео посмотрел туда, где должен был быть пистолет, и сказал: «Понятно, Марио, coraggioso, mio figlio, я просто хочу, чтобы ты знал, после этого уже не свернуть. вы, как бы вы ни старались очистить его».
Лео посмотрел на Уилла и изобразил извинение: «Я знаю, и мне жаль, что ты заслуживаешь смерти рядом со своей семьей». По лицу Лео текла единственная слеза, и он вытащил степлер, который использовал в качестве пистолета для этой сцены; степлер дрожал в его руке.
— Не сожалей об этом, моя семья уже там, куда я направляюсь, — мрачно ответил Уилл.
«Щелк» Лео нажал на степлер, показывая, что он выстрелил из пистолета, и сцена закончилась.
Уилл и Лео пару секунд просто сидели за столом переговоров, глядя друг на друга. Лео чувствовал, как в воздухе растет напряжение; он искал на лице Уилла какие-либо эмоции или признаки того, как он относился к своей игре. Уилл, наконец, снял напряжение и улыбнулся: «Лео, у тебя много таланта. Это немного грубовато, конечно, эта слеза была немного излишней, но эй, ты учишься. Ты бы ужасно сожалел об этом, если бы бросить работу? Я хочу отвезти тебя в Лос-Анджелес».
***
Режиссер Карлсон Дакштейн начал съемки «500 дней лета» одновременно с режиссером Лукасом Амспокером, который начал съемки «1917». Поскольку ни в одном из фильмов почти не использовалась компьютерная графика, съемки «500 дней лета» были намного проще, и в значительной степени полагались на способности актеров и диапазон эмоций, а не на мастерство камеры кинематографическим отделом Джеффри. В то время как сам Джеффри был больше сосредоточен на [1917], его команда взяла на себя обязательство по-прежнему выкладываться по полной для [500 дней лета].
Поскольку фильм был романтической комедией, Уилл хотел, чтобы его съемки были завершены как можно скорее, чтобы съемочная группа этого фильма могла поддержать монументальную работу, которую Джеффри взял на себя в Англии. Уилл выполнил свое обещание, данное Лео, и привез его вместе с собой обратно в Лос-Анджелес после того, как он уволился с работы. Он пока устроил его в комнате прямо в офисе Dream Vision, так как никого не знал в Голливуде, и Уилл работал над обустройством для него жилого помещения где-то в городе.
Лео не жаловался на договоренность, так как он много времени работал над сценарием [Либерти-Сити], а также встречался со многими знаменитостями в Голливуде, которые часто посещали здание, чтобы встретиться со своими агентами. Он считал это лучше, чем то, что у него было в Нью-Йорке, так как ему не нужно было работать, и он получал бесплатную еду из кладовой и кафе здания. Уилл предложил ему роль в [Либерти-Сити], и он был готов жить в офисе до тех пор, пока не будут закончены все съемки, если придется. Он не хотел упускать этот шанс из рук.
Пока шли съемки фильмов «1917» и «500 дней лета», на большом экране начали показывать «Бердмена» Юэна Риса, и реакция зрителей была неоднозначной. В то время как фильм был действительно хорошо сделан, и критики с нетерпением ждали его результатов как в прокате, так и на «Оскаре», это было большое изменение темпа по сравнению с предыдущим фильмом Юэна Риса [Шерлок Холмс], поскольку фильм был снимали в основном в помещении. В любом случае, ожидалось, что фильм будет очень успешным в прокате и на «Оскаре».
В то же время в кинотеатрах появился последний фильм Майкла «Роберта» Элрода [Пуля для убийства]. Люди с нетерпением ждали следующего фильма, в котором Роберт сыграет главную роль после своего успеха благодаря [Шерлоку Холмсу], и они не были разочарованы. Роберт снова представил и показал миру свое фантастическое актерское мастерство в фильме «Пуля для убийства», который уже собрал 80 миллионов долларов в прокате, что легко соответствует инвестициям Kron Studio менее чем за две недели. Krown Studios даже отправили Уиллу приглашения на вечеринку успеха. Хотя Уилл обычно не любил посещать вечеринки в Голливуде, он посетит эту, так как у него было несколько свободных дней до наступления Нового года, и до него дошли слухи, что сын Спенсера Миллера, Кольт Миллер, будет присутствовать на мероприятии. Так что, естественно, он хотел встретиться с мужчиной,
