Сидя на стуле в своем кабинете во вторник днем, Уилл набросал последние штрихи в наброске, над которым работал. На эскизе был изображен мужчина в длинном черном плаще с пистолетом в левой руке, на запястье которого была вытатуирована звезда. В правой руке была шипастая дубина, и дождь падал на его фигуру. Улица позади него показала линию тел и магазин, переднее окно которого было разбито, а дым и пламя вырывались из разбитого окна. Лицо мужчины было угловатым, линия волос выглядела мокрой, потому что капюшон плаща слетел.
Уилл как раз отбрасывал последние остатки тени мужчины, которая была видна перед мужчиной из-за огня позади него, когда Уилл услышал стук в дверь, за которым сразу же последовал звук открывающейся двери. Он точно знал, кто пришел к нему в офис, как сообщила ему Алексия после того, как он попросил ее прислать в его комнату резидента офиса. Подняв глаза от своего рисунка, он увидел, что допустил несколько ошибок в идеальном наброске лица Лео в своей работе. Он выбросил эту мысль из головы, как только она пришла ему в голову, так как сейчас это было неважно.
«Лео! Пожалуйста, садитесь и скажите, что вы думаете о моем наброске». Тот пригласил его, передав ему набросок.
Лео сел напротив своего стола и посмотрел на рисунок. Уилл заметил, что его глаза слегка прищурились: «Это мой набросок. Выглядит великолепно!» — сказал он, и в его голосе появилось нотку возбуждения, потому что он почувствовал, о чем будет разговор, который должен был состояться здесь: «Я-это…..?»
«Это Марио ди Мауро, главный герой моего следующего проекта [Liberty City]». Уилл подтвердил его догадку. «Тот самый персонаж, на роль которого вы пробовались, еще в The Plaza в Нью-Йорке».
Лицо Лео, должно быть, выражало его недоверие и надежду, и он заикался, пытаясь ответить: «Д-значит ли это…»
«Что ты главный лидер [Либерти-Сити]?» Уилл закончил предложение за него.
На восторженный кивок Лео Уилл склоняет голову набок и говорит: «Может быть». Улыбка Лео грозила разбить его лицо пополам, но Уилл тут же вернул его к реальности, добавив: «Ты еще не готов. Я хочу, чтобы вы были в форме перед прослушиванием. Ваш инструктор был проинформирован о требованиях, и он отвезет вас в форму. Но, как я уже сказал, мне понадобится ваша помощь. Я даю вам весь сценарий этого фильма. Прочтите его, запомните его, съешьте его, мне все равно, я хочу, чтобы вы знали все, что есть для вас в вот, выучил. Я хочу, чтобы к началу съемок ты стал Марио. Увидимся снова, как только начнется кинопроба. Идти!»
Лео встал со своего места, слегка спотыкаясь, когда сказал: «Не волнуйся, Уилл! Я отдам этому все, что у меня есть!» И он практически сбежал из офиса, сжимая сценарий, как будто это был его единственный спасательный круг.
Уилл хотел показать ему искренность ситуации. Следовательно, он не стал ходить вокруг да около и разбирался со всей этой ерундой вместе с ним. Он вздохнул и посмотрел на заходящее солнце, которое было видно из-за пределов его офиса, надеясь, что проект, который он затеял, увенчается успехом, когда он, наконец, будет запущен в производство.
Затем он приготовился, когда Алексия сообщила ему, что его шофер прибыл, и ему снова нужно лететь в Старую Веселую Англию.
***
Повсюду были взрывы, пули и осколки, казалось, летели во все стороны. Мужчины в коричневой боевой форме выстроились в траншеях, когда они ползли по краю белой, засоленной траншеи и брали на себя командование по полю боя. Внутри окопа вдоль линии фронта бежал высокий солдат, едва избегая атакующих людей, пока шел к бункеру. За ним следовала большая камера, свисавшая с тонкой проволоки, причем большая часть ее корпуса находилась внутри окопа, прямо за солдатом.
Солдат, которого играет Ренли Уоррен, падает, но снова ловит себя и достигает казармы, которую охраняли еще два солдата; он снова падает, когда достигает солдата, но его ловит один из капитанов, вышедших из казармы.
— Полковник Маккензи? — спрашивает он, снова приходя в себя.
«Он там». Так пришел ответ, когда мужчина повернулся к очереди и ушел, крича: «Рота Б, две минуты!»
«Пропустите меня!» Ренли закричал, когда охранники остановили его.
«Эй, эй…!» Охранники пытаются удержать его.
«Пропустите меня!» Только падает вниз на несколько шагов, как его хватает за ошейник и вытаскивает.
— Что, черт возьми, ты делаешь? — кричит второй охранник.
«Я должен пройти. Я должен увидеть полковника Маккензи!» Когда он, наконец, прорывается сквозь охрану в казарму.
«Ананд Кат! Отличный кадр! Отдохните все несколько минут, отрегулируйте внутреннюю часть камеры и установите освещение на среднюю яркость. Я не хочу, чтобы было слишком ярко, лампа должна светить только в последний кадр, кроме небольшого солнечного света». — объявил директор Карлсон, и Джеффри, находившийся рядом со съемочной группой и наблюдавший за тем, как оператор снимает сцены с помощью прикрепленной к проводу камеры, развернулся и направился обратно к сиденьям, чтобы набрать воды.
Он только что добрался до стула, когда услышал грохот мотоцикла, и повернул голову, чтобы посмотреть, кого охрана допустила к месту съемок. Он заметил, что мужчина слез с мотоцикла-чоппера Harley Davidson. На нем была черная кожаная куртка-бомбер, поверх белой футболки, черные брюки. Его руки были закрыты перчатками без пальцев. Мужчина снял шлем, и Джеффри мгновенно узнал своего друга Уилла Эванса.
Сначала обменяюсь любезностями с директором. Джеффри мог заметить, что все взгляды на месте были устремлены на Уилла, как только он прибыл. Он разговаривал с директором около минуты. Джеффри глотнул воды и увидел, как Уилл закончил говорить и направился к нему.
— Что ты опять делаешь в Королевской Англии, Уилл? Он шутил, когда добрался до него.
Уилл улыбнулся и сказал: «Почему, Джефф? Разве мужчина не может приехать из другой страны, чтобы встретиться со своими старыми друзьями?»
Джеффри покачал головой и возразил: «Они могли бы, но знание того, что у тебя есть еще одна игра, которая либо заставит мое сердце нервничать, но, тем не менее, будет веселой».
Уилл усмехнулся и ответил: «Тогда сосредоточься на второй части. Веселье — это все, что имеет значение; если ты получаешь удовольствие, в конце концов все риски того стоят».
— Совершенно верно, друг мой, — признал Джеффри, коротко обняв Уилла.
— Ну, в любом случае. Мне нужно поговорить с тобой и Робертом. Пойдем. — сказал Уилл, направляясь к тому месту, где были построены казармы.
Джеффри быстро последовал за ним и спросил: «Так это насчет [Либерти-Сити]? Вы закончили весь сценарий?»
Уилл утвердительно кивнул и сказал: «Да, и я думал о том, чтобы дать Роберту роль антагониста в этом фильме. Я думаю, он великолепно справился бы с этой ролью».
Джеффри задумался. «Злодей, да? Это новое направление для Роберта. Пытаешься дать ему разнообразие?» Он закончил, когда они подошли к казармам.
«Не совсем, эта роль будет прощупыванием или проверкой чего-то еще, что я придумаю для него позже», — ответил Уилл, и Джеффри снова подумал о том, что Уилл может приготовить для Роберта еще раз после этого.
Внутри казармы они могли видеть Роберта в сопровождении Ренли Уоррена и нескольких других актеров поддержки. Все они были одеты в стандартную военную форму пехоты времен Первой мировой войны, а у Роберта на плече были отмечены высшие чины.
Как только они вошли внутрь, все взгляды обратились на них, и Джеффри увидел, что на лицах Роберта и Ренли расцвела улыбка, которая подсознательно расцвела на них. Он мог понять, потому что технически Уилл превратил их и их карьеру в то, чем они являются сегодня.
