[Piece De Resistance, 1917, затмевает все Канны!
Последний шедевр Dream Vision Studio, снятый Лукасом Амспокером в 1917 году, затмил всех на Каннском международном кинофестивале. Получив приз Prix Du Scenario, а также Prix de la Mise en scène, а также Золотую пальмовую ветвь в Каннах, фильм раскачивает волны по всему миру, поскольку фанаты в восторге от еще одного Dream Vision Production.
Первая мировая война закончилась почти столетие назад, и сейчас уже не может быть никого, кто помнил бы об этом. Большая часть нынешнего населения мира, вероятно, понятия не имеет, почему с ней воевали и каковы были условия. «1917» не заинтересован в решении первого вопроса, но страстно посвящен последнему в визуальных терминах, которые втягивают вас в историю и несут вас как на крыльях, хотя иногда перестают хлопать и оставляют вас в кровавом, грязном аду. .
Жестокость и безотлагательность войны были мастерски переданы сюжетом и форматом фильма, что вряд ли могло быть проще: два молодых младших капрала, Шофилд (Элайджа Томас) и Блейк (Ренли Уоррен), застряли с 1600 другими британскими солдатами в окопах на реке Гинденбург. Линия 6 апреля 1917 года отправляется для доставки письма генерала Эринмора (Кларк Рид). Послание, которое должно быть передано лично полковнику Маккензи (Майкл Роберт Элрод), командиру 2-го батальона, содержит приказ не продолжать запланированное наступление с фронта из-за разведки, подтверждающей, что это вражеская ловушка. Путешествие влечет за собой опасный ночной переход по ужасной, изрытой оспинами местности, совсем недавно оккупированной немцами, а это означает, что по пути наверняка подстерегают мины-ловушки и другие опасности.
Простота установки для кинематографических целей обладает неоспоримой элементарной привлекательностью, и оператор Amspoker и Dream Vision Джеффри Хьюлтон поставил перед собой задачу рассказать об этом плавно, без каких-либо скачков во времени или видимых монтажных работ, чтобы отобразить всю полноту происходящего. мужское путешествие, ничего не пропуская.
Шофилд — серьезный, светлокожий, поджарый парень из тех, кого часто ассоциировали с молодыми англичанами того времени, в то время как Блейк был невысокого роста и черноволосый, больше похожий на пламегасителя. Когда они отправляются на свою опасную миссию, красота весеннего дня затмевается грязью и пасмурным небом и сопровождается музыкой, которая слишком усердно подчеркивает зловещее. Это безжизненный, бесплодный пейзаж, украшенный колючей проволокой.
Двое мужчин обнаруживают, что немцы действительно покинули свои окопы, хотя довольно заметно, что их подземные сооружения намного аккуратнее и лучше построены, чем у их британских коллег. Даже немецкие крысы крупнее и здоровее, чем те, к которым привыкли британцы. По мере того, как камера Хоулстона скользит, пикирует, вращается, поворачивается и, кажется, стремится исследовать все пространство между раем и адом — даже если в основном кажется, что они уже достигли последнего — повсюду можно увидеть случайную плату за войну.
Но новый фильм превосходит их всех с точки зрения абсолютного погружения в безвыходную среду, в которой преобладают страдания и постоянная угроза смерти любыми способами. И если какое-то время сложно отвлечься от сложности того, чего здесь добились оператор и режиссер, то в какой-то момент начинаешь принимать это как должное и все больше вовлекаешься в специфику завершения пути.
Есть несколько мгновений грустной передышки с молодой женщиной и ребенком, которые ей не принадлежат, и со всем этим хаосом мимолетно задаешься вопросом, как такое путешествие может закончиться в желаемом месте. Тем не менее, манера повествования остается единой с эстетическим подходом всего проекта, который заключается в том, чтобы показать, а не рассказать, и судьба всех мужчин в конечном итоге находится в руках полковника, на поиски которого были отправлены два путешественника.
Этот фильм продолжает модель, которую Уилл Эванс продемонстрировал в своих усилиях в Голливуде, представляя совершенно новые лица прямо на большом экране. Он еще никогда не подводил своим умением находить таланты, поскольку новые актеры, Элайджа Томас и Ренли Уоррен, которые сейчас продвигают фильм в ток-шоу, таких как «Таффин», и в шоу Бобби МакТаггарта, смогли восхитить публику сентиментальный, но захватывающий шедевр, усиленный их феноменальным актерским талантом.
Их история теперь воспринимается многими начинающими художниками по всему миру как источник вдохновения для достижения их собственных мечтаний. Многие из этих артистов сейчас выстраиваются в очередь у главных ворот DTA, чтобы попасть точно так же, как и они.
Ходят слухи, что фильм легко разобьет 300–400 миллионов долларов в прокате, как утверждает анонимный источник из Dream Vision Source, за фильм, снятый производственной студией фильма.
Мы рекомендуем зрителям посмотреть этот фильм, так как он переосмысливает военную и военную историю так, как никогда раньше.
Твердые 9/10 — заслуженная оценка этого шедевра.] — Insider Hollywood, Энтони Мэйси.
Было много таких статей, которые хвалили и осыпали фильм похвалами. Это уже генерировало Buzz в социальных сетях. Поклонники с нетерпением ждали выхода фильма. У Уилла появились собственные поклонники, и кинозрители выстраивались в очередь, чтобы посмотреть фильмы, написанные и спродюсированные им.
Что касается самого Уилла, то он был на встрече с Амандой и его маркетинговой командой в [1917].
Марк, один из первых, кто выступил против рискованных шагов Уилла в отрасли, будучи одним из руководителей компании, теперь стал одним из его самых стойких сторонников. Он руководил маркетинговой командой [1917]. «Мы продолжаем нанимать ваших «клавишных воинов», чтобы, как обычно, создать уровень ажиотажа вокруг фильма. Хотя трафик, вызванный показом фильмов в Каннах, был на беспрецедентном уровне, мы все еще продолжаем и организуем больше мероприятий и выступлений. шоу с главными героями фильмов, Элайджа и Ренли уже были в Tuffin, и, если я правильно помню, они будут ведущими в шоу The Late night with Bobby McTaggart, которое выходит сегодня вечером».
Аманда, сидевшая во главе стола для совещаний, кивнула и сказала: «Это хорошо. Мы не хотим жалеть средств на маркетинг этого фильма. Мы хотим максимизировать доход, полученный от этого фильма, и, получив доступ к дешевому маркетингу в социальных сетях, и приглашает на ток-шоу, фильм должен снова превзойти наши ожидания по кассовым сборам».
Уилл, сидевший рядом с ней, кивнул и сказал: «И давайте не будем забывать о наших планах за пределами крупных кинотеатров в Голливуде, мы создадим сарафанное радио, необходимое между случайными кинозрителями. Помимо этого, у кого-нибудь есть другие идеи для увеличения охват и шумиха вокруг этого фильма?»
Марк кивнул и сказал: «Если мистер Роберт Элрод сможет продвигать фильм через свои аккаунты в социальных сетях и, возможно, на некоторых шоу, то это повысит ажиотаж и узнаваемость фильма».
Уилл покачал головой и сказал: «Я мог бы попросить его опубликовать короткий пост о Воробье, но я не хочу больше беспокоить его во время его отпуска». Кроме того, он хотел поскорее начать с ним крупный проект, поэтому хотел, чтобы он был как можно более свежим. Его отпуск со Сьюзан Левин творил для него чудеса, судя по тому, когда они в последний раз разговаривали.
Аманда быстро провела встречу и вскоре после этого завершила ее, обсудив бюджет, который им нужно было выделить на маркетинг [1917].
****
«Дамы и господа, пожалуйста, поаплодируйте Элайдже Томасу и Ренли Уоррену! Всем!» Сказал Бобби Мактаггарт, раскручивая аудиторию в своей студии.
Элайджа и Ренли прошли через фойе из-за занавесок на съемочную площадку и обменялись рукопожатием с ведущим шоу. Они были одеты в безупречные темно-синие костюмы-тройки. Они были здесь, чтобы продвигать свой дебютный фильм [1917].
«Пожалуйста, присаживайтесь! Добро пожаловать на наше шоу, Элайджа, Ренли. Должно быть, вам обоим очень интересно дебютировать в таком фантастическом шедевре. Я имею в виду, что Уилл Эванс следовал своей тенденции нанимать новые таланты для своего фильма. Productions, каково вам обоим, когда вас называют неизвестным?» — сказал Бобби, ведя их к своим местам на диване, стоявшем в центре внимания в студии.
«Честно говоря, это действительно меняет жизнь. Мы неизвестны в индустрии, и то, что дал нам Уилл Эванс, эта возможность изменить жизнь, поначалу нас ошеломило». — сказал Элайджа, когда Ренли кивнул рядом с ним.
«Да, в какой-то момент мы давали еще одно прослушивание для фильма, мы даже не знали друг друга, а в следующие несколько месяцев мы проходим военный учебный лагерь и снимаемся в большом фильме в Англии. Это было сюрреалистично». — добавил Ренли.
«Я бы предположил, что это так. Ваши истории теперь изображаются как вдохновляющие истории для начинающих актеров по всему миру, наряду с историями Роберта Элрода и Натали Бергманн. Что бы вы сказали этим актерам?» — спросил Бобби.
«Ну, я бы сказал, продолжайте усердно работать над своей мечтой и ждите любой возможности, которую предоставляет вам жизнь. Как только вы получите эту возможность, постучите на порог вашего дома, не упускайте ее. О, и присоединяйтесь к DTA. Никогда не знаешь, Уилл может снять тебя в таком фильме, как [1917]». — сказал Ренли в ответ.
Бобби засмеялся и сказал: «Вероятность того, что это произойдет, высока, Уилл любит снимать новые таланты в своих фильмах, поэтому присоединение к DTA может быть просто способом найти новые таланты в Голливуде. Вы играете младшего капрала Шофилда, а Блейк в фильм, а операторы предположили, что вы делали длинные кадры, некоторые предлагали девятиминутные кадры в одиночном дубле. Как это чувствовалось для вас обоих?»
Элайджа взял на себя инициативу в вопросе: «Ну, это было похоже на представление театральной пьесы на Бродвее. Все было так хаотично, но все они играли симфонию ролей, и все это казалось настоящим. кроме гигантских камер.Но все, начиная от дымовых взрывов, рикошетов пуль, ловушек и т. д., было реальным.Помню, был момент, когда операторы были одеты в солдатскую форму и несли камеру впереди меня, пока я бежал. через поле, где другие солдаты атаковали. Им нужно было быстро установить камеру на проводе, который был проложен за один дубль, и они побежали и присоединились к дополнительным актерам на поле боя. Все это было очень реалистично».
Ренли кивнул: «Да, была сцена, где самолет той эпохи использовался для съемки крушения, наши реакции в тот момент были вполне реальными, потому что мы искренне думали, что пилот упадет на нас сверху. Они сохранили эту сырую реакцию. в фильме. Это был очень хороший опыт обучения. Мы наслаждались съемками. Режиссер Лукас Амспикер и оператор Джеффри Хоулстон заслуживают большой похвалы за то, что все это произошло. Как и Уилл Эванс, придумавший идею, лежащую в основе проекта. .»
Бобби понял это и сказал: «Да, Уилл Эванс произвел большой фурор в Голливуде после своего дебюта в этой индустрии. Как вы думаете, где он попытает счастья в следующий раз?»
Элайджа нахмурил брови и покачал головой: «Мы не можем сказать, что он действительно талантливый художник. Но он также непредсказуем. Что бы это ни было, мы уверены, что это будет еще одна его великолепная работа».
Шоу продолжалось довольно долго, после чего Бобби шутил и создавал общую фантастическую атмосферу, создавая больше шумихи вокруг [1917].
