Глава 512: Где вход
Переводчик: Студия Нёи-Бо Редактор: Студия Нёи-Бо
«Я думаю, что это хорошо», — сказал Тан Мо. «В моей школе была команда, которая проводила исследования. Люди, которые смотрят драмы по телевизору, в основном старше 50 лет, и большая часть этой группы — пенсионеры. Они не привыкли использовать устройства с маленьким экраном, такие как компьютеры, планшеты и мобильные телефоны, для просмотра дорам и предпочитают смотреть жанр семейных дорам. В то время как в группе молодых людей в возрасте от 14 до 40 лет те, кому от 14 до 24 лет, чаще смотрят драмы, за ними следуют люди в возрасте от 24 до 35 лет. Люди в этой группе предпочитают использовать онлайн-платформы для просмотра драм и развлекательных шоу.
«Даже если некоторые драмы и развлекательные шоу транслируются по телеканалам, из-за большого количества рекламы, прерывающей их показ, они предпочитают смотреть шоу в видеоприложениях позже, чем время выхода в эфир по телевидению. Без рекламы процесс просмотра более плавный и приятный. Они по-прежнему могут общаться с пользователями сети через живые комментарии, и это более интересно. Кроме того, исследовательская группа опросила группу людей в возрасте от 24 до 35 лет и обнаружила, что они предпочли не покупать телевизор при ремонте своего нового дома, а вместо этого установили проекционный экран и использовали веб-видеоприложение для проецирования программ. они хотят смотреть. Что касается новостей и тому подобного, каждый использует свой мобильный телефон непосредственно для просмотра новостей, и им не нужно смотреть их в прямом эфире по телевидению.
«Количество людей, которые смотрят шоу на телеканалах, будет большим, но это также зависит от жанра. Для офлайн-типа группа, которая смотрит телевизор, — это в основном аудитория в возрасте 50 лет и старше, и вероятность рассчитывать не нужно. Таким образом, настоящая аудитория — это на самом деле молодежь, которая смотрит дорамы через Интернет.
«Из того, что сказал дядя, если эффект от эфира будет хорошим, мы можем транслировать второй тур по спутниковым каналам, затем захватить аудиторию, которая смотрит телевизионные каналы, что увеличит аудиторию для дау». Тан Мо также считал, что нет необходимости показывать драму на спутниковых каналах.
По спутниковым каналам транслировалось много драм, и это ничего не значило, если драму транслировали по спутниковым каналам.
Тан Цзиньци кивнул. «Я тоже так думаю.»
Вэй Чжицянь был в восторге. «Итак, вы согласны с моим первым предложением позволить Kefeng Films быть единственной стороной, которая транслирует шоу?»
— Да, — кивает Тан Цзиньци.
Вэй Чжицянь улыбнулся и спросил: «Есть ли электронная версия? Я должен отправить электронную версию в соответствующие отделы компании и позволить им оценить все аспекты, включая возможность разработки драмы, инвестиционную смету и тому подобное».
Вэй Чжицянь полностью вошел в рабочий режим.
Когда Тань Мо доставил ужин Вэй Чжицяню, она сопровождала Вэй Чжицяня, пока он работал.
Однако в то время никто не входил в офис Вэй Чжицяня, чтобы поговорить с ним.
Вэй Чжицянь работал один.
Тан Мо вскоре заснул.
Это было совершенно иначе, чем сейчас, когда Вэй Чжицянь обсуждал работу с другими людьми.
В этот момент казалось, что Вэй Чжицянь владеет комнатой.
Оказалось, что он был таким, когда работал.
Даже его привычка слегка хмурить брови была особенно очаровательна.
Тань Цзиньци думал, что так выглядят люди, когда серьезно говорят о работе.
Председатель Journey Films Яо даже ничего не оценил и сказал, что его сценарий неосуществим.
Он явно играл с ними.
«Да», — Тань Цзиньци отправил электронную версию Вэй Чжицяню.
Вэй Чжицянь отправил его Чжоу Цзинаню, а тот отправил его в соответствующие отделы Kefeng Films.
«Давайте быстро поедим и проведем встречу, когда поедем в Кефэн позже», — сказал Вэй Чжицянь. «Ты поговори с Кефенгом лично, а я буду слушать со стороны».
У Kefeng Films было собственное отдельное офисное здание. Он находился рядом со зданием Weifeng Group, но был немного короче.
Weifeng Group инвестировала и построила собственную рабочую зону.
В то время здесь был построен полноценный индустриальный парк.
Все ее предприятия в городе Б были расположены в одном районе.
После того, как трио быстро покончило с едой, они пошли обратно в Вэйфэн.
Они вошли в здание, где находилась компания Kefeng Films.
Они призвали к встрече в кратчайшие сроки. В конференц-зал быстро прибыли представители отделов Kefeng Films.
Они сочли это нормальным, когда увидели Тан Цзиньци.
Однако Тан Мо, стоявшая рядом с ним, явно была еще молодой девушкой.
Неужели она начала работать в таком юном возрасте?
Многие люди видели Тань Мо в штаб-квартире Вэйфэна в соседнем здании.
Пока Кефенг был рядом, ее никто раньше не видел.
Вэй Чжицянь, который был рядом и согласился просто слушать, спросил: «Цзиньци, Момо, кто начнет первым?»
«Цзиньци?»
— Момо?
Представители Kefeng Films переглянулись.
— Он так интимно к ним обратился.
— Та Момо, которую он упомянул, могла быть той маленькой леди?
— Я начну, — вызвался Тан Мо.
Вэй Чжицянь кивнул и сказал: «Позвольте мне всех представить. Это сценарист «Легенды о Вэй и Цзинь» Тан Мо.
«Менеджер Чжуан, — позвал Вэй Чжицянь представителя отдела авторских прав, — вы читали сценарий, который мистер Чжоу прислал вам, верно?»
«Да.» Менеджер Чжуан с удивлением и уважением взглянул на Тань Мо и сказал: «Я думал, что сценарий очень хорош, и не ожидал, что он был написан сценаристом «Легенды о Вэй и Цзинь».
Имени Тан Мо не было в сценарии, который она отправила Тань Цзиньци.
«Сценарий был задан таким образом». Только менеджер Чжуан прочитал сценарий.
Сотрудники других отделов еще не читали его.
Другие сотрудники заинтересовались после того, как услышали, что сказал менеджер Чжуан, и спросили: «Как это?»
«Позвольте мне сказать это так. Прошлый сериал «Легенда о Зу» был очень классическим и потрясающим. Кланы внутри были нам знакомы, как и названия мест в реальности», — сказал менеджер Чжуан. «Но я вообще к этому не отношусь. Куньлунь, например, казался другим миром. Я бы не связывал это с реальным миром. Это было похоже на просмотр мифологической истории, и это было очень далеко и неосязаемо».
«Однако в этом сценарии был свой законченный мир со своим сводом правил. Я читал его и также знаю, что он принадлежит другому миру, но это был как бы мир, параллельный нашему реальному миру. Мы сможем добраться до него, как только найдем вход. Менеджер Чжуан вздохнул и сказал: «Если это снято хорошо, это может даже заставить некоторых людей начать поиск входа».
«Это восхитительно.» Менеджер Гао из производственного отдела тоже заинтересовался.
Тан Мо совсем не боялся говорить и спокойно сказал: «Позвольте мне представить всем сеттинг нашей истории».
Пока Тань Мо говорил, Тань Цзиньци сотрудничал с ней, показывая соответствующие слайды.
На экране была показана большая и сложная карта.
«Тогда позвольте мне поговорить о двух эпизодах, которые у нас есть на данный момент». Тан Мо выбрал моменты, которые было интереснее представить.
«У нас будет несколько сезонов. Содержание первого сезона будет сосредоточено на нашем материке». Слово «наш» Тан Мо вовлекло всех присутствующих в драму.
Как будто они смогли добраться до материка вымышленного мира, как только нашли вход.
Материк также был их домом после того, как они стали бессмертными, как земля Империи Хуа.
«Начало истории начинается с легендарной двери бессмертия».
