Глава 320. Что-то совершенно новое
Темп, ритм или скорость, с которой должно быть исполнено произведение, поддержание адекватного темпа было одним из наиболее фундаментальных требований, которым должен следовать любой уважающий себя музыкант, и хотя всегда существует минимальная степень гибкости в интерпретации музыки, необходимо всегда должен контролировать темп в пределах параметров своего выступления.
Десмонда нельзя было считать музыкантом, по крайней мере, он не считал себя таковым и никогда не верил, что способен им стать, не имело значения, есть у него талант или нет, Десмонд считал, что у него нет подходящего музыканта. личность, и он не вложил в это достаточно времени, чтобы иметь наглость называть себя музыкантом.
Даже тогда Десмонд любил музыку или, возможно, любил свои воспоминания о музыке, в любом случае, когда Десмонд играл, он старался изо всех сил, как если бы он действительно был музыкантом.
n𝑜𝑽𝓔(𝓛𝕓-1n
Именно поэтому его так смущало то, что он не мог контролировать темп, или, скорее, было странно, что он не хотел контролировать темп, от адажио до умеренного и прямого вплоть до оживление, потому что Скорость, с которой он играл мелодию, звучала совершенно не так, как она должна была быть исполнена.
И вместе с этим в голове Десмонда возникла странная идея: почему бы мне не сыграть что-нибудь еще? За этой идеей последовал еще один вопрос: во что мне играть?
Закрыв глаза, все еще пытаясь сосредоточиться на игре, пока эти странные чувства захватили его разум, Десмонд услышал соблазнительный, похожий на сирену голос Кюру: «Играй то, что у тебя на сердце».
Играть то, что было у него на сердце, как будто это было так просто? вот что думал Десмонд, но он не мог выкинуть эти слова из головы: сочинять на лету было не только чрезвычайно сложно, но и требовало многих лет практики и очень глубокого понимания музыкальной композиции, которого Десмонду не хватало; но даже тогда один вопрос продолжал крутиться в его голове. Каково было бы играть от всего сердца?
Для Десмонда музыка всегда была связана с двумя вещами: любовью и миром. Любовь всегда присутствовала, когда Десмонд играл в детстве рядом со своей матерью, которая направляла его строго, но с любовью, и Десмонд всегда находил духовный покой, когда играл, но это было в прошлом.
Сегодня Десмонд отчаянно искал этот мир только для того, чтобы найти ту тоску, которую он вырезал в его душе, тоску по тому, чего больше не могло быть, по тому, что потеряно, и по далекому прошлому.
…..
Даже не подозревая об этом, темп Десмонда снова изменился: он снова превратился в адажио, а затем стал медленным, а живые ноты менялись и становились меланхоличными, пока Десмонд погружался в это страстное чувство.
Но было нечто большее, это была мелодия, Десмонд играл не ту мелодию, с которой он начал играть, более того, Десмонд не играл никакой мелодии, которую он знал, лишь руководствуясь своими инстинктами и эмоциями, движимыми легким гипнотическим действием. помощь некой феи; Десмонд сочинял музыку по ходу дела.
Когда Десмонд позволил себе овладеть этим чувством ностальгии и тоски, воспоминания быстро вспыхнули, столько счастливых воспоминаний, дней, полных радости и простоты, той материнской любви, которой он больше не мог наслаждаться в тот проклятый день.
Затем в сознании Десмонда мелькнула сцена наблюдения за смертью его родителей, за которой последовал тот год, полный тьмы и греха, когда движения его запястья стали шире, но также быстрее, достигая умеренности с темными, почти агрессивными нотами, которые он слышал недавно для выражения глубокой боли, которую чувствовал Десмонд.
И он пришел к этому моменту перед зеркалом, глядя на этого испорченного и испорченного ребенка, ноты стали грустными и глубокими с меланхолией, которая только усиливалась слезами, медленно, но неуклонно вытекавшими из закрытых глаз Десмонда.
Он плакал, чего Десмонд никогда не делал за последние пять лет, он не плакал, когда увидел смерть своих родителей, он не плакал, когда впервые убил человека, он не плакал, когда его голоден или замерз, и он не плакал, даже когда смотрел на этого сломанного ребенка в зеркале, но теперь он плакал по этому сломанному ребенку, который потерял все.
Боль сменилась облегчением, и невидимая тяжесть, которая всегда была там, растаяла, словно размытая слезами человека, который вынес и сделал все, чтобы защитить того, кого он любил.
Затем этот человек промелькнул в его сознании, улыбка, невинный взгляд и живая личность, всегда привнося свет в его жизнь, окрашенную тьмой, от мира и от его руки.
И мелодия снова изменилась, она стала быстрой и энергичной, как та девушка в его голове, она была красивой и чистой, полной радости и жизни. Темп становился все быстрее и быстрее, пока не достиг престо с постоянными изменениями и капризными тонами, которые любой знаток классической музыки счел бы ужасающими и непривлекательными, но Десмонда это больше не волновало, его мелодия не должна была быть идеальной, он просто хотел поставить его сердце было в этом, и он сделал это, достигнув чего-то, известного как кантабиле; где Десмонд в основном играл с чистыми эмоциями, выражая себя так, как будто он пел.
Полностью сосредоточившись на игре, Десмонд полностью игнорировал изменения вокруг себя, погружаясь в музыку, мана, давно кружившаяся вокруг него, конденсировалась в своего рода туман маны.
Реагируя на музыкальные прихоти Десмонда, мана двигалась, колебалась и даже вибрировала, реагируя не обязательно на музыку Десмонда, но на его эмоции.
Но мана была не единственным, что отреагировало на эмоции Десмонда, как эмпат, как Кюру не отреагировал, вместо этого Кюру был затронут на даже более глубоком уровне, чем она даже ожидала.
Кюру не понимала музыку, но понимала эмоции, она чувствовала, как они вторгаются в ее разум, ее тело… ее душу. Помимо того, что он был просто выражением текущего состояния Десмонда, он оказывал странное влияние на Кюру, она хотела быть рядом с ним, она хотела, чтобы он… был с ним одним целым.
Кюру не знала, откуда взялись эти чувства и идеи, как будто что-то глубоко внутри нее заставляло ее следовать неизведанным путем, гравитационное притяжение на духовном уровне, которое привело ее к сближению с Десмондом.
Кюру не могла оставаться в стороне даже от баночки с медом, когда ее влекло обжорство, она уж точно не могла сопротивляться чувствам, которые сейчас ее нахлынули, и, не боясь неизвестности, последовала этому порыву.
Каждым из них управлял неизвестный импульс: один был поглощен собственными эмоциями, пока музыка, которую он играл, отчаянно пыталась идти в ногу с его хаотичным сердцем, в то время как другой, как мотылек, приближающийся к огню, был загипнотизирован изображением перед ней.
Затем это произошло, не зная, откуда взялась эта идея, Кюру коснулась своим маленьким лбом центра лба Десмонда, высвободив ослепляющий свет, который сразу же заполнил весь двор.
Музыка прекратилась, мана собралась в огромных количествах, заливая весь двор тем же туманом маны, который раньше окружал лишь пару метров вокруг Десмонда, мана, казалось, зашевелилась, как будто визжала от огромной радости.
Вскоре сияние потускнело, обнажая не две фигуры, а одну: светлые волосы до плеч, элегантные и утонченные черты лица, несколько нейтральные, демонстрирующие явный случай гетерохромии: один глаз синий, как океан, а другой фиолетовый, как кварц, с четырьмя структурами, сделанными из мана конденсировалась из разных элементов до такой степени, что казалась твердой и имела форму вытянутых ромбов, создавая впечатление пары крыльев бабочки с острым и удлиненным внешним видом.
Безмятежная улыбка, блеск в глазах был полон радости, и руки возобновили прекрасную мелодию, которую он играл раньше, теперь спокойную, непрерывную, прекрасную и умиротворенную; достигнув сказочной красоты, выходящей за рамки музыки, поскольку эта фигура излучала духовные волны.
Мана, казалось, сошла с ума от блаженства, яростно вибрируя от радости перед этой фигурой, которая улыбалась в ответ, этой улыбкой, которая все еще была наполнена безмятежностью и чистотой.
Эта фигура демонстрировала поведение и присутствие, совсем не похожее на поведение и присутствие двух людей, которые были в этом месте раньше, эта фигура не была ни Десмондом, ни Кюру, возможно, она даже не была просто суммой того и другого, не так ли? возможно, слияние их обоих? Или это было что-то другое… Что-то совершенно новое.
Сама фигура этого не знала и, возможно, не заботилась, эта фигура была просто счастлива и довольна своим нынешним состоянием существования, эта фигура была в мире с собой и окружающим миром.
В какой-то момент взгляд фигуры остановился на каменной девушке, которая все это время ждала в углу места, спящая, ожидая, пока кто-нибудь даст маленькому угольку, горящему внутри нее, единственный вздох, который раздует пламя ее жизни.
Мирная улыбка фигуры стала почти незаметно, и игривое прикосновение окрасило блеск в его глазах, музыка прекратилась, а фигура все еще отложила свой инструмент в сторону, а его тело плыло, пока он не оказался прямо перед девушкой из титана и нефрита.
Мана как будто услышала небесный приказ, когда весь туман маны бросился конденсироваться в маленькое пламя чистой маны в вытянутой правой ладони фигуры, которая одним дуновением дыхания вынесла эту нить чистой маны, сопровождаемую кое-что еще для девушки из титана и нефрита.
Наблюдая, как дарованное миром дыхание жизни всасывается в ранее спящую каменную девушку, фигура улыбнулась еще глубже, когда нотка печали и нежелания наполнила его глаза.
«Время вышло». Это были единственные слова, которые когда-либо произносил фигура. Его голос был до крайности прекрасен, но, к сожалению, никого не было рядом, чтобы послушать его или наблюдать за его существованием.
Как только эти слова сорвались с его губ, фигура исчезла во вспышке света, оставив только Десмонда и Кюру лежащими без сознания на земле в сопровождении девушки из титана и нефрита, которая смотрела на все любопытными глазами, как у новорожденного ребенка.
