Гу Вэйцзин посмотрел на небо.
Почувствовав, что собрал достаточно материала на день, он перенес холст на подрамник во двор и прикрепил большой лист бумаги для эскизов, начав разрабатывать набросок для выставочного экспоната.
У художников, работающих маслом, разные привычки во время написания картин.
Некоторые предпочитают кропотливые и сложные процессы, сначала делая небольшие эскизы в масштабе 5:1, 8:1 на эскизной бумаге или льняном холсте, а затем увеличивая и копируя их на основной холст, чтобы определить общую линию и форму.
Затем, исходя из этой формы, они создают начальный подмалевок и выстраивают цветовые соотношения, прежде чем приступить к написанию окончательной картины.
Однако некоторые смелые и свободолюбивые художники начинают рисовать прямо на холсте кистью, смоченной в масле или акриле, даже не намечая контуры и формы.
Ни один из вариантов не превосходит другой.
Это в большей степени зависит от личных привычек и стиля живописи.
Согласно критериям участия в Художественной выставке в городе-льве, профессиональные художники считаются начинающими. Гу Вэйцзин не осмеливался переоценивать себя и надеялся создавать свои работы, исходя из самых простых и базовых принципов.
Он на мгновение задержал взгляд на дворе старой церкви, карандашом обозначив на бумаге три ключевые точки и сформировав на эскизе треугольник.
Треугольная композиция,
Это очень распространенный композиционный метод в живописи маслом, при котором самая высокая точка объекта и границы двух самых низких точек образуют треугольник, напоминающий пирамиду.
Эта композиция использована в таких известных картинах, как «Мона Лиза» Леонардо да Винчи, «Свобода, ведущая народ» Эжена Делакруа и «Плот Медузы» Жерико.
Предыдущая картина Гу Вэйцзина «Солнечный приют» была всего лишь экспериментом в технике живописи, без особых размышлений.
Но для художественной выставки композиция требует некоторого обдумывания.
Он решил использовать полуразрушенную, частично поврежденную, но все еще возвышающуюся статую Девы Марии во дворе церкви в качестве фона и вершины треугольной композиции.
Внизу слева и справа изображены дети, играющие во дворе.
Переход между вершиной треугольника и двумя нижними углами заполнен высокими взрослыми добровольцами.
Вся картина, на которой изображена группа людей, будет состоять примерно из семи или восьми главных фигур, включая двух или трех взрослых добровольцев и пять или шесть детей.
«Здесь место для статуи Святой Матери, свет падает сверху, справа растет большая акация… Хм, чуть левее сидит дядя А Лай, привратник, на маленьком стуле моет волосы Жасмин. И взаимоотношения персонажей, и пропорции роста – все идеально сочетается».
Гу Вэйцзин просто набросал на эскизной бумаге профиль крепкого привратника, ограничившись лишь приблизительным наброском.
Он потратил двадцать минут, и белый лист бумаги был испещрен линиями разной пропорции.
«Треугольная композиция, хм, картина довольно удачная», — сказал кто-то удивленным голосом.
Рисуя на открытом воздухе, неизбежно оказываешься в окружении людей.
Однако большинство из них — просто любопытные наблюдатели, и лишь немногие обладают профессиональным художественным вкусом.
Тот факт, что кто-то сразу же узнал его композиционную мысль, заставил Гу Вэйцзина искоса взглянуть на него.
В какой-то момент вокруг него собралась группа людей.
Впереди стоял мужчина лет сорока, одетый в светлый пиджак пальмового цвета с высоким воротником, элегантный и выглядевший довольно эрудированным.
Он выглядел как руководитель, посещающий детский дом, за ним следовали секретарь с портфелем в очках в золотой оправе, а также правительственный чиновник в форме высокопоставленного полицейского.
В конце группы осторожно следовала женщина-директор детского дома.
Выражение её лица было одновременно нервным и лестным.
«Сяогу. Это Чэнь Лишэн, господин Чэнь. Он только в прошлом году занял пост президента Ассоциации благотворительной торговли Мьянмы и является инвестором в крупнейшем совместном предприятии по производству автомобилей с Toyota в районе Леяда города Янгон».
Директор-женщина повернула голову и представила мужчину средних лет: «Сяогу — волонтер и очень выдающийся молодой человек, обучающийся живописи».
«Господин Чен разбирается в живописи?»
Гу Вэйцзин спросил. Он смутно узнал это имя, которое часто появлялось в янгонских газетах в течение последних двух лет.
«Я изучал это. В юности я мечтал стать художником, но в то время Юго-Восточная Азия была щелочной страной, охваченной беспорядками, непригодной для карьеры художника, и вместо этого я добился успеха в бизнесе».
Предприниматель, казалось, погрузился в размышления.
«Простите, дядя, я хочу сейчас спокойно порисовать». Гу Вэйцзин кивнул в знак приветствия.
Действительно, господин Чен был крупным предпринимателем, но у Гу не было к нему никаких желаний или требований, поэтому он не намеревался заискивать перед ним или заводить с ним знакомства.
Он перестал с ними разговаривать и, опустив голову, продолжил работать над сочинением на бумаге.
Гу Вэйцзин всегда считал, что нынешняя конструкция здания не идеальна.
Секретарша с портфелем сделала недовольное выражение лица.
Политические и деловые отношения в Мьянме сложны, но, ведя бизнес так, как это делает Босс Чен, как криминальный мир, так и легальные дельцы должны неукоснительно соблюдать его правила; даже незначительный денежный жест с его стороны может вызвать существенные экономические изменения в регионе.
Этот молодой человек слишком невежественен.
«Откуда взялся этот студент? Где его родители?» Секретарь нахмурился, глядя на стоявшую рядом с ним женщину-директора.
«Ах… Сяогу — хороший ребёнок, просто немного тихий по натуре. Пожалуйста, не обращайте внимания». Женщина-режиссёр с некоторым беспокойством пыталась его прикрыть.
Эта группа людей обладала значительным влиянием.
Говорят, встреча с королем лучше, чем встреча с его приближенными. Без каких-либо видимых действий со стороны босса Чена, даже недовольство его секретаря может создать проблемы для обычной семьи.
«Ладно, ладно, зачем заморачиваться с детьми? В этом и заключается истинная сущность художника. У таких, как мы, погрязших в погоне за деньгами, острота ума и интеллект давно уже угасли под зловонием меди».
