Глядя на тщательно испеченные маленькие пирожные, которые передала Мона, настроение мисс Сакаи похолодело.
«Извините, просто я… в последнее время не хочу есть сладости».
Коидзуми Кацуко была от природы мягкой, и даже если ей не нравилась Мона, она не из тех девушек, которые стали бы проявлять презрение к однокласснику, дарящему ей подарок.
Она быстро придумала предлог и положила маленький пирожок обратно.
«Ты не хочешь есть сладости, ты следишь за своим весом, Шэнцзы? Но твоя фигура и так достаточно хороша». Мона была несколько разочарована.
Она задумалась: «Раз уж так, завтра я могу испечь ещё немного торта, может быть, с подсластителем или чем-нибудь полегче…»
«Спасибо, мисс Санде Ну, но в этом нет необходимости, мне это не нужно».
Коидзуми Кацуко поджала губы и холодно отвергла любезное предложение, отвернув голову и равнодушно сказав: «Кстати, хотя я приношу свои глубочайшие извинения, пожалуйста, обращайтесь ко мне по фамилии, зовите меня мисс Сакаи».
После этих слов Коидзуми Кацуко повернулась и ушла.
"Тц… пытаться завоевать чье-то расположение тортом, как жаба, жаждущая лебединого мяса."
Мэйре случайно проходила мимо и стала свидетельницей произошедшего.
Она фыркнула от смеха.
Среди шести учеников продвинутого класса было всего две девушки, и их отношения были не очень хорошими.
Она была из тех, кто умел только усердно рисовать, и не любила таких, как Мона, которые умели искусно выстраивать отношения.
У нее была ужасная фигура и она была некрасива, много лет она была никем в школе Фитц, завидуя Моне, которая обладала посредственными навыками живописи и полагалась на свою привлекательную внешность и помощь парня, чтобы преуспеть в учебе.
Наконец, после долгих усилий, судьба вознаградила её.
Перед выпуском ей невероятно повезло: миссис Сакаи хотела открыть в школе продвинутый класс, и она наконец-то смогла прославиться, но Моне каким-то образом удалось туда пробраться.
Она давно была недовольна Моной.
Парни, движимые гормонами, любили льстить красивым девушкам. Пока девушки плели интриги друг против друга, Майре не позволяла Моне проявлять уважение.
«Майре, у тебя есть какое-нибудь мнение?» — Мона сердито посмотрела на Майре.
Она не была похожа на Коуко, мастера интриг, но была президентом студенческого совета, лучшей ученицей и знала множество способов расправляться с мелочными людьми в кампусе Фитц.
Многих девушек раздражало даже простое наблюдение за их посещаемостью и прической или поручение уборки студии.
«Тц, скоро выпуск… Людям совершенно наплевать на таких бедняжек, как ты, которые ведут себя высокомерно». Майре, не желая прямого конфликта с Моной, президентом студенческого совета, избегала ее свирепого взгляда.
"Хитрая сучка, подхалимка…" — пробормотала она, уходя.
Мона крепко сжимала в руках коробку с обедом, в которой лежал торт, ее кончики пальцев были слегка бледными.
Слова Мэйр немного задели её.
Неужели мисс Сакаи её презирала?
В её памяти запечатлелась чистая улыбка Гу Вэцзина; каждый раз, когда она подавала ему пирожное, Гу Вэйцзин с удовольствием съедал каждый кусочек и искренне хвалил её мастерство.
Если бы этот торт был испечен для Гу Вэйцзина, он бы, независимо от вкуса, непременно с удовольствием его съел.
Жаль, что…
Моне не нужен был парень, который хвалил бы её за хорошие поступки.
Ей были нужны связи, поддержка, лучшая сцена и жизнь. Гу Вэйцзин не мог этого обеспечить, но госпожа Сакаи и мисс Сакаи могли.
Так,
Даже если Коидзуми Кацуко вела себя холодно и безразлично по отношению к ней, она могла лишь притворяться, что ничего не произошло, и продолжать улыбаться сквозь стиснутые зубы.
Мона положила ланч-бокс в рюкзак и открыла папку с документами, которую лично проверила госпожа Сакаи.
Портфолио каждого участника было лично проверено г-жой Сакаи.
Практически ко всем работам прилагались различные критические замечания, касающиеся пропорций композиции, деталей мазков или источников вдохновения.
От них требовалось внести исправления в соответствии с комментариями.
Даже Мяо Ангвэнь, который был самым искусным художником и в своем портфолио имитировал работы 18 мастеров, был отчитан госпожой Сакаи за недостаток креативности.
Она хотела посмотреть, как покажет себя её портфолио после занятий с частными репетиторами.
Мона пролистала свое неполный портфолио.
Первое, что она увидела, был огромный крест и вычурный комментарий, написанный красной ручкой профессором Крузом на первой странице ее «Автопортрета».
Поставьте телегу впереди лошади!!!
Мона узнала в этом английское идиоматическое выражение: «Карета бежала впереди лошади», что примерно переводится как «ставить телегу впереди лошади».
Это распространённая художественная критика, но худшая из них.
Выражение лица Моны стало немного кислым.
Она считала, что именно с этой картиной меньше всего будут проблемы, поскольку провела несколько недель под руководством старшего коллеги, выпускника Королевского колледжа искусств.
Особенно это касается автопортретов, ведь это всегда беспроигрышный вариант.
Мона всегда была довольна этой картиной.
Однако профессор Круз дал столь неудачный комментарий.
«Как моя картина могла так плохо выглядеть в глазах профессора?»
Мона не совсем понимала.
Она доверяла художественному видению госпожи Сакаи, но чувствовала себя растерянной и сбитой с толку, не понимая, в чем проблема.
Мона задумалась и подошла к окну, где Кошиба Тароу, прислонившись к нему, игрался со своим телефоном.
«Помощница учителя, могу я спросить, что означает комментарий миссис Круз?» — спросила Мона.
«Смысл в том, что… ваша картина очень плохая».
Кошиба Тароу взглянул на Мону и нетерпеливо покачал головой.
Он писал Коидзуми Кацуко, чтобы пригласить её на свидание, и у него совсем не было настроения учить студентку живописи.
«Простите, учитель, не могли бы вы подсказать, как это исправить?» — взмолилась Мона.
«Урок почти закончился, обсудим на следующем занятии». Кошиба Тароу махнул рукой.
«Но на следующем занятии профессор Круз хочет, чтобы мы представили переработанный вариант…»
«Не беспокойте меня, вы что, не понимаете? Я же сказала, на следующем занятии». Старшеклассник Сяосун нетерпеливо отмахнулся от просьбы Моны и направился к госпоже Сакаи, которая занималась упаковкой вещей.
«Тетя, Шенцзи специально сделала мне сегодня макияж, он был просто восхитительный», — сказала Кошиба Тароу.
"Для тебя-"
Госпожа Сакаи прервала процесс рассортировки вещей в сумочке, бросила взгляд на Кошибу Таро и невнятно произнесла: «Возможно».
«Господин Сяомао, за девушками нужно ухаживать, вы должны найти способы сделать её счастливой, найти общие интересы, найти способы понравиться ей. Вы на несколько лет старше Шэнцзы и имеете опыт в романтических отношениях».
Сделав паузу на несколько секунд и взглянув на самодовольного Сяосуна, госпожа Сакаи не смогла удержаться и продолжила.
"Тетя, это…" Лицо Кошибы Тароу покраснело.
«Хорошо, тебе не нужно прятаться передо мной. Пока ты чисто порвешь с остальными и останешься только с Шэнцзы, я не буду продолжать прежние нелепости».
После того, как госпожа Сакаи сделала замечание Сяосун, она сочувственно сказала: «Я просто напоминаю вам, что Шэнцзы — из тех девушек, которые могут сбежать, если вы не приложите усилий, чтобы завоевать её сердце».
Убегать?
Кошиба Тароу почувствовал, что в словах госпожи Сакаи не было сказано ничего существенного, и это вызвало у него неприятное предчувствие.
«Что мне нужно сделать, чтобы угодить Шэнцзы?»
«Это ваше дело», — сказала госпожа Сакаи и, под стук каблуков, вышла из класса.
«Профессор, не могли бы вы подождать минутку? Я хотела бы уделить вам несколько минут своего времени». Мона ждала у двери класса.
Она хотела понять, в чем заключается проблема ее работы.
Госпожа Сакаи на мгновение замерла, посмотрела на часы.
«Машина из отеля уже приехала за мной, я дам вам три минуты, какие у вас вопросы?» Госпожа Сакаи была не очень терпелива, но при этом добросовестно обучала.
Впрочем, такие ученики, как Мона, которые серьёзно относятся к учёбе, хотя и обладают ограниченными навыками, не раздражают учителя.
«Я не совсем понимаю ваш комментарий к моему автопортрету».
Мона передала свое портфолио.
«Комментарий?»
Госпожа Сакаи постучала пальцем по портфелю Моны.
«Мисс Санде Ну, разве мой комментарий не написан здесь достаточно ясно? Вы упустили главное ради второстепенного. Вы пишете автопортрет или устраиваете показ мод? В портрете крайне важно вернуться к человеку».
«Вы человек, а не вешалка для одежды», — раскритиковала госпожа Сакаи.
