Создание иллюстрации не занимает много времени.
В понедельник в студии Villerein они представили группе иллюстрацию для обложки.
Весь цикл полиграфического проекта и без того был очень напряженным, и они также настоятельно просили детектива Кота поторопиться.
Однако Анна не передала это сообщение детективу Коту.
Она даже не упомянула своему художнику о важном событии: «В конкурсе примет участие иллюстрационная студия Villerein».
Пока Кот-детектив действует как обычно, она не видит возможности проиграть.
Анна считает, что компетентный агент должен выдерживать давление в такие моменты и не позволять подобным мелочам влиять на творческое состояние художника.
«Не беспокойся, просто не спеши, рисуй спокойно, а остальное предоставь мне», — спокойно ответила Анна.
После того как Гу Вэйцзин закончил видеозвонок, он несколько минут молча смотрел на набросок главного героя, Маленького принца, который только что закончил, и размышлял над ним.
Он не спешил сразу же приступать к живописи.
Опираясь на опыт, накопленный благодаря предыдущим иллюстрациям к сказкам, Гу Вэйцзин уже был хорошо знаком со всем процессом живописи.
Мистер Ленивец-Дерево читал ему вслух, он делал наброски персонажей, а затем превращал эти рисунки пером в выразительные картины, написанные мастихином на холсте.
При условии, что он будет следовать этому конвейерному процессу.
Гу Вэйцзин мог быстро создавать искусно выполненные картины, написанные мастихином, на уровне, достойном [искреннего] исполнения.
Однако, создав так много иллюстраций, выполненных мастихином, Гу Вэйцзин почувствовал некоторое неудовлетворение уровнем своей работы.
Он вновь вспомнил, как старейшина Цао использовал мазки кисти, чтобы оживить обыденные настенные росписи, подобно тому, как Будда открывает глаза и вызывает отступление призраков — мистический эффект.
Для этого шедевра не потребовались никакие навыки каллиграфии и живописи.
Любой зритель, ставший свидетелем этой сцены, мог бы ясно ощутить потрясающее визуальное воздействие.
Даже монахи в рясах предавались медитации и достигали просветления.
Это мастерство живописи уровня грандмастера, где величие заключается не только в технике, но и в мысли и эмоции.
Гу Вэйцзин считал, что благодаря совершенствованию его навыков живописи с помощью мастихина на легендарном уровне, его техническое мастерство больше не является препятствием для выражения таких трогательных эффектов.
Его слабостью по-прежнему оставались эмоции.
Чтобы наделить картины достаточным эмоциональным воздействием, одного лишь сочувствия [искренности] было недостаточно.
Гу Вэйцзин нуждался в более эмоциональном воздействии на зрителей.
Он открыл виртуальную панель и посмотрел на следующий этап шкалы эмоций: [Пот и кровь].
Пот и кровь…
В конечном счете, что такое пот и кровь?
Гу Вэйцзин отправился в студию, отложил эскиз «Маленького принца» в сторону и, как обычно, подготовил чертежную доску.
Но на этот раз он не стал сразу же приступать к рисованию. Вместо этого он долгое время молча стоял перед чистым холстом.
Мышление,
Постоянно думаю,
Гу Вэйцзин, замерев, рассматривая линейный рисунок Маленького принца, затем достал из папки с эскизами в шкафу наброски Короля, Розы и Лисы, а потом Алкоголика, Баобаба и Астронома.
Он сосредоточил их вокруг Маленького принца, разложив все накопившиеся эскизы один за другим.
Персонажи на этих иллюстрациях представали либо в благородном, либо в очаровательно неуклюжем, либо в застенчивом и чувствительном свете.
Работы были расположены вокруг Маленького принца. Казалось, каждая фигура на эскизе что-то сообщала Маленькому принцу.
Главный герой сказки,
Это всегда произведение, богатое сюжетом, глубокое по содержанию и наиболее сложное для исполнения.
Суть книги, семь или восемь десятых ее объема, должна быть посвящена главному герою.
«Главный герой сказки — это сумма всех пересекающихся персонажей в сюжете».
Эта фраза, сказанная ему господином Древесным Ленивцем, повторялась в голове Гу Вэйцзина, постепенно порождая новые творческие идеи.
Гу Вэйцзин медленно взял в руки мастихин.
Он хотел перейти к другому методу живописи, чтобы изобразить Маленького принца, который любил странствовать с одной звезды на другую.
Только представьте,
Этот маленький мальчик, одинокий, бродит по бескрайней Вселенной, встречая странных и необычных незнакомцев на крошечных планетах, не больше деревенских хижин.
Король, желавший сделать Маленького принца министром, чувствительная и застенчивая Роза, тайно испытывавшая к нему симпатию, и Лисенок, мечтавший о том, чтобы его приручили…
У каждого свои причуды, и у каждого своё одиночество.
Каждая встреча и каждое прощание с Маленьким принцем оставляли на нем следы.
Что же упустил маленький мальчик, сидя в пустыне и глядя на звезды?
Его дом находится на небольшом астероиде с кодовым названием B162? Или среди этих сияющих звёзд, среди его друзей?
Гу Вэйцзин, используя мастихин, размазал черную краску по бумаге, чтобы создать небо, а затем боковым лезвием мастихина нанес светлые мазки, изображающие звезды, после чего перешел к изображению песчаного моря вдалеке.
Пустыня была подобна золотой пыли, а звезды сияли, как серебро.
Маленький принц сидел боком на песчаной дюне, глядя вверх на вселенную; серебристый свет звезд ниспадал с неба, отбрасывая длинные тени на песчаное море.
Размышляя о своих прежних чувствах, когда он писал портреты обитателей звездного неба, Гу Вэйцзин неоднократно наносил тонкие, деликатные слои краски, прижимая их мастихином, поверх тени Маленького принца в свете звезд.
Ранее, при создании иллюстраций к «Маленькому принцу», он полностью сосредотачивался на одной-единственной эмоции персонажа.
Будь то гордость, чувствительность или замешательство…
Эти эмоции представляли собой эмпатическую связь Гу Вэйцзина с особым психическим состоянием персонажа, а также основу для способности произведения взаимодействовать со зрителем.
Как напиток, который может быть кислым или сладким.
Но реальные живые персонажи никогда не будут испытывать таких чистых эмоций, как радость или грусть, которые можно выразить одним словом.
Настроение каждого человека в любой момент времени представляет собой сплав различных, сложных эмоций.
Как чашка чая, с горечью, терпкостью и сладостью трав… сплетенными в аромат.
Будда говорит о пяти совокупностях и семи эмоциях смертных — радости, гневе, беспокойстве, мысли, печали, страхе, удивлении — которые всегда переплетены с семью эмоциями и шестью желаниями, подобно клубку пряжи, не находящему выхода.
Психология утверждает, что эмоции — это сложное состояние, подобное луковице, состоящей из множества слоев.
Гу Вэйцзин попытался объединить образы всех предыдущих персонажей в силуэте Маленького принца.
как в сказке,
Эти персонажи оставили свои проекции на маленьком мальчике.
Так,
Эта картина словно ожила.
Пока Гу Вэйцзин рисовал, шкала эмоций на его незаметном виртуальном экране тихонько начала подниматься, выходя за пределы зоны [Искренние чувства] и медленно снова поднимаясь.
На песчаной дюне Маленький принц был преисполнен «жизнерадостности».
На картине человек, сидящий на песчаной дюне, по-прежнему был маленьким мальчиком, смотрящим на звездное небо.
Но Маленький Принц словно становился более энергичным, как будто существовала иллюзия, что он может в любой момент повернуть голову, чтобы заговорить с вами.
Люди часто описывают высокое мастерство художника как "яркое и реалистичное".
Реальность — это не анимация, а художники — не волшебники; разумеется, их творения не могут по-настоящему оживиться.
Однако,
Ощущение, что произведение кажется живым, словно у него есть душа, готовая проявиться, действительно существует.
В учебниках по искусству говорится, что на картине «Мона Лиза» в Лувре, независимо от ракурса, женщина, скрестив руки, кажется, смотрит на туристов.
Своеобразный визуальный эффект «Моны Лизы» также является частью легендарных историй о Да Винчи.
Иллюзии, вызываемые картинами или скульптурами.
Они являются классическими темами городских легенд и паранормальных историй от Востока до Запада и на протяжении всей истории.
Как описано в «Странных сказках» Пу Сунлина, фигуры на масляных картинах, говорящие с вами, скульптуры оперных театров, поющие по ночам, духи диких лис и призраки, обитающие на настенных портретах.
Все это, безусловно, проистекает из богатства эмоций, которые создатели вкладывают в свои произведения.
Современная наука, отличающаяся скрупулезностью, объясняет эти явления визуальными отклонениями, вызванными изысканной композицией и пропорциями, созданными художником.
Различные слуховые и зрительные иллюзии являются результатом химической реакции между внутренними эмоциями зрителя и эмоциями художника, вызывая искренние чувства и принимая произведение искусства за живое существо.
Именно поэтому некоторые пациенты с психическими заболеваниями, бредом, аутизмом или те, кто только что пережил душевную боль, с большей вероятностью получат удовольствие от посещения художественной выставки.
Их эмоции более бурные и легче затрагиваются жизненной силой произведения искусства.
В данный момент,
На холсте перед Гу Вэйцзином, словно саженец, зарождалась живость.
