«Я просто не согласен с этим утверждением. Какую славу могут получить колонии от гениальности колонизаторов? Это всё равно что стейк и пиво, предназначенные для британских клерков второго сорта, не имеют никакого отношения к рабочим, погибающим на железнодорожных путях».
Тон господина Чена был глубоким, как у философа.
Подлинная сторона вещей никогда не будет единственно привлекательной, и колонизаторы никогда не могли быть ангелами.
За сияющими образами королевы Виктории и прославленного Эдуарда VII скрывается грандиозная шахматная игра между Великобританией, Францией и Японией в Восточной Азии, в результате которой миллионы людей были вынуждены покинуть свои дома, сотни тысяч местных солдат погибли на войне, а множество рабочих умерли от изнуряющей жары, грязи и болезней, преобразуя первобытные джунгли.
Бесчисленные семьи были разрушены, и множество сирот скитались по улицам.
«Социологи любят называть эту ситуацию обществом, где развито лишь 5% населения». Г-н Чен поднял пять пальцев.
«Я никогда не понимал менталитет этих европейцев, так же как не понимаю, о чем думают те, кто считает, что Мандела испортил Южную Африку».
«Южная Африка действительно когда-то была развитой страной, но лишь 5% элитного белого населения пользовались преимуществами развитого общества, оставляя остальную часть простых людей в зонах апартеида нетронутой этим развитием. Точно так же процветание Янгона — это всего лишь мимолетная мечта колонизаторов, не имеющая отношения к самой земле».
На этот раз Чэнь Шэнлинь посмотрел в сторону Гу Вэйцзина.
«Молодой человек, вы видели лодки на реке Янгон?»
«Эти туристические круизные суда?» — кивнул Гу Вэйцзин.
Их дом находился прямо на берегу реки Янгон, поэтому они, естественно, были знакомы с роскошными круизными лайнерами, которые прибывали и убывали, словно шаттлы, ежедневно перевозя различные группы иностранных туристов.
«Однажды я прочитал интересную аналогию: каждый большой туристический круизный лайнер — это микрокосм последних ста лет Янгона», — Чэнь Шэнлинь легонько похлопал себя по ладони. — «Несколько европейских туристов стоят на вершине пирамиды власти и привилегий, в то время как 150 местных жителей трудятся у них под ногами. Весь этот труд служит исключительно для того, чтобы предоставлять лучшие услуги правителям на верхней палубе».
«Очень яркий».
Гу Вэйцзин вспомнил большие туристические круизные суда, которые он видел раньше.
Эти роскошные круизные лайнеры взимали непомерные сборы, и большинство туристов были состоятельными европейцами. Они занимали залитые солнцем палубы, потягивая шампанское под шезлонгами и любуясь видами города.
Более сотни членов экипажа суетились, словно муравьи, выполняя всевозможные задачи, от чистки обуви до переноски носилок после высадки.
Богатые помнят лишь достопримечательности города, и никто не задумывается о чувствах членов экипажа.
Это всего лишь незамеченные рабочие муравьи.
«Сяогу, если ты действительно хочешь написать движущуюся картину, пожалуйста, спроектируй её именно так».
Предприниматель осторожно коснулся листа бумаги перед Гу Вэйцзином: «Всемогущая Пресвятая Дева Мария, возможно, и всемогуща, но она ни помогла этим детям, ни когда-либо осветила этот город».
«Спасибо, господин Чен».
Гу Вэйцзин согласно и с благодарностью кивнул.
Следуя предложению коллекционера, он попытался переместить возвышающуюся статую Девы Марии в угол картины, изменив композицию.
Как только он сделал первый гребок.
Гу Вэйцзин почувствовал разницу.
Замысел картины был смелым: наклонная треугольная композиция нарушала жесткие ограничения традиционной композиции, обеспечивая при этом базовую устойчивость.
Что еще более важно.
Хотя это был всего лишь эскиз, Гу Вэйцзин отчетливо чувствовал, как картина становится все более яркой.
От чопорного, псевдорелигиозного морализаторского стиля к стилю, полному энергии.
Такой подход к композиции, богатый местным колоритом и наполненный вдохновением, возможно, был даже тем, что старейшина Цао не смог бы выразить.
Каким бы искусным ни был художник, не живя на этой земле, трудно получить столь глубокое представление о характере города.
Гегель однажды заметил, что темперамент живописи — это «духовное изображение города, отражающее жизнь души, освобожденной от оков».
Гу Вэйцзин когда-то ощутил атмосферу старого Парижа благодаря картине Рэя Ноа «Танец в Мулен де ла Галетт», а через работы художницы Кэрол услышал неземной гимн, звучавший в старой церкви в день грозы.
Таков темперамент живописи.
Великие художники всегда учитывают свои знания при создании своих композиций.
Адаптация к местным условиям способствует лучшему эмоциональному подъему.
Гу Вэйцзин еще далек от уровня великого художника, но понимание г-ном Ченом Янгона заслуживает похвалы и заполняет пробелы в его композиции.
Преимущества полевых исследований заключаются именно в этом.
Если бы он оставался запертым в школьной студии, он бы не понял важности эмпатии и не познакомился бы с такими интересными людьми, как мистер Чен.
Пока Гу Вэйцзин перерабатывал свои эскизы, коллекционер не уходил.
Секретарша слегка напомнила о расписании, и г-н Чен махнул рукой, поэтому больше никто ничего не сказал.
Все молчали.
Хотя репортер Ду Вэнь, стоявший в стороне, казался взволнованным, как мышка, заметившая горшок с рисом, и хотел поболтать с Чэнь Шэнлинем, его быстро «отвлекли» люди Старого Папы Коко.
«Эй, дядя моет волосы маленькой девочке, майор Эйл?»
«Старый папаша Коко вдруг воскликнул».
"Эль… Майор?"
Гу Вэйцзин был озадачен, и даже находившаяся рядом женщина-декан была несколько удивлена.
Швейцара действительно звали Але, и он отличался суровой военной выправкой.
Но майор — это уже высокопоставленный офицер в армии, почти генерал.
Дядя А Лай когда-то был майором?
«Когда-то он был легендарной фигурой, а теперь — одним из основателей и инструкторов подразделения охраны VIP-персон. Если бы не междоусобная борьба, он уже давно был бы генералом или, по крайней мере, занимал бы более высокое звание в полиции. Я слышал, что его уволили из армии, не ожидал увидеть его здесь, охраняющим вход».
Сплетнический характер мисс Коко, очевидно, был унаследован от предков.
Обычно строгий полицейский инспектор казался гораздо более оживлённым, когда речь заходила о важных сплетнях. К сожалению, сдерживаемый дисциплиной, он не мог распространять их бездумно, и ему хотелось сказать больше, но он сдерживался.
Спустя некоторое время он вздохнул: «Вражда между фракциями, какая жалость».
Не услышав никаких сенсационных новостей, Гу Вэйцзин покачал головой и продолжил рисовать.
Политическая ситуация в Мьянме довольно хаотична, часто происходят различные межфракционные конфликты.
Мир взрослых гораздо сложнее и жестокее, чем мир детей.
Бывший майор, а теперь ответственный за контроль над ситуацией, — подобные случаи не редкость.
Причина, по которой Гу Вэйцзин планировал посетить сегодня детский дом, заключалась в том, чтобы взять интервью и составить биографический очерк о внутреннем мире дяди А Лая, хранителя ворот.
Этот молчаливый швейцар, похожий на Квазимодо, – достаточно было одного взгляда, чтобы понять, что он модель, хранящая множество историй.
К сожалению, он выбрал неудачное время.
Прибыв в детский дом, Гу Вэйцзин узнал от декана, что дядя отвёз девочку Жасмин в Янгонскую городскую больницу на лечение.
У Жасмин СПИД, и чтобы предотвратить атаку вируса на ее иммунную систему, ей необходимы регулярные анализы в соответствии с терапевтическим графиком для проверки вирусной нагрузки в крови.
Упустила возможность, но она еще появится.
Гу Вэйцзин молча принял эту новость к сведению и продолжил рисовать.
Вскоре новый эскиз был готов.
«Хотя это всего лишь эскиз, я уже вижу, как эта картина оживает».
Господин Чен, взглянув на эскиз Гу Вэйцзина, одобрительно кивнул: «Когда эта картина будет действительно закончена, это, несомненно, будет прекрасное произведение».
Он нежно похлопал Гу Вэйцзина по плечу.
«Такой молодой и энергичный художник — наша надежда на то, что мы сможем выйти из тени колониальной эпохи. Если вы не против, пожалуйста, подарите мне эту картину, когда она будет закончена».
Сотрудник комиссии остановил секретаря, который пытался запросить у декана контактную информацию Гу Вэйцзина, достал из груди визитку и лично передал её Гу Вэйцзину.
«Вы можете позвонить мне напрямую».
Гу Вэйцзин взял визитку обеими руками.
Визитная карточка была простой.
В ней не было показной золотой фольги и платиновых вставок, которые, как он предполагал, предпочли бы богатые люди, изображенные в дешевых романах, для роскошных визитных карточек.
Это был всего лишь обычный листок бумаги.
В газете не было никаких заголовков, только имя "Чен Шэнлинь" и ряд телефонных номеров.
Казалось, что одного лишь веса этого имени было достаточно, чтобы говорить само за себя.
По выражениям шока или недоумения на лицах наблюдателей было ясно, что эта визитка имела гораздо больший вес, чем предполагал её внешний вид.
Даже старый папаша Коко был удивлен.
