"Ты имеешь в виду…"
Ли Юнь, вероятно, догадался, что имел в виду Цинь Тяньмэн.
"Правильный."
Увидев, что Алиса озадаченно посмотрела на него, Цинь Тяньмэн объяснил: «Фрески, с которыми мы столкнулись, бесконечны. Кажется, что никто не похож на другого, но если вы внимательно посмотрите, вы придете к выводу: люди на этих фресках — боги. Солнце, все используют одну и ту же партию, но они представлены в разных комбинациях, что приводит к постоянно меняющимся эффектам. Это солнце — хорошее доказательство. Я видел по крайней мере пять солнц с промежутком, но они находятся рядом. Узоры разные, и истории, которые нужно выразить, также разные».
«Понятно, перестановка и комбинация!»
Алиса отреагировала и пристально посмотрела на фрески: «Все, что находится выше, отделено и может быть расположено по желанию. Нужно только следовать определенным правилам. Например, под солнцем может быть Фараон или Рашен. , Или пирамида.
Перед пирамидой может находиться Ра или фараон.
«Пока нет очевидных ошибок, таких как появление бога Ра вместе с обычными людьми, трудно признать, что элементы этих картин на самом деле одни и те же!»
Все вдруг поняли.
Эта фреска похожа на изысканный инструмент, элементы внутри которого — это детали, которые можно заменить в любое время, или вы можете использовать детали для создания новых фресок!
Абстрактный стиль этих фресок гениально подчеркивает, что расположение и сочетание элементов фрески становится более разумным.
Например, такие боги, как Рашен, могут стоять перед пирамидой или стоять на пирамиде и немного менять свое положение. Это совершенно новая фреска, которая позволяет людям интерпретировать некоторые вещи.
"Почему?"
Ли Юнь первым задал этот вопрос: «Почему люди, которые построили этот проход, позволили фрескам появляться снова и снова, просто чтобы запутать тех, кто входит? Но рано или поздно те, кто входит, обнаружат проблему с фресками и просто захотят задержать время?
«Глупец, есть и другая возможность», — сказал Цинь Тяньмэн, не отрывая взгляда от фрески.
«Что возможно?»
«Просто… повесьте настоящий ключ от входа на фреску!»
Все хотели понять, что она собирается сказать.
Ли Юнь коснулся подбородка: «Но мы и сами в принципе не понимаем содержания этих фресок. Даже если мы не вносим никаких изменений, мы не можем догадаться, как фрески должны быть взломаны… Может ли быть, что эти трансформированные фрески были созданы для того, чтобы сбивать с толку людей в то время?»
"что?"
Элис сказала, что это немного трудно понять.
«Согласно статистике», — улыбнулся Ли Юнь и объяснил: «Гробницы дворян и принцев обычно крадут в течение 50 лет после их захоронения. Причина проста, потому что люди, которые построили гробницу, все еще живы, особенно в некоторых гробницах, где задействована огромная рабочая сила, скрыть местонахождение гробниц в принципе невозможно. У органов в гробницах также есть мастера, которые хранят их чертежи».
Убийство рабочих после строительства гробницы — всего лишь история в романе.
На самом деле, зачастую задействованы десятки тысяч рабочих, включая строительство, надзор и похороны.
Желание убить всех этих людей, даже в эпоху, когда человеческая жизнь была как трава в древности, является серьезным событием, которое потрясает общество.
Это вызвало противодействие со стороны министров, и династия была свергнута народным восстанием, и снова, это также было сурово зафиксировано историком.V/\IssịT n0(v)eL/b(i)(n).𝘤𝑜/𝓂 для лучшего опыта чтения романа
Поэтому в древние времена было очень мало убийств после того, как гробницы были построены. Большинство из них посылали сторожей гробниц, чтобы предотвратить грабителей гробниц, а не убивали ремесленников и рабочих.
