Глава 321

Материал картины маслом вид материала картины сформированного путем смешивать прозрачное постное масло с пигментом для того чтобы создать художественное изображение на ткани, бумаге, древесине, etc. Она возникла и развивалась в Европе и стала важным мировым живописным материалом в Новое время. Картина цвета яйца в европейской живописи до 15-го века является предшественником масляных живописных материалов. В то же время многие художники продолжают искать более идеальную смесь. Теперь материалы масляной живописи обычно производятся промышленным производством, смешиванием и измельчением пигментного порошка масла и клея. Большинство из них продаются в тюбиках или самодельных. Основные компоненты пигмента масляной живописи, как и другие пигменты живописи, состоят из пигмента, пигмента тела, носителя цвета и некоторых вспомогательных материалов, таких как формовочный агент, стабилизатор, медленно высыхающий агент или сушилка. Большинство пигментов, используемых древними мастерами, были получены из почвы и минералов, в то время как другие-из растений или животных. Однако наши современные люди, даже такие мастера масляной живописи, как Тан Хуэйцинь и Лю Ижи, редко используют самодельные смешанные пигменты. В основном, они ищут каких-то специальных производителей масляных красок для настройки. Теперь чертежная доска Цинь Яньрана и пигменты для Су Линь специально используются Танг Хуэйцинем. Она также является ученицей Тан Хуэйциня. Она основала хорошо известную компанию по поставке пигментов для масляной живописи в Китае и каждый год будет давать Тан Хуэйцинь специальные краски. Но теперь Тан Хуэйцинь почти не рисует сам, и иногда он не использует много краски. В основном, эти пигменты были обучены Цинь Яньранем. Примерно с пяти или шести лет Тан Хуэйцинь сознательно культивировал интерес Сяо Яньрана к масляной живописи и традиционной китайской живописи. Цинь Яньран действительно очень хорошо понимает это после десяти лет. В основном освоил живописные приемы различных живописных школ. Правда, идейной глубины в работе не хватает, но она была далеко за пределами аналогов. Вынеся краску, Цинь Яньран умело положил чертежную доску перед Сулин. Все краски были положены на землю одна за другой. Хотя они были грязными, они все еще были очень организованными. Однако Цинь Яньрань не слишком доверял Сулину. Она шепнула Су Линь: «Сулин, эти краски для масляной живописи. Это не акварельная краска в нашем художественном классе. Ты хочешь им воспользоваться? — Когда ты так говоришь. Цинь Яньран перехватил несколько фрагментов из воспоминаний. Это уродство художественного класса Сулина. Что делает акварельную краску по всему столу? Слишком много воды. Или, может быть, это потому, что обложка акварельной картины была затянута после того, как она была использована в последний раз. В результате, » конечно же, Су Линь не знал живописи маслом, что не то же самое, что я. Более того, слова Су линя сейчас очень странны. Что можно назвать одной картиной, двумя картинами или тремя картинами? Любопытство людей-это такая тревожная вещь, которая была вызвана любопытством Су Лингуо. Несколько человек могли видеть, что Су Линь был занят там почти час. Пафф! Пафф! Су Линь была занята как масляной живописью, так и рисованием тушью. В свое время он раскрасил картину маслом, а потом перешел к живописи тушью, чтобы добавить два мазка. Это просто две цели одновременно, и кажется, что есть какая-то связь между этими двумя картинами. Время от времени Су Линь сравнивает эти две картины вместе, а затем загадочно кивает с улыбкой, которая заставляет людей в настоящее время не очень хорошо понимать ее. — Сулин, что ты собираешься делать? Скажи мне быстро? Вы готовы? — Цинь Яньран самый нетерпеливый. Прежде чем картина Су линь будет закончена, она не может дождаться, чтобы спросить. — Просто подождите еще немного, вы подождете и увидите, что это сочетание китайской и западной живописи, которое имеет хороший эффект. Он будет иметь другой эффект, если он интегрирует характеристики китайских и западных картин Су Линь улыбается. На этот раз его живописное творчество исходит из слов Лю Ижи, который сочетает в себе черты китайской и западной живописи. То, что он хочет создать, — это картина маслом, а также китайская картина тушью, а затем объединить эти две картины. Западная масляная живопись и Китайская традиционная живопись тушью имеют различия и связи, могут сочетаться друг с другом. У них есть свои особенности и характеристики. Если их можно объединить в один способ, они будут иметь удивительный эффект. С точки зрения инструментальных материалов, ограничения китайских пейзажных живописных материалов, таких как чернила и рисовая бумага, больше, чем у масляных живописных материалов. То есть бумага Сюань, основной носитель китайской пейзажной живописи, не может использовать так много цветов масляной живописи, не может создавать так много текстуры и не может быть многократно модифицирована. С другой стороны, используя масло и черный цвет на холсте, можно в основном достичь эффекта рендеринга тушью, и легче преследовать и развивать преимущества китайской пейзажной живописи. В настоящее время использование комплексных материалов в масляной живописи очень богато. Например, в исполнении пейзажных тем существуют текстурные эффекты, аналогичные китайской технике «точечного растирания и текстурирования крашения», а некоторые даже наклеивают пейзажную живопись непосредственно на масляный холст для обработки и создания, чтобы добиться разумного сочетания различных материалов, таких как «пейзажная живопись маслом». Во-вторых, существуют такие техники, как растирание и струйная живопись, чтобы выразить отличительный визуальный пейзаж. Рисунок 4.1 хорошо использует уникальную китайскую бумагу Юньлун и бумагу Сюань, а также их разумное сочетание с древним материалом каменного цвета. Всестороннее использование этого материала делает работу богатой выразительной силой и визуальным напряжением. Это очень хорошо и эффективно для усиления визуального эффекта работ и духовной сферы, которую они хотят достичь.На этот раз Сулин собирается нарушить правила. Сочетание китайской живописи тушью и западной живописи маслом-это не только его концепция и творчество, но и большая попытка достичь с помощью своего мастерства «гениального пера и цветка». Что касается того, удастся ли это сделать, то никто этого раньше не делал, и Сулин не знает. Однако чем больше Су Линь увлекался живописью, тем больше он волновался. Наконец, два часа спустя, после успеха, Су Линь Чан вздохнул с облегчением, хлопнул в ладоши, указал на пару картин маслом и тушью перед собой и сказал толпе: Смотри, это моя картина. — Ну и что же? — А это что? Почему я не могу этого понять? Сулин, что ты рисуешь? — Цинь Яньран был первым, кто не понял. Она чувствовала, что две картины перед ней, независимо от того, где одна из них была, казалось, не имели никакого определенного образа и смысла? Это не пейзаж, не портрет, не цветы, не растения, не птицы и не деревья. Просто четыре вещи, кажется, не понимают! (Продолжение следует.).. ) www.novelhall.com , самое быстрое обновление webnovel!