С такими тонкими и компактными линиями задача их полного копирования чрезвычайно трудна. В плане нормальной пропорции «Увертюра смерти» она может быть изображена только на мелких и средних предметах алхимии.
Чтобы быть изображенным на крошечных алхимических предметах, таких как «маленькая золотая стрела», волшебнику алхимии необходимо уменьшить пропорции магического массива. Тот факт, что нормальная пропорция «Увертюры к смерти» уже настолько сложна, чтобы еще больше уменьшить ее размер, сводит с ума. Ангел больше не может сказать невооруженным глазом, был ли даже кончик ручки таким же тонким, как прядь волос. Будет ли это считаться слишком толстым для изображения магического массива?
Однако уменьшение масштаба пропорции находится для него на последней стадии производства. Перед этим он должен хотя бы удачно изобразить узор для «Увертюры к смерти».
Вместо того, чтобы немедленно приступить к изображению, Ангел достал «Полную коллекцию чар-продвинутых» и продолжил листать туда-сюда.
Паттерн «Увертюра смерти» очень сложен, но его функция очень проста: после стимуляции магического массива он может воспроизводить очень низкую звуковую частоту, которая вызовет дисбаланс и расстройство внутренней энергии внутри нежити. . В конце концов, он достигает цели уничтожения нежити.
Согласно пониманию Ангела, это инфразвуковая атака. Эта звуковая волна, частота которой ниже 20 Гц, является своего рода инфразвуковой волной. Этот тип звуковой волны имеет чрезвычайно большую длину волны, и его нелегко воспроизвести в обычных средах.
Ангел предполагает, что чрезвычайно низкая частота звука, издаваемая «Увертюрой смерти», должна резонировать с какой-то энергией внутри нежити. Это приводит к энергетическому дисбалансу, который приводит к коллапсу нежити.
Конечно, это всего лишь догадка Ангела. У него нет тестера акустического спектра, поэтому он может использовать только логику для анализа.
После того, как Энджел закончил читать главу об «Увертюре смерти», он не остановился на этом, а продолжил листать туда-сюда. Он хотел посмотреть, есть ли помимо «Увертюры смерти». Были и другие схемы зачарования, которые были проще, чем «Увертюра смерти», способная уничтожать нежить.
Проведя большую часть дня, Ангел бегло просмотрела «Полную коллекцию чар-продвинутых». Он видел почти 10 000 схем зачарования массива магии. Прочитав их описания, у Ангела закружилась голова, а в глазах потемнело.
Почти все узоры такие же сложные, как «Увертюра смерти». Только когда он внимательно смотрит, он может увидеть разницу между линиями. Издалека все они казались темными чернильными массами. В «Расширенном томе» Ангел также видел 13 видов магических массивов против нежити, некоторые из которых не были специально предназначены для нежити.
Например, магический массив под названием «Глава мессы» изначально предназначался для очищения скверны и изгнания тьмы. Но его также можно использовать для очищения нечисти внутри нежити и сублимации ее души.
Эффекты «Главы мессы» имеют широкий спектр применения. Соответственно поражает и количество магических узоров, составляющих полный массив. Целых 36 магических узоров, каждый из которых чрезвычайно сложен. Более того, в книге зафиксировано, что «глава мессы» в основном изображается на крупномасштабных предметах алхимии. Материалы, которые могут соответствовать «Главе мессы», также ценны. После успешного производства его можно использовать в качестве стратегического предмета.
Основываясь на текущих возможностях Ангела, не говоря уже о том, может он это изобразить или нет. Одна только стоимость материалов выходит за рамки его возможностей. Можно подсчитать, что цена эквивалентна столетнему доходу небольшой организации волшебников. Однако приобрести некоторые из этих материалов, некоторые из которых близки к исчезновению на Плане Волшебников и Полупланах Волшебников, может быть невозможно. В конце концов, даже если материалы будут куплены, Ангел ничего не сможет сделать, чтобы выплавить эти материалы на своем уровне. Когда он достигнет уровня формального волшебника, возможно, он сможет попробовать.
Подводя итог тому, что он уже выучил, всего двумя словами: ни за что!
Большинство других магических массивов, уничтожающих нежить, похожи на «Главу мессы». Либо невозможное, либо более сложное, чем «Увертюра смерти».
Поэтому к «Увертюре смерти» Ангел может вернуться только в конце.
Перед этим Ангел на мгновение заколебался и щелкнул следующую папку — «Полная коллекция на чарах — полный том» >.
Эта папка была открыта им только тогда, когда он разбирал документы и фотографии. После этого он больше никогда к ней не прикасался. Ангел тоже не читал его содержимого.
После открытия папки перед ним появилось множество плотных картинок.
Ангел только взглянул и увидел около 2000 фотографий. Если магический массив занимает два изображения пространства, и одно является образцом, а другое интерпретацией. Тогда в этой папке записано около 1000 магических массивов.
По сравнению с предыдущими вводным, базовым и расширенным томами. Полный объем, очевидно, содержит гораздо меньше.
Но эта трудность неведома… Ангелу. Он открывает одну картинку.
От одного лишь беглого взгляда ему пришлось в ужасе закрыть глаза.
Что он увидел? Плотные линии.
Ангел уже привык к простым узорам, но причина, по которой этот узор заставляет его испуганно закрыть глаза, заключается в том, что… это было не просто!
Это действительно волшебные массивы? Вместо этого, разве они не сплошная геометрия?!
Этот волшебный массив не выглядит сложным. Волшебных узоров всего 16, и расположение не слишком плотное, пустые части видны невооруженным глазом. Но… Не все из 16 магических узоров находятся на одной плоскости, некоторые магические узоры на самом деле имеют трехмерное пересечение, трехмерное перекрытие и зеркально расположенные слои.
Алхимические предметы трехмерны, да. Но как магический массив может стать трехмерным?!
— Ха-ха, до свидания, мой друг. Ангел молча нажимает «х» в правом верхнем углу. По крайней мере, он больше не откроет эту папку… Она не откроется снова, пока он не станет формальным волшебником.
В очередной раз Ангел возвращается к схеме «Увертюра смерти».
После некоторых перипетий, когда он смотрел строки на «Увертюре смерти» в это время. Он чувствовал себя особенно расслабленным и думал, что это просто. Эти узоры настолько просты и незатейливы. Он должен знать, как быть благодарным и лелеять эти образцы, практикуя их один за другим без притворства.
Хотя давление в его сердце гораздо меньше, когда он сталкивается со строками «Увертюры смерти», потому что он прочитал все возможные средства. Как практиковать магический массив, по-прежнему остается проблемой, требующей срочного решения.
Ангел быстро нашел решение.
Если нормальная шкала пропорций линий слишком плотная, из-за чего они выглядят как темные массы, то он просто увеличит их в той же пропорции!
Ангел подкорректировал спроецированные данные и легко увеличил масштаб «Увертюры смерти» в 10 раз, что абсолютно невозможно сделать другим волшебникам-алхимикам. Хотя и пропорциональное увеличение, и уменьшение действительно являются основой алхимии зачарования. Однако другие люди будут тратить много времени и энергии только на то, чтобы попытаться увеличить или уменьшить масштаб после освоения нормальных пропорций узора.
Ангел, с другой стороны, напрямую увеличивает масштаб и может быстро найти наиболее подходящую пропорцию для своей практики. В результате его рост в алхимии зачарования, естественно, далек от других.
После увеличения в 10 раз «Увертюра смерти» отчетливо показывает пустое место между строками. Вместе с тем раскрываются и многогранные истинные черты «Увертюры к смерти».
Глядя на полные строки, Ангел тяжело вздохнул и сказал: «Эта рабочая нагрузка слишком велика. Для полной копии, я предполагаю, мне потребуется по крайней мере день или два, чтобы скопировать ее целиком. Несмотря ни на что, я должен сначала попытаться скопировать его».
После копирования магического массива у Ангела была только одна цель:
Он хочет посмотреть, сможет ли сочетание двух магических паттернов сделать плавный переход.
Зачарования магического массива включают в себя некий таинственный закон действия. Для других волшебников-алхимиков простого заучивания недостаточно. Им необходимо понимать значение каждого магического узора и его последствий. Но Энджел просто хочет скопировать его, поэтому его память не должна казаться нечеткой. Но на всякий случай достанет его, чтобы протестировать и убедиться, что он работает.
В первый раз, когда он попытался скопировать его, его цель не была достигнута. Когда он дошел до 69-го штриха, пот с кончика его носа упал на подставку для ручек. Заставляя его слегка дрожать, а также заставляя линии слегка отклоняться.
Вторая попытка копирования, и цель все еще не была достигнута, провалилась на 419-м росчерке пера.
Третий экземпляр вышел из строя.
Четвертая попытка копирования… Пятая… Шестая и седьмая…
До восьмой попытки Ангел, наконец, смог успешно скопировать магический узор. Следующий шаг — критический момент, сможет ли он плавно соединить вал и перейти ко второму магическому узору?
Один крючок, один завиток, один оборот, а затем нарисуйте круг. Когда будет две трети, вернитесь назад против часовой стрелки…
После получаса сосредоточения внимания на валу подшипника перо, наконец, вошло во второй волшебный узор после диагонального движения!
В этот момент, когда Ангел изобразил этот узор, радость переполнила его сердце, а эмоции вышли из-под контроля. Это привело к задержке рисования линий, и ему пришлось остановиться, чтобы начать следующую попытку копирования.
Хотя еще одна копия не удалась, Ангел все равно был очень счастлив. По крайней мере, он мог подтвердить, что сможет полностью нарисовать магический массив с помощью обмана.
Но есть еще одна проблема.
Даже если он может полностью скопировать магический массив целиком, но это только на белой бумаге.
Когда алхимическое производство официально установлено, изображение магического массива требует стабильного и непрерывного выхода магической силы. На то, чтобы скопировать его, уходит один-два дня, не говоря уже о том, хватит ли у него сил упорствовать так долго. Потребление магической силы само по себе является огромной проблемой. Как он может это решить?
Даже если он сможет в совершенстве овладеть копированием «Увертюры смерти» на очень высоком уровне. На то, чтобы изобразить его, у него все равно уйдет около суток.
Ангел рассчитал свои способности. Он считает, что если он постоянно использует магическую силу только для зачарования, то должен хотя бы полдня придерживаться ее.
Где он может найти вторую половину от общего количества магической силы, необходимой на остаток дня? Кроме того, при изображении. Он также должен убедиться, что Искусство смешивания тепла и Рука магической силы не прерываются, что также является большим пожирателем его магической силы.
Итак… пока проблема магической силы не решена, он не может продолжать.
……
Через неделю после исчезновения Ангел снова вернулся в алхимический магазин Проми.
Когда он приехал, было самое спокойное время дня. Дэвид тихо вытирал грубый мачете смесью зеленого сока о стойку.
Мачете со стилем, совершенно отличным от тех, что можно увидеть в Wizard Plane, называется:
Китайский кухонный нож.
Ангел продал большую часть своих алхимических работ Дэвиду, и этот кухонный нож — его вторая алхимическая работа, которая была усовершенствована для экспериментов и лепки.
Помимо того, что он относительно острый, он имеет несколько преимуществ.
После того, как Дэвид полностью залил кухонный нож соком зелени, он заметил, что перед ним стоит еще один человек.
— Ангел? — спросил Дэвид.
Дэвид отложил кухонный нож и сказал: «Ты здесь. Мастер Проми ждал вас в магазине все эти дни и не возвращался до вчерашнего вечера.
Услышав, что Проми ждал его неделю. У Ангела было слабое чувство вины в его сердце. В эти дни он пристрастился к практике и не мог от нее избавиться. Он никогда не думал, что Проми будет ждать его в алхимической лавке все это время…
«Было слишком много вводящей в заблуждение информации. Кашель кашель. Хм, мне потребовалось много времени, чтобы найти что-то. Ангел наклонил голову, прижал кулак ко рту и дважды сделал вид, что кашляет.
