На улицах города Куфштайн собралась большая группа крестьян, знати и иностранцев, чтобы стать свидетелями зрелищного события. На художественной выставке были представлены новейшие произведения, созданные самыми талантливыми художниками Германии. Это было настолько грандиозное событие, что император и его жена Адела, которая была министром культурной самобытности, решили провести его.
В то время как Беренгар может быть наиболее печально известен во всем мире как военачальник, объединивший немецкий народ путем завоеваний. В Австрийском королевстве он был также известен несколькими другими чертами. Один из них был крупным меценатом. Некоторое время Беренгар спонсировал талантливых художников, чтобы те исполнили их мечты. Давая им знания и инструменты для создания реалистичных картин. Он даже зашел так далеко, что посвятил некоторые школы искусству.
Беренгар сам не был художником, но он прошел несколько уроков рисования в старшей школе своей прошлой жизни. Именно из-за этого у него были базовые знания критических техник, таких как различные точки зрения, затенение, окраска и т. Д. С годами он передал эти инструменты художественным умам Германии. Естественно, спонсируемые короной, эти художники брали его знания и совершенствовали их на каждом шагу.
Дело было не только в таланте, благодаря которому Корона спонсировала одного из них. Им тоже нужно было идти в ногу со временем. Хотя это не соблюдалось напрямую, корона сильно подчеркивала, что артисты должны сосредоточиться на националистических темах. Это может происходить во многих формах, таких как демонстрация естественной красоты немецкого пейзажа, великолепия его архитектуры или славы прошлых достижений немецкого народа. Было даже несколько изображений самой Германии в виде красивой блондинки.
Культура Германии совершенствовалась через призму Беренгара, который в значительной степени был вдохновлен Королевством Пруссия в его прошлой жизни, и хотя Беренгар, возможно, следовал военному пути для своего общества, он также вдохновлял искусство. Таким образом, эти двое часто сливались в одну концепцию, поскольку многие картины вращались вокруг милитаристской природы Германии.
Среди этих картин была одна, нарисованная бывшим солдатом армии Беренгара, который стоял с ним во время австрийской войны за независимость. Рассматриваемая картина называлась «Доминирующая аура», и на ней был изображен молодой император, стоящий над своей армией в Альпах и произносящий воодушевляющую речь, которая привела их в Италию.
Адела смотрела на эту сцену и была поражена тем, как хорошо мужчина уловил великолепие ее мужа. Художник, о котором идет речь, был среди толпы, глядя на свои работы и слушая комментарии зрителей. Он очень обрадовался, когда услышал, как императрица похвалила его картину.
«Удивительно, кто бы ни был художником этой картины, они проделали невероятную работу, отображая вашу удушающую ауру. Я действительно чувствую себя обязанным встать на колени перед этой картиной с вами. Неужели такое действительно произошло?»
Беренгар смотрел на картину с благоговением. В уме он изменил перспективу картины на свою точку зрения и точно знал момент, который запечатлел мужчина. Это было действительно впечатляюще и вернуло много врагов. На его лице была гордая улыбка, когда он объявил картину шедевром.
«Поистине, это шедевр. Должен сказать, что интересно посмотреть на мои прошлые достижения с точки зрения другого человека. Тот, кто нарисовал это, должен был быть солдатом в моей армии, чтобы правильно понять каждую маленькую деталь, которую он включил. Я никогда не думал Я увижу тот день, когда австрийский солдат станет таким невероятным художником».
Художник был невероятно польщен, услышав, как император лично заявил, что его работы такого высокого качества. Ему хотелось встать перед ним на колени и поблагодарить его тут же, но он решил остаться инкогнито во время посещения выставки и таким образом сдержался.
Что же касается Беренгара и Аделы, то они какое-то время продолжали созерцать произведение искусства, прежде чем перейти к другому интересному произведению. Это была не просто картина, а скорее мраморная скульптура Беренгара до того, как он получил травму глаза. Это была его скульптура в банном полотенце, прикрытая только его нижняя половина. Он мог сразу сказать, что кто-то относительно близкий ему сделал это произведение, поскольку было всего несколько человек, которые могли бы понять каждую линию его мускулов с такой точностью.
Как раз в тот момент, когда он собирался спросить, кто сделал такую прекрасную мраморную статую, к нему подошла женщина, довольно богато одетая, несмотря на то, что она была простой простолюдинкой. Хотя у Беренгара было смутное представление о том, кто она такая, женщина быстро представилась скульптором.
«Извините, ваше величество, я не верю, что вы когда-либо знали мое имя. Однако в юности я когда-то был слугой ваших родителей».
Беренгар усмехнулся, услышав это, и внезапно осознал.
«Это объяснило бы, почему ты так хорошо знаешь мою фигуру…»
Адела сразу же посмотрела на двоих с оттенком ярости в глазах. Спал ли ее муж с этой служанкой, когда они были помолвлены?
Мужчина, о котором идет речь, сразу же заметил холодный взгляд своей жены и быстро развеял ее заблуждения.
— Не горюй, голубушка. Между нами ничего не было. Просто в молодые годы у меня была привычка ходить из ванной в свою комнату в одном полотенце.
Сказав это, он перевел взгляд на скульптора и вежливо осведомился о произведении.
— Так как же называется эта скульптура?
В ответ на это женщина слегка покраснела, прежде чем дать свой ответ.
«Я называю это Возрождением! Это было вдохновлено тем, что я впервые увидел тебя без рубашки после того, как ты поправил свое здоровье. Ты был практически кожа да кости большую часть тех лет, что я работал на службе у твоих родителей. Тем не менее, я помню, как видел тебя Выйдешь однажды из бани в одном полотенце, и зрелище завораживало. Ты как будто возродился с порога смерти».
Беренгар одобрительно кивнул головой. Это было подходящее имя. В конце концов, он переродился более чем одним способом в то время. Единственная фраза сорвалась с его губ, когда он смотрел на произведение искусства.
«Идеально…»
Сказав это, Беренгар некоторое время болтал с женщиной, прежде чем отправиться осматривать другие произведения искусства. Адела играла большую роль в культурных делах страны. На самом деле, это была ее основная работа помимо воспитания детей. Министерство культурной идентичности было не чем иным, как отделом пропаганды, и в ее обязанности входило следить за тем, чтобы все следовали воле короны. Из-за этого художники, критически относившиеся к правлению Беренгара, редко получали признание своей работы.
Однако следующая картина, свидетелями которой стала пара, определенно вызвала споры. Как именно он попал в художественную галерею, Адела не знала. Оскорбительным произведением была картина, изображающая сцену ночи, когда Генриетта была ранена при покушении на жизнь своего брата.
Многие видели, как принцесса целовала своего брата, и хотя Беренгар никогда не обнародовал их отношения, ходили слухи, что девушка была его любовницей. Таким образом, картина была моментом, когда Генриетта призналась в своих чувствах старшему брату, истекая кровью.
Беренгар и Адела уставились на картину с неловкими выражениями лиц, Беренгару было неудобно смотреть на картину, так как он никогда не сообщал людям, что Генриетта на самом деле была его тетей по крови. Таким образом, когда люди увидели картину, они подумали, что император и его сестра вовлечены в серьезное табу.
Произведение даже называлось «Запретная любовь», и, несмотря на противоречивый характер произведения, оно было изысканным. Конечно, никто не осмелился комментировать то, что они думали на самом деле, пока Беренгар был рядом. Они знали темперамент своего императора и не рисковали сделать этого человека своим врагом. Даже если бы они поверили слухам о Беренгаре и его сестре, они бы никогда не высказали их вслух.
Естественно, чтобы сохранить их тайные отношения, Беренгар спрятал Генриетту во дворце, пока она носила его ребенка. Было бы очень неприятно, если бы такие новости стали достоянием общественности. Таким образом, она не смогла стать свидетелем написания своего признания.
Не желая быть в центре всеобщего внимания, Беренгар и Адела быстро перешли к другому произведению. Адела шепнула ему извинения за то, что такая вещь оказалась в ее художественной галерее.
«Мне очень жаль. Я не знаю, как эта картина попала сюда. Я строго предупрежу того, кто несет за это ответственность».
Беренгар молча кивнул головой. Такие воспоминания были горькими, и простое созерцание сцены предсмертного опыта его сестры испортило его настроение. Ему больше не хотелось видеть остальные картины, но он продолжал свою работу, несмотря ни на что. В конце концов, он был организатором мероприятия, и с его стороны было бы неприлично скрываться так рано ночью.
