Генри Марсо смотрел концепт-арт Ко Хуна, присланный из Nolan Studios.
Он не мог оторвать глаз от [Пули].
Картина «Пуля» совершенно отличалась от существующего стиля живописи Ко Хуна.
Гладкая поверхность пули была эффектно выражена, а отраженные на ней лица фигур казались живыми.
«……»
Генри Марсо взял стакан сока из капусты.
Он охладил голову горько-сладким напитком и снова посмотрел на [Пулю].
Даже Генри, который следил за Ко Хуном больше, чем кто-либо другой, на этот раз не мог этого понять.
Пока что мальчик сосредоточился только на передаче эмоций, а не на рисовании реалистичных картинок.
Превосходное и эффектное выражение лица Ко Хуна не было основано на описании.
Это произошло благодаря чувственному прикосновению кисти и чувству цвета.
Однако «Пуля» была достаточно хороша, чтобы заставить кого-то поверить, что ее нарисовал студент, стремящийся к реализму.
Удивительно, что он смог поднять свои навыки до такого уровня всего за несколько месяцев.
Для нормальных людей это не имеет смысла, но для гениального Генри Марсо в этом не было ничего особенного.
Хотя его навыки значительно улучшились, по его мнению, еще есть много областей, которые нужно улучшить.
Проблема была в составе.
Мыслительный процесс создания наиболее впечатляющей сцены в пуле, в то же время думая о том, какое выражение лица может быть у персонажа и где его разместить.
Это не могло быть более совершенным.
Эту гениальную идею нельзя было реализовать, просто потратив время.
Анри Марсо не был уверен, что сделал это, как только вернулся в Корею.
В этот момент его смартфон завибрировал.
Анри Марсо нахмурился, проверив номер.
Это был номер, которого он никогда раньше не видел.
Лишь небольшое количество людей знало его номер телефона, поэтому ему не могли позвонить с неизвестного номера.
Анри Марсо ответил на звонок.
-Генри?
Ко Хун отразился на экране своим молодым голосом.
«Что?»
Анри Марсо призвал Ко Хуна.
— Откуда ты узнал этот номер?
– сказала мне Мишель.
Анри Марсо дернул губами.
Это потому, что он вспомнил то время, когда попросил у Мишель номер телефона Ко Хуна.
Она сказала, что не может назвать номер без разрешения Ко Хуна, но с готовностью дала Ко Хуну его номер, что его расстроило.
— Спасибо за подарок.
Но последующие слова сдержали его гнев.
Маленький мальчик, который пытался сказать спасибо, был весьма похвален.
«Ага.»
– Но ты неправильно понял мой день рождения. Мой день рождения 1 июня.
«Что?»
Анри Марсо сузил брови.
По его словам, день рождения Ко Хуна точно был 23 июня.
«О чем ты говоришь? Сегодня 23-е число».
– Были обстоятельства. Дедушка говорит, что это 1-е число.
Анри Марсо стал серьезным.
Помимо различной до сих пор не понятой информации, мальчик стал еще более подозрительным из-за [Пули] и неправильного дня рождения.
-Но как ты узнал, что у меня день рождения?
«……Эм-м-м?»
– Откуда Генри знает о дне рождения, о котором я не знала?
Анри Марсо, который не мог сказать, что проверил биографические данные, срочно нашел оправдание.
«Я догадался».
Презрительный взгляд Ко Хуна отразился на экране смартфона.
-Как и в прошлый раз, я не думаю, что Генри умеет лгать.
«Я не вру.»
– В любом случае, спасибо, что поздравили. Затем.
«Ждать.»
Генри Марсо позвонил Ко Хуну, прежде чем тот успел завершить разговор.
«Когда ты это нарисовал?»
Когда он повернул свой мобильный телефон к телевизору и показал [Пулю], Ко Хун сказал своим обычным тоном:
-Я думаю, это было в прошлом месяце.
«Ты нарисовал это, одновременно рисуя другие вещи».
Анри Марсо не мог поверить словам мальчика о том, что он нарисовал [Пулю] вместе с другими концепт-артами менее чем за 15 дней.
— Да.
Анри Марсо не мог этого признать.
Он не мог подумать, что 11-летний ребенок сможет за такой короткий срок написать такую работу только потому, что он талантлив.
К тому же два-три года назад он был обычным ребенком без каких-либо признаков таланта.
– Ах, если подумать.
Ко Хун вспомнил слова Анри Марсо о том, что он хотел проверить, какой процесс проходит Ко Хун во время рисования.
– Ты хочешь это увидеть? Эскизы.
«Дай это мне.»
— О чем ты говоришь? Это мое.
Ко Хун направился в студию.
Когда он включил свет, бумага для рисования была разбросана повсюду.
Генри Марсо нахмурился, увидев внутреннюю часть студии Ко Хуна.
«Что это? Почисти».
— Я работаю.
«Это так грязно».
– Когда я работаю, это беспорядок.
«Что?»
– Ты даже не побрился, когда показал [драгоценность Марсо].
«Тогда у меня не было времени, и, по крайней мере, я содержал свое рабочее место в чистоте. Когда ты чистил эту палитру?»
— Я не знаю. Прошло три дня?
«Протирайте каждый день. Иначе станет мутно».
– Я буду использовать ее как яркую краску отдельно.
«Если хочешь хорошо рисовать, чаще мойся. Это загрязняет краску».
— Я знаю.
«Какого черта ты там делаешь? Ты собираешься приготовить тушеное мясо или что-то в этом роде?»
Ко Хун повернул камеру к своему лицу.
Он выразил недовольство Анри Марсо, который продолжал говорить о вещах, которые ему были известны.
– Это для развлечения.
— Ты собираешься с ними повеселиться?
– Не хочу его выбрасывать, поэтому использую для тренировок. Если ты продолжишь говорить, я тебе не покажу.
Анри Марсо фыркнул.
Когда нытье прекратилось, Ко Хун показал каждый набросок, который он нарисовал во время разработки [Пули].
«Подожди. Покажи мне еще раз то, что ты только что показал».
— Этот?
«До этого. Почему ты двигаешься так быстро? Помедленнее».
– Длительные разговоры стоят больших денег.
«О чем ты говоришь? «
– Мне нужно сэкономить деньги.
«Черт возьми. А как насчет всех денег, которые ты получил от рисования!»
– Я берегу его, потому что мне нужно построить дом и галерею.
Гнев Генри Марсо взорвался, когда он подумал о земле, которую Ко Хун купил не так давно, и почувствовал разочарование из-за того, что сэкономил гроши с помощью звонка.
«Я отдам его тебе, так что просто покажи картинку как следует!»
– Ах. Я сфотографирую и отправлю вам. Это будет дешевле.
Ко Хун повесил трубку.
Некоторое время рука Анри Марсо со смартфоном дрожала, но вскоре Ко Хун позвонил снова.
«Что!»
— Какой у вас электронный адрес?
«Вы можете просто отправить это сообщение!»
– А что, если это тоже стоит денег?
«Фу!»
Генри Марсо отправил свой адрес электронной почты так, словно хотел разбить экран смартфона.
– Генрих Великий @ Goggles. Это правильно?
«Ага.»
– Хе-хе.
Ко Хун рассмеялся над ребяческим удостоверением, и этот смех снова пронзил сердце Анри Марсо.
Анри Марсо, который раздраженно повесил трубку, вспомнил только что просмотренные эскизы.
Его не могли не смутить десятки эскизов.
Это совершенно отличалось от того, что он думал.
Абсурдно было думать, что он придумал столько композиций за такое короткое время.
«Он сделал все возможное?»
Генри Марсо сложил и развернул свой смартфон и ждал, пока Ко Хун отправит картину.
Было ощущение, что ему придется присмотреться, чтобы понять, как он нарисовал [Пулю].
Прошло пять минут…
Прошло десять минут…..
.
.
.
Через час терпение Анри Марсо лопнуло.
Он сразу позвонил Ко Хуну.
После долгого разговора Ко Хун ответил на звонок.
«Что ты делаешь? Ты сказал, что отправишь мне фотографию!»
– Я фотографирую.
«Почему фотография занимает так много времени?»
– Я кладу его на пол, и моя тень падает на бумагу, вот я и пытаюсь найти угол.
«Просто сфотографируй и отправь!»
– Не кричи. Мои уши болели.
Анри Марсо, сделав пару глубоких вдохов, сказал довольно спокойным голосом.
«Мне просто нужно посмотреть, через какой процесс вы прошли, поэтому просто сфотографируйте и отправьте».
– Почему ты продолжаешь говорить это повелительным тоном? Я не обязан отправлять это Генри.
«Что?»
– Когда просишь кого-то что-то сделать, нужно быть вежливым. Сделайте это снова.
Лицо Анри Марсо исказилось.
«Вы забыли? Инвестиции в миллион долларов недостаточно?»
– Ты дал это Нолану.
Анри Марсо дернул губами.
Его лицо было красным, и ему казалось, что оно сейчас взорвется.
– Если тебе это не нравится, не беда. Я положу трубку.
Анри Марсо стиснул зубы и повесил трубку.
Когда Генри Марсо посмотрел на свой смартфон и собирался его выбросить, он зазвонил.
Пришло письмо от Ко Хуна, это был сигнал тревоги.
Анри Марсо сузил глаза, с неодобрением проверив почту.
Электронное письмо, отправленное Ко Хуном, сопровождалось 106 фотографиями в высоком разрешении.
Даже после нахождения угла, на который не падала тень, это казалось возможным, только если снимать без остановки.
«……»
Анри Марсо открыл первое изображение.
Порядок был другой, поэтому невозможно было узнать, что было нарисовано первым, но в целом это можно было разделить на 11 концепций.
В итоге сцена, отраженная в [Bullet], была изменена более 20 раз.
Анри Марсо, проверявший эскиз, тихо застонал.
В середине были наброски, не хуже «Пули», но большинство из них показались Ко Хуну, который их рисовал, недостаточными.
Неуклюжие попытки усложнили разум Анри Марсо.
Это не был талант, данный небесами, или муза, пришедшая внезапно.
Ко Хун неоднократно думал, рисовал и завершал [Пулю].
Даже если получалась неплохая композиция, он не шел на компромисс и осмеливался от нее отказаться.
Анри Марсо не мог признать, что он, добившийся успеха после кровавых усилий с раннего возраста, уступает ребенку, рожденному с талантом.
Однако, глядя сейчас на рисунок Ко Хуна, он мог видеть, что мальчик ничем не отличается от него самого.
Перед ним был процесс рисования 106 эскизов.
Ко Хун не мог понять, что делать, поэтому нарисовал карандашный набросок, стер его, выбросил и попробовал еще раз.
Мальчик был расстроен и не мог удовлетвориться идеями.
Мальчик не сдавался, пока не смог добиться желаемой работы.
Анри Марсо наконец почувствовал ту боль, которую терпел мальчик, заканчивая работу.
11-летний ребенок делал процесс, и слово «гений» показалось ему довольно оскорбительным.
[Подсолнух], [Гость], [Счастье], [Поле морозной пшеницы], [Маска] и [Пуля]. Каждая работа рождалась из крови и пота мальчика.
Анри Марсо не мог оторвать глаз от эскиза Ко Хуна.
Он переставлял наброски, случайно присланные Ко Хуном, до тех пор, пока солнце не взошло после луны и звезды не стали ярче.
Размышляя о том, что бы подумал и нарисовал Ко Хун, он организовал порядок, угадав временной порядок для каждой концепции.
В процессе.
Он убедился, что они с мальчиком ничем не отличаются.
Пустяки
Масляная краска сохнет медленно, поэтому ее можно выдавить на поддон и использовать несколько дней.
Когда он затвердевает и приходит в негодность, его соскребают, и художники, выполняющие деликатные работы, чистят его каждый день.
Если вы сможете полностью рассчитать необходимое для работы количество краски, то можете подумать, что выбрасывать краску некуда и можно выдавливать ее понемногу, но это непросто.
Винсент Ван Гог, которого даже разочаровала стоимость покупки краски, нашел бы способ использовать оставшуюся краску и имел бы привычку рисовать остатками краски даже небольшую картину.
То же самое и с Клодом Моне.
Раньше он рисовал на небольшом холсте, чтобы избавиться от остатков краски.
Он не выжал больше краски, чтобы завершить работу, и благодаря этому в его реквизите много незавершенных работ.
(Продолжение следует)
Чтобы прочитать 9 глав вперед 👇
Платные главы
