Глава 144
[Умер герой современного искусства]
-Он популяризировал концептуальное искусство-
Фердинандо Гонсалес, которого называли символом американского современного искусства, ушел из жизни в возрасте 39 лет.
Покойный родился на Кубе в 1989 году и сбежал во Флориду, США, вместе со своей матерью в 1994 году.
Некому было приветствовать мать и сына, потерявших отца и брата в процессе побега.
Флорида, у которой закончились средства на помощь беженцам, не могла оказать никакой поддержки семье Гонсалеса, и Гонсалесу пришлось провести детство в сломанной машине на свалке.
В 2003 году он потерял мать и начал скитаться, выживая за счет карманных краж, и попал в тюрьму.
Затем, в 2006 году, Фердинандо Гонсалес, искавший место, где можно было бы избежать холода, попытался проникнуть в Художественный музей Уитни, вход в который был свободен, но был остановлен охранником.
Тогда Су Ёль Го, которая вела расписание выставки, защищала право Фердинандо Гонсалеса на просмотр работ.
Покойный вспоминал: «В тот день шел снег, и я искал место, где можно было бы избежать холода. Искусство? Я не мог этого видеть. Возможно, меня бы здесь сегодня не было, если бы Су Ёль не дала мне теплого какао.
Су Ёль Го помог Фердинандо Гонсалесу найти работу, а Гонсалес начал изучать искусство, работая уборщиком в Художественном музее Уитни.
Он, никогда не получавший формального художественного образования, понял, что может заниматься искусством, даже если не умеет рисовать, глядя на работы Художественного музея Уитни, и открыл там свою первую персональную выставку в 2018 году.
Он получил восторженные отзывы критиков, придав смысл повседневным сценам, например, повесив рядом два круглых зеркала или повесив шторы на окнах, но реакция публики была холодной.
В следующем году Художественный музей Уитни выпустил мини-документальный фильм о его жизни, и его оценка изменилась.
Директор спросил его, кто делит его скудный доход, хотя денег на трудовую деятельность ему не хватает.
— Гонсалес, разве ты не говорил, что тебе не хватает материалов?
«Да. Мне нужны были деньги, чтобы купить лампочки».
— Тогда ты знаешь этого человека?
«Нет.»
— Тогда почему ты дал ему деньги?
«Я могу заниматься искусством без денег, но без денег он умрет с голоду».
В документальном фильме Гонсалес дал бездомному деньги, необходимые для покупки 100 лампочек, и подарил, который состоял из одной лампочки.
На помощь ему пришли те, кто сочувствовал его доброте, не сумевший найти достойную возможность после своего первого выставочного провала.
Зима 2019 года, когда прошла вторая персональная выставка Гонсалеса, стала моментом, когда родился символ реляционной эстетики и концептуального искусства.
Фердинандо Гонсалес еще при жизни говорил, что каждый может быть художником и искусство должно быть понятно каждому, и что наша жизнь — это огромное искусство, и каждый из нас является субъектом искусства.
Его последнюю работу планируется выставить одновременно в 90 музеях по всему миру с 1 августа.
-Аня Стрежеман (The Times)
Известие о смерти Фердинандо Гонсалеса потрясло мир за пределами США.
История успеха Фердинандо Гонсалеса, который был беженцем, не сумевшим адаптироваться в американском обществе и даже не получившим достойного образования, рассматривалась как американская мечта XXI века.
Фердинандо Гонсалес был гордостью Америки, наряду с Джексоном Поллоком, Энди Уорхолом, Жаном-Мишелем Баския и Китом Харингом, для американцев, которые чувствовали себя культурно неполноценными по сравнению с Европой.
27 июля.
США, шумевшие из-за выборов, промолчали в годовщину его смерти.
***
-Хорошо. Слушайся свою тетю, пока дедушка не вернется.
«Да. Не волнуйся.»
Я хотел успокоить дедушку, прежде чем повесить трубку, но не знал, что сказать.
Он сказал, что переехал в ту же комнату, где находился Луи, когда приехал в Нью-Йорк.
Он сказал, что держал его за руку и закрывал глаза до самого конца.
Двое часов, которые он повесил, двинулись одновременно и остановились в разное время.
Гонсалес и Луи родились по-разному, но закончили вместе.
Я надеялся, что сегодня его никто не оскорбит, и посмотрел передачу, посвященную его памяти.
— Участники дискуссии вышли и объяснили Фердинандо Гонсалеса, сравнив его с Энди Уорхолом и Китом Харингом.
Меня удивило, что трое артистов, представляющих США, были геями.
«Это потрясающе».
Чан Ми Рэ обняла ее колени и сказала.
«Интересно, много ли вокруг геев? Возможно, они и скрываются, но более половины представленных туда людей — геи. Может быть, даже больше».
«Да.»
Я задавался вопросом, много ли среди них художников-геев, и прислушивался к словам Чан Мирэ.
«Ричард Флорида, экономист, сказал, что чем больше геев собирается, тем они богаче».
«…На каком основании?»
Это было случайное замечание.
«Слушать.»
Чан Ми Рэ вытянула ноги.
«Гей находится за пределами разнообразия, которое допускает общество. Таким образом, регионы, которые принимают геев, могут принимать самых разных людей».
Это имеет смысл.
Если вы можете без проблем принять гея, вас, вероятно, не будет особо волновать цвет волос, цвет кожи или акцент.
«Но для того, чтобы общество развивалось, лучше иметь разных людей, чем отличных людей. Генетически тоже».
Это означает, что могут развиваться многие разные люди, а не несколько отличных.
«Поэтому важно не то, сколько геев, а то, что общество, которое может принимать разных людей, является здоровым».
«…»
«Разве это не соответствует теории свободы, о которой я вам говорил раньше? Вот что я думаю».
Чан Мирэ сказала, что общество пойдет в лучшем направлении, когда будет признана свобода каждого.
Так же, как я рисовалчерез Джусука, а Анри Марсо рисовалпосле просмотраЭто означает, что мы движемся вперед, когда признаем и принимаем других.
Сначала я не мог понять слова Фердинандо Гонсалеса.вообще, но теперь оно поселилось глубоко внутри меня и сделало.
Слова Жиля Делёза, который говорил, что каждый живописец по-своему обобщает историю живописи, теперь одновременны.
Мир больше не узкий мир, где я встречаю только людей, похожих на меня.
Семья связана кровью.
Школа как минимум ровесница.
Деревня — это то же самое место для жизни, но теперь я могу встретиться с кем угодно, независимо от того, насколько далеко они находятся, если захочу.
Вы можете встретить людей, которые не имеют с вами ничего общего, кроме того, что они люди.
Это мир, где так много разных людей узнают друг друга. Разве не в этом истинный смысл современной эпохи?
Я надеюсь, что послание, оставленное Фернандо Гонсалесом, запомнится широко и надолго.
— Тем временем музей Эвериха, который отказался выставлять работы Фернандо Гонсалеса, решил поддержать Фонд Луи, сигнализируя о конце раскола в мире искусства.
***
1 августа. Париж, Франция.
Мальчик-мусульманин по имени Вида Рабани бродил по галерее Марсо.
Утром он услышал от друга, что купил конфеты в галерее Марсо и присматривает за ними.
‘Это правда?’
Вида Рабани беспокоился, что друг пытается его дразнить. Он не думал, что они будут раздавать еду бесплатно.
Но мальчик, набивший желудок хлебом и бараньим супом, не мог избавиться от своей привязанности и наблюдал за входящими людьми.
Все посетители галереи были аккуратно одеты и имели непринужденные лица.
Рабани, который не мог видеть внутреннюю часть галереи, поиграл пальцами и вздохнул.
«Ну, вот и все».
Ему пришлось зайти внутрь за конфетами, но у него не хватило смелости войти туда.
Его друг, должно быть, был таким же, так что история о конфетах определенно была ложью.
«Привет.»
Когда Рабани сдался и обернулся, Мишель Платини позвал мальчика.
Рабани удивленно обернулся.
«Да?»
Мишель улыбнулся, увидев мальчика, который был так взволнован.
— Ты не собирался войти?
«Э, нет? То есть. Я.»
Мишель услышал от сотрудника, что перед галереей наблюдает мальчик.
Он вышел посмотреть, что происходит, и смог примерно понять ситуацию.
На мальчике были штаны, которые даже летом выглядели толстыми и слишком длинными, поэтому он подогнул подол.
«Приди и посмотри.»
— доброжелательно сказал Мишель.
«Э-э, нет. То есть.»
Рабани не смог закончить предложение. Но он не отвернулся, и Мишель был уверен, что мальчик хочет посмотреть галерею.
«Все нормально. Смотреть ничего не стоит. Вам нравится Анри Марсо?
— …Да, но.
Рабани колебался.
Мишель наклонил голову, чтобы мальчику было комфортно говорить.
«Но?»
«Конфеты. …Можно мне немного?»
Это был едва слышный голос.
Мишель понял, насколько смущен мальчик, и ответил с улыбкой.
«Да.»
Лицо мальчика покраснело.
«Давай пройдем внутрь.»
Мишель жестом предложил Рабани поторопиться, чтобы он мог с комфортом достать конфеты.
Рабани неохотно вошел в галерею, сжал плечи и стал наблюдать за происходящим.
Он наклонял голову каждый раз, когда встречался с кем-то взглядом. Но он также ускорил шаги, чтобы не пропустить доброго взрослого.
Мишель развернулся после того, как привел Рабани к Фернандо Гонсалесу .
— Ты можешь взять это отсюда.
Глаза Рабани расширились, когда он увидел конфеты, сваленные в углу стены.
Конфет было так много, что его друг утром съел таблетку.
Рабани переводил взгляд с доброго взрослого на конфету, и Мишель слегка кивнул.
Рабани осторожно взял конфету и поклонился Мишелю.
«Спасибо.»
Мишель улыбнулся и сказал.
«Тебе не нужно меня благодарить. Это Фернандо Гонсалес дает вам это».
«Фернандо Гонсалес…»
«Да.»
Мишель указал на табличку рядом с надписью . Там почерком Фернандо Гонсалеса было написано, что вы можете брать столько, сколько захотите.
«Это значит, что вы можете брать столько, сколько захотите».
Мишель объяснил фразу, написанную на английском языке.
«Вы можете приходить каждый день, так что приходите и поиграйте со своими друзьями. И посмотри на картины, пока ты здесь.
«Правда, правда? Могу ли я сделать это?»
«Да.»
Мишель схватил пригоршню конфет из и предложил их Рабани.
***
1) Это отличается от жизни Феликса Гонсалеса Торреса (1957-1996), реального человека, вдохновившего Фернандо Гонсалеса.
2)Цитата экономиста Ричарда Флориды.
«Гомосексуальность — это последний рубеж разнообразия в нашем обществе, и регионы, которые принимают гей-сообщества, приветствуют самых разных людей».
Ричард Флорида составил рейтинг городов, где густо проживают геи, чтобы измерить открытость и разнообразие общества.
В результате он обнаружил, что чем больше живет геев, тем более развиты отрасли промышленности.
С другой стороны, есть также результат исследования, согласно которому объект, у которого остался один превосходный ген, чрезвычайно уязвим к изменениям окружающей среды и болезням.
Это означает, что различным генам приходится объединяться друг с другом, чтобы адаптироваться к изменениям окружающей среды и внешним угрозам.
