Глава 178 Святой Источник (4)
«Подумайте, какую картину вы хотите написать в будущем».
На следующее утро я попрощался с Анри Марсо и направился в Вену, столицу Австрии.
Я не смог купить билет на прямой рейс, поэтому мне пришлось сделать остановку, но, к счастью, он одолжил мне свой самолет.
Я задавался вопросом, сколько денег у него есть на самолет, и меня беспокоила стоимость, но он сказал, что это ничто по сравнению сон получил.
Мне бы хотелось, чтобы он был либо придурком, либо хорошим человеком, но не тем и другим одновременно.
В любом случае, его частный самолет был очень комфортабельным. Сиденья были просторными и мягкими.
Похоже, ему это понравилось, поскольку он уже крепко спал.
«Какую картину я хочу написать?»
Должно быть, он имел в виду Густава Климта.
Анри Марсо, казалось, считал меня и Климта чем-то особенным.
Я заметил между нами некоторое сходство, когда вспомнил наш вчерашний разговор.
Мы оба были опытными в традиционной живописи, добились успеха с юных лет, за нами следовали другие, но в конечном итоге мы выразили себя по-своему.
Должно быть, это очень много значило для Анри Марсо.
«…»
Я ничем не отличался.
С тех пор, как я переродился, я гонялся за картинами, которые можно было бы продать.
Мне не хотелось возвращаться в те дни, поэтому я задавался вопросом, как мне тронуть сердца зрителей.
С другой стороны, Густав Климт заявлял, что не будет писать картины для императора, дворян или публики, в чем я отличался.
Но я не мог отрицать, что это был привлекательный ответ.
Его произведения золотого периода, такие как, сделало его имя еще более ценным.
Если бы Климт не представил свои произведения, его бы не почитали как великого мастера.
Я также оставил свое имя с помощью многих людей, хотя при жизни меня не узнавали, так правильно ли было стремиться к уникальности?
Нет.
Ответ на этот вопрос нельзя разделить на два.
И Климт, и я смогли войти в историю, потому что у нас были люди, которые нас узнавали.
Если бы я мог существовать сам по себе и быть достаточно привлекательным для людей, мне не пришлось бы беспокоиться, но это было бы нелегко.
Тогда как я мог подойти к ним?
Анри Марсо решил отточить себя в этом конфликте.
Его сотни автопортретов, которые выглядели как навязчивые идеи, вероятно, были его способом самосовершенствования и тренировки.
Это был очень трудный способ заставить людей равняться на него, даже если он не искал понимания.
А что я?
Я не исключал себя только потому, что хотел продать свои картины, поэтому думал, что балансирую.
Но я не мог бы кивнуть головой, если бы меня это устраивало.
Мне хотелось писать более красивые картины.
Я хотел поговорить с большим количеством людей.
Какие картины мне для этого сделать?
Ответ никогда не был одним.
У Климта и Матисса были свои стандарты и выбор.
Они смогли существовать как великие художники, потому что упорно продвигали свои собственные ответы.
Это был результат повторения борьбы, разочарований и взлетов, подобных мне тогда.
Не имело большого значения, какой выбор я сделал.
«…»
Около 41 миллиарда вон.
По данным, собранным юристом Томасом Артуром, они не были точными из-за курса валют, колебаний цен на акции и других причин, но родители оставили мне состояние, о котором я даже не мог себе представить.
Даже после вычета налога на наследство, если бы я добавил свои деньги, это составило бы около 41 миллиарда вон.
Я не знал, оставит ли когда-нибудь дедушка мне свое состояние, но даже если бы он этого не сделал, мне не нужно было беспокоиться о еде и жизни.
Мне не нужно было беспокоиться о том, как заработать на жизнь.
Мне не пришлось всю жизнь работать ради денег.
Насколько это было нереально и трогательно.
Но это не означало, что я мог отложить кисть. Деньги были средством рисования, а не целью.
Мне было важно освободиться от оков.
Я находился в другом положении, чем в прошлом, когда отчаянно пытался выжить, поэтому пришло время найти другой путь.
На данный момент я был удовлетворен общением с разными людьми и культурами.
Я был рад, что меня тронули великие работы и замечательные художники, я смог рассказать свою историю и услышать, как люди ценят мои картины.
Это было ощущение жизни, которое я никогда не мог ощутить в изолированной жизни.
«…»
Мои губы продолжали подниматься.
Сегодня я собирался встретиться с Климтом, но с кем я встречусь завтра и какая работа затронет меня на следующий день?
Когда я представила, какие картины буду делать в процессе, у меня раздулась грудь.
Да.
Не думайте слишком глубоко.
Беспокойство о публике и о себе очень поверхностно.
Это пустая трата времени.
Вместо того, чтобы беспокоиться об этом, давайте больше рисовать и узнавать больше людей.
Это способ найти себя и не быть одиноким.
«Угу».
Я почувствовал себя легче после того, как разобрался со своими мыслями.
Казалось, до прибытия оставалось около часа.
Делать мне больше было нечего, поэтому я пролистал туристическую брошюру Вены.
Когда я перевернул обложку, на первой странице была представлена Рингштрассе.
Это была кольцевая дорога, образующая центр Вены, ее еще называли дорогой фантазий.
Это улица, заложенная в соответствии с планом города Франца Иосифа I, последнего императора Австрии XIX века.
Основные достопримечательности были соединены вдоль дороги.
Местами, которые я хотел увидеть, были Сецессион, построенный Густавом Климтом и его коллегами, и музей Бельведер, гдебыл выставлен.
Оба места находились немного в стороне от кольцевой дороги.
Я хотел увидеть их поскорее.
«Храп. Бульканье.
Мой дедушка храпел, значит, он, должно быть, устал.
Я решил предложить ему отдохнуть в отеле, увидев сегодня одно место.
***
Дорога из аэропорта в центр Вены не заняла много времени.
Мы пообедали в самолете, поэтому распаковали багаж в отеле и направились прямиком на Рингштрассе.
«Ух ты.»
Я не мог не восхищаться.
Улица, призванная утвердить императорское достоинство, была заполнена великолепными и величественными зданиями в готическом, барочном и других стилях.
«Это похоже на фантастическую дорогу, не так ли?»
«Да.»
Даже если это было унижение, наложенное последним императором Австрии, оно все равно было величественным и великолепным.
«Думаю, дворец Шенбрунн находится там».
«Дедушка считает, что лучше сначала посетить художественный музей».
«У них там есть картины Климта?»
Дедушка кивнул.
Мне было интересно, о чем он думает, но я ничего не сказал и пошел с ним.
Проходя мимо музея естествознания, перед нами открылась просторная площадь между зданиями художественного музея.
Судя по всему, ландшафтные дизайнеры о нем хорошо позаботились, так как ни одна ветка не торчала.
«Это площадь Марии Терезии».
В центре площади стояла башня, такая высокая, что ее было видно издалека.
На вершине стояла статуя Марии Терезии в окружении рыцарей на конях.
Она выглядела одновременно милосердной и достойной.
«Она была великой императрицей».
Ни один европеец не останется в неведении о Марии Терезии, прославившейся Войной за австрийское наследство и Семилетней войной.
Она была героем, сражавшимся против великого Фридриха Великого Прусского и получившего тяжелое ранение, но в конечном итоге защитившего свою страну.
Но других императоров я не видел.
«Когда Франц Иосиф I строил Рингштрассе, он поставил статую Марии Терезии на самом видном месте».
«Потому что она была гордостью австрийской династии Габсбургов».
«Да. … Вы знаете династию Габсбургов?»
Дедушка, который, казалось, хотел что-то объяснить, вдруг повернул голову.
Я немного растерялся и уклонился от вопроса.
«Я научился этому в школе».
«Хм. Кажется, что в школе учиться становится все труднее и труднее. Они учат вещам, которые вам пока не нужно изучать. Интересно, зря ли я послал тебя туда?
Я согласился с дедушкой.
Хотя я не изучал европейскую историю, корейские начальные школы требовали от детей слишком много знаний.
Более серьезной проблемой была атмосфера, в которой школьных уроков было недостаточно.
Детям, получившим частное образование, школьные уроки наскучили.
«Вам не нужно слишком переживать по поводу результатов школьных тестов».
«Да.»
Мы с дедушкой купили билеты и вошли в пустой художественный музей.
Поскольку лица до 19 лет могли войти бесплатно, дедушка заплатил всего 20 евро. Иметь молодое тело было преимуществом, даже если это было неудобно.1)
Мне нужно много путешествовать, когда я молод.
«…»
Боже мой.
Мы с дедушкой посетили несколько художественных музеев, но такое место я видела впервые.
Он был не только великолепен, но и бесподобен в своем великолепии.
Столбы, образующие круг, соединялись арками и образовывали купол на потолке.
Середина была полой.
Несмотря на то, что я мало что знал об архитектуре, я мог сказать, что это место было тщательно построено, оставляя середину потолка, где будет сосредоточена большая часть нагрузки, пустой.
Это было еще не все.
Потолок, освещенный светом, сиял слабым золотистым цветом, а каждая деталь была вырезана без каких-либо зазоров, что делало все пространство произведением искусства.
Лестничные украшения, пол и колонны были слишком роскошными.
Когда я посмотрел на центральную лестницу, я увидел львов, держащих щиты с обеих сторон.
Среди них мраморная статуя, изображающая Тесея, побеждающего кентавра, жестом пригласила меня поскорее подойти.2)
Я побежал вверх по лестнице.
«Ух ты.»
Насколько это было динамично.
Тесей выглядел так, будто готов был ударить дубиной в любой момент, а кентавр сопротивлялся, согнув пояс.
Классический стиль, тонкая мускулатура и динамичная поза создавали красоту, достойную восхищения.
Классицизм воспринимался негативно, потому что правящий класс требовал только этого, но само произведение было невыразимо прекрасно.
— Давай посмотрим и туда.
«Хм?»
Услышав слова дедушки, я поднял голову и почувствовал, что запыхался.
Боже мой.
Ангелы спускались с высоты, чтобы увидеть это, мне пришлось напрячь шею.3)
Учитывая, что это была потолочная роспись, перспектива была занижена, да и без того высокий потолок ощущался как небо.
В левом нижнем углу Леонардо да Винчи и Рафаэль Санти, казалось, разговаривали, и я мог видеть Микеланджело Буонарроти в агонии.
Это была картина, в которой три гения Возрождения почитались как божественные существа.
Это был потрясающий шедевр.
«Апофеоз Возрождения Михая Мункачи».
Дедушка тоже сказал мне название на английском языке.
Апофеоз Возрождения.
Думаю, я знаю, почему он произнес слова «пик» и «обожение» вместе, когда говорил «Апофеоз».
Я не могу придумать слово, которое идеально соответствовало бы этому слову на корейском языке.
Поклоняться?
Я не мог найти подходящего слова, но был уверен, что знаю, каким искусством занималась в то время Австрия.
Это место, наряду с Рингштрассе, было храмом прошлого, такого как романский стиль, готика, ренессанс, барокко и классицизм.
*****
1) С 2021 года плата за вход в Венский художественный музей составляет 16 евро для граждан, 12 евро для пенсионеров, студентов и государственных служащих (включая НДС 5%).
Вход бесплатный для лиц до 19 лет.
Для пожилых людей вам необходимо быть старше 65 лет и иметь пенсионное удостоверение, поэтому Госеоль вошел по обычной цене.
2)Тесей и Кентавр, Антонио Канова, 1819 г., мраморная скульптура, высота 340 см.
3)Михай Мункачи (Mihaly Munkacsy), Апофеоз Возрождения, 1888, фреска.
