Глава 185 Пробуждение (3)
Это был день открытия конкурса модерна.
Я пошел в собор Парижской Богоматери с моим дедушкой Бан Тэ Хо и Ча Си Хёном, которые были приглашены на церемонию открытия.
По дороге я увидел много людей, наслаждающихся соревнованием, но перед собором было полно людей.
«Где работа Дэмиена Картера?»
«Завтра это будет в Интернете, верно?»
«Кто будет выкладывать что-то с призовым фондом?»
«Некоторые люди больше заботятся о просмотрах, чем о деньгах. Как ютуберы».
«Ах, да.»
Я услышал разговор двух людей, которые выглядели как друзья, когда они проходили мимо.
Я подумал, стоит ли мне тоже снять видео.
Корейцев было много, но 30% моих подписчиков были из Европы и Северной Америки, поэтому я подумал, что это может помочь.
В последнее время моих трансляций было мало, и я потерял часть подписчиков, но подумал, что смогу воспользоваться этой возможностью, чтобы улучшить ситуацию.
«Сэр, это трансляция».
«Хм?»
Бан Тэ Хо уже достал камеру и снимал собор Парижской Богоматери.
«Нет, это не так.»
Я чувствовал, что могу доверять надежному президенту моего агентства.
«Здесь так много людей».
— воскликнул Ча Си Хён.
Я впервые видел такое зрелище, когда столько людей собралось в одном месте.
Это сузило мое видение.
Я боялся, что Ча Си Хён, который не говорил по-французски, мог заблудиться, поэтому крепко сжал его руку.
«Не волнуйся.»
Он довольно вежливо улыбнулся.
«Хорошо. Не отпускай и держись крепче».
«Ага. Я защищу тебя.»
Он обнял меня. Я не знал, кто кого пытался успокоить.
— Если заблудишься, немедленно позвони мне. Не двигайся. И не следуй за незнакомцами».
«Все нормально. Этого не произойдет».
«Это может случиться, поэтому будьте осторожны. Что, если ты потеряешь телефон и заблудишься?»
«Ух ты!»
— крикнул он, глядя на реку Сену, которая была немного видна.
Семья желтых уток мирно наслаждалась пикником.
Утята были большими, но утка-мать выглядела так, будто ее рост составлял 4 метра.
Было немного пугающе видеть, как милая игрушка, которую моя мама положила в ванну, когда я был маленьким, выросла такой большой.
«Как мило.»
«Можно смотреть, но не бегите за ними».
Я продолжал ворчать, но ничего не мог с собой поделать.
Мне пришлось хорошо о нем заботиться ради родителей Ча Си Хена, которые доверились мне и моему дедушке и оставили нам своего сына.
«Посмотри туда! Еще есть пингвины!»
Он подпрыгивал вверх и вниз.
«Когда мы приехали сюда на медовый месяц, мы не смогли увидеть это как следует из-за пожара, но это действительно потрясающе».
«Это верно. Несмотря на то, что его недооценивали, если бы не собор Парижской Богоматери, использование пространства и его отделка отстали бы на сотни лет».
«Вы имеете в виду технику контрфорса?» 1)
«Хм. Им пришлось прикрепить его, но благодаря своему мастерству они превратили его в декоративное изделие. Посмотрите на это нежное выражение лица.
«Я слышал, что его восстановили, но выглядит он лучше, чем я думал».
«Это благодаря усилиям тех, кто унаследовал это мастерство. Я слышал, что они максимально повторно использовали оригинальные материалы».
Мой дедушка и Бан Тэ Хо наслаждались осмотром достопримечательностей Парижа и оживленно беседовали.
Если бы я не опомнился, некому было бы позаботиться об этом парне, который может куда-то убежать.
Я крепко сжал руку Ча Си Хена.
«Хлеба вам! Свежеиспеченный хлеб для вас!»
Когда мы вошли на площадь перед собором, в небольшом парке с видом на Сену выстроились ряды прилавков.
Это были не обычные уличные торговцы, а киоски с логотипами СНБА.
Французская национальная художественная ассоциация, похоже, подготовила многое.
«…»
Меня привлек хлеб с большим количеством шоколадного мусса.
Назывался он эклер, и стоил он довольно дорого для уличного хлеба, 4 евро.
Мне было интересно, каково это на вкус, и Ча Си Хён пробормотал.
«Я хочу на нем покататься».
Он обернулся и посмотрел на небо.
«Что это такое?»
Я проследил за его взглядом и увидел дирижабль, плывущий в небе.
Он выглядел довольно большим, хотя находился далеко.
— Хочешь покататься на нем?
«Можем мы?»
— Разве мы не можем?
«Оттуда нам не видно работ. Разве это не для продвижения по службе?»
«О, возможно».
Я снова посмотрел на него и увидел что-то написанное сбоку, но оно было слишком высоко, чтобы ясно видеть.
«Я думаю, что это оно».
Ча Си Хён показал мне свой смартфон.
В статье говорилось, что дирижабль, рекламирующий конкурс в стиле модерн, будет летать над Парижем в течение недели, начиная с сегодняшнего дня.
Снизу я этого не заметил, но слева была надпись: «Конкурс в стиле модерн», а справа — фамильный герб Марсо.
Это было похоже на что-то от Анри Марсо.
Я читал статью о том, что SNBA проводит дешевый и эффективный маркетинг, но им бы и в голову не пришло летать на чем-то подобном, если бы не Марсо.
«Хун-а, смотри вперед. Си Хен тоже. Будет большая беда, если ты заблудишься.
Мой дедушка подошел ко мне сзади и обнял Ча Си Хена за плечи.
**
В центре внимания всего мира.
Церемония открытия конкурса модерна началась на площади Собора Парижской Богоматери.
На трибуне гостей приветствовал президент Национальной художественной ассоциации Франции Шевассон Симон.
«Недавно мы одержали еще одну победу».
Голос Чевассона Саймона был достаточно энергичным, чтобы заставить забыть его возраст.
«700 000 художников наконец-то восстановили свои законные права. Это то, чего хотели многие художники в Париже сто лет назад».
Независимость от власти.
Свобода от выживания.
В результате борьбы за то, чтобы искусство существовало как искусство, французские художники получили свободу под милостью Антерма.
«Но это не наша цель».
Чевассон Саймон сжал кулак.
«Теперь, когда все формы демонтированы и всем художникам предоставлена свобода, куда мы идем? Конкурс в стиле модерн станет первым шагом к этому».
Старик, любивший искусство, желал, чтобы все художники, живущие в эту эпоху, свободно преследовали свою эстетику.
Он чувствовал, как колотится его сердце, когда он думал о счастье и радости, печали и разочаровании, а также о мужестве и желании снова подняться, которые возникнут в этом процессе.
Их целью и идеалом был резонанс художников, эпохи и публики.
«Дорогие любители искусства. Я надеюсь, что вы обнаружите семена пробуждения, дремлющие на острове Сите. Твоя радость будет солнечным светом, а твои слезы — сладким дождем. В тот момент, когда семена, которые вы выберете, прорастут, эта эра будет определена».
Мысли Чевассона Симона находили отклик у одних, но не у других, но его любовь к искусству передавалась всем.
Все аплодировали сообщению, которое старик кричал изо всех сил.
«Далее у нас есть гордость Франции! Героика, принесшая нам свободу! Я оставлю это Анри Марсо. Спасибо.»
Когда Шевассон Симон упомянул Анри Марсо, репортеры занялись делом.
Звук затвора камеры был спорадическим.
«Анри! Анри!
Как представил Шевассон Симон, герой Анри Марсо, принесший свободу французскому миру искусства, приводил людей в восторг.
Изумрудные глаза, сиявшие сквозь его вьющиеся волосы, мгновенно ошеломили публику.
Шевассон Симон с гордостью посмотрел на Анри Марсо, уступил свое место и отступил назад.
Анри Марсо оглянулся и открыл рот.
«Мастер Чевассона допустил ошибку».
Жар, поднявшийся от речи Чевассона Саймона, остыл.
«Эпоху невозможно определить. И не существует такого понятия, как тенденция, определяющая эпоху».
Те, кому не понравилась речь Чевассона Саймона, мысленно кивнули.
История искусств объясняла эпоху, классифицируя ее на такие направления, как Ренессанс, Барокко, Классицизм, Импрессионизм и т. д., но при таком методе искусство не могло быть глубоко и полно воспринято.
Более того, теперь, когда произошла диверсификация ценностей, искусство не могло течь в одном направлении.
«Тенденции — это не что иное, как средство описания великих художников каждой эпохи».
Анри Марсо упомянул мастеров, представлявших каждую эпоху от Возрождения до XX века, подчеркнув, что не существует никаких направлений, а есть только художники, которые их исполняли.
«Если вы так думаете, то сейчас нет ничего, что нельзя было бы определить».
«Тогда как бы вы определили эту эпоху, господин Марсо!»
Анри Марсо нахмурился от неожиданного вопроса.
— Ты спрашиваешь, потому что не знаешь?
Репортер был смущен резкой риторикой Анри Марсо даже в официальном месте.
Но это была редкая возможность, поэтому он собрался с духом и спросил еще раз.
«Как бы вы охарактеризовали настоящее, где создается современное искусство!»
Анри Марсо вздернул подбородок.
«Современный?»
Когда репортер сглотнул слюну, герой Франции усмехнулся и ответил.
«Через сто лет она будет представлена как эпоха Анри Марсо».
«…»
«…»
В конце тишина.
Горячие сторонники Анри Марсо и французские художники поднялись со своих мест и пришли в ярость.
«Анри! Анри!
«Анри! Анри!
**
Была одна причина, по которой многие люди следовали за Анри Марсо, в то время как другие его презирали.
Это произошло потому, что то, что для кого-то было бы безумием, звучало правдоподобно, когда это говорил Анри Марсо.
Фактически, его работы, в которых постоянно исследовалось, кем он был, утешали многих людей, терявших человечность.
Те, кто был лишен чувства собственного достоинства из-за эксплуататорского строя, обретали силу, увидев Анри Марсо.
Не только это.
Вместе с Чан Мирэ и другими он возродил застойный мир живописи и, среди прочего, нормализовал Антермат. Он совершал великие дела во многих отношениях, достаточно, чтобы его можно было назвать современным Густавом Климтом.
Это был объективный факт.
Однако это могло бы не подойти для выступления на конкурсе в стиле модерн, где многие художники бросили вызов своим мечтам.
Церемонию открытия, ставшую бурной, продолжили выступления мэра Парижа, президента Всемирной ассоциации художников и других.
Мой дедушка тоже назначил свою очередь и некоторое время назад отправился за кулисы.
«Как долго это будет продолжаться?»
«Хорошо. Это не закончится до обеда, верно? Ах, да. Это до 12 часов».
Бан Тэ Хо проверил для меня расписание мероприятий.
Вроде было что-то вроде поздравительной сцены, но мне это было не интересно.
Мне хотелось перед обедом съесть эклер, который продавался в маленьком парке перед собором.
«Я собираюсь купить немного хлеба».
«Сейчас?»
«Да. Это там.»
— Ты не можешь подождать немного? Ты хочешь съесть это сейчас?
«Если я съем это во время обеда, я съем меньше обеда».
Это была идеальная логика, но Бан Тэ Хо, похоже, ее не понимал.
— Тогда я куплю это для тебя. Где это?»
Я не мог видеть, где это было, потому что там было слишком много людей.
«Все нормально. Я скоро вернусь.»
«Нет. Что, если ты заблудишься?»
«Ага. Не уходи.
Ча Си Хён тоже вмешался и остановил меня.
«Я хорошо знаю здесь географию. И я могу говорить на этом языке. Не волнуйся.»
«Нет. Пойдем вместе.»
«Нехорошо оставлять Си Хена одного. Я немедленно свяжусь с тобой, если что-нибудь случится».
Я решил пойти вместе, потому что могу опоздать на выступление дедушки.
*****
1) Летающий контрфорс.
Хронической проблемой вознесшихся ввысь готических зданий была нагрузка, возникавшая при возведении стен ввысь.
В прошлом, когда не было такого материала, как бетон, из-за нагрузки возникали такие проблемы, как растрескивание поверхности стены.
Чтобы решить эту проблему, на стене здания установили крылатые опоры и даже украсили их, словно украшения, что позволило создать красивые здания, подобные собору Парижской Богоматери.
Известно, что этот стиль, переводимый как техника контрфорса, впервые был представлен в соборе Парижской Богоматери.
