215
Дети новой страны (3)
Репортер был ошеломлен резкими словами.
└Что значит, это твоя салонная выставкаㅋㅋ Как ты можешь сказать им, чтобы они заблудилисьㅋㅋㅋㅋ
└Это случайно ㅋㅋㅋ
└Что за разница температур между Хуном и Анриㅋㅋㅋ
└Я знаю ㅋㅋ Хун такой пушистый, но Анри выглядит утомленным ㅋㅋㅋ
└Трудно воспитывать ребенка. Если вы позволите им играть с собакой, собака тоже устанет.
└Ты много с ними играл ㅠㅠㅠ
└Я не думаю, что это так.
└Что тогда?
└Во всяком случае, это не так. Мой брат вообще не дома.
Пока зрители строили разные догадки, вмешался Ко Хун.
«Он не мог спать».
Должно быть, есть веская причина, по которой Анри Марсо, который тщательно следил за собой, не мог спать.
Журналисты вспомнили, что победитель конкурса Arnuvo был одним из участников сериала, и поинтересовались, имеет ли это какое-то отношение к разработке потрясающего проекта.
Репортеры направили микрофоны на Ко Хуна и засыпали вопросами.
«Это из-за готового произведения Красоты, которое, как вы обещали, вы покажете на салонной выставке?»
«Это связано с проектом разрушения стен?»
Ко Хун покачал головой.
«Вчера мы вместе смотрели драму».
«Драма?»
Репортеры моргнули.
Они хотели услышать, что сделал за неделю Анри Марсо, поклявшийся произвести революцию в мире искусства.
Они были удивлены, узнав, что он не спал всю ночь из-за драмы.
Но было также много тех, кто интересовался повседневной жизнью Анри Марсо, который никогда не раскрывал свою личную жизнь под строгой охраной.
«Не говорите ерунды».
Когда Анри пытался остановить Ко Хуна, один репортер не упустил возможности и спросил.
«Какую дораму ты смотрел?»
«Кровавая метка».
Это название Ко Хун несколько раз упоминал в своих интервью и выступлениях на телевидении.
Некоторые репортеры также хотели знать, что это за драма, но было трудно разобраться в ее содержании, потому что эту драму нельзя было купить за рубежом.
«Как вы его смотрели, если его еще нет во Франции?»
«Ну, это было потрясающе. Субтитров не было, но я смотрел».
Когда Ко Хун посмотрел на Анри Марсо, все репортеры проследили за его взглядом.
Анри Марсо, имевший суровое выражение лица, на редкий момент выглядел взволнованным.
«Что происходит?»
«Что случилось?»
Ко Хун тоже спросил.
«Что вы имеете в виду под тем, что произошло? Я просто смотрел на экран».
Анри Марсо попытался встать со своего места, но репортеры не упустили из виду самый важный момент этой салонной выставки SNBA.
«Когда ты выучил корейский?»
Ко Хун спросил еще раз.
«Что значит учиться? Я не знаю.»
— Что значит «не знаешь»? Ты все понял.
Ко Хун был уверен, что Анри Марсо полностью понял суть драмы.
Он продемонстрировал реакции, которые мог сделать только тот, кто знал эту историю, например, сочувствовал главному герою или ругался.
«Если подумать, ты иногда заходишь ко мне на эфир и чат, и, кажется, понимаешь».
— Я не знаю, о чем ты говоришь.
Ко Хун пристально посмотрел на Анри Марсо и заговорил по-корейски.
— Сегодня утром я плюнул в твой кофе.
Анри Марсо вздернул брови.
Ему хотелось схватить его за воротник и встряхнуть, но он был слишком горд, чтобы признать, что выучил корейский, чтобы смотреть свою интернет-трансляцию.
Ко Хун прищурился и снова открыл рот.
«Вы не знали, что отец главного героя и главная женщина встречались в прошлом, не так ли?»
Глаза Анри Марсо расширились.
«Вы с ума сошли! Почему ты это сказал!»
«Видеть? Вы понимаете.»
Репортеры, следившие за ситуацией, не знали, как написать статью об их разговоре.
«Дорогие граждане Франции, любимые артисты. Спасибо, что пришли на выставку салона СНБА».
Нас приветствовал президент Французской национальной художественной ассоциации Симон Шевассон.
У него было теплое впечатление и сильный голос, поэтому он мне всегда нравился.
«Привет.»
Я повернул голову, когда Марсо позвал меня.
«Нет.»
«Я понял.»
— Не похоже, что ты это понял.
«Я научился этому естественным образом, когда искал краску, подобную охре».
«Ага.»
У него была склонность зацикливаться на странных вещах.
Я был поражен тем, что он смог переварить корейский за такое короткое время, хотя мне потребовалось немало времени, чтобы его выучить.
Он продолжал подчеркивать, почему он это узнал.
«Выставка-салон СНБА началась под лозунгом «Искусство ради искусства» и в этом году отмечает свое 167-летие».
Длинная история в 167 лет.
Поскольку современное значение искусства зародилось, когда работали художники-импрессионисты, выставку-салон SNBA можно рассматривать как параллель современному искусству и истории.
«Привет.»
«Что теперь?»
— Это правда, что ты плюешь в кофе?
«Нет.»
«Докажите это.»
«Как мне это доказать? Не верь мне, если не хочешь».
«Сволочь.»
«Кашель. Кашель.»
Марсо повысил голос, и президент, произносивший речь, кашлянул, чтобы его предупредить.
Марсо, похоже, тоже не хотел придавать большого значения, скрестив руки на груди и повернув голову.
Было бы весело дразнить его еще больше, если бы он действительно плюнул.
Слушая речь, я сложил брошюру.
Галереи выставок Салона СНБА разделены по странам.
Помимо конкурса «Ар Нуво», здесь представлены работы победителей отдельного конкурса и приглашенных художников.
Конечно, есть и корейская галерея.
Моего дедушку пригласили заняться корейской живописью, и мне было любопытно, какие работы показали другие художники.
Я мог осмотреться, ожидая дедушку.
«Это будет близко».
Церемония награждения проходила с 4 до 6, поэтому я не знал, придет ли дедушка.
«Тогда, пожалуйста, наслаждайтесь искусством ради искусства».
Хлоп-хлоп-хлоп-хлоп-
Гости аплодировали, когда их приветствовал президент Чевассон.
Церемония открытия закончилась, и я вышел на улицу, чтобы осмотреть корейскую галерею. У Марсо, должно быть, были какие-то дела, поэтому нам обоим будет лучше здесь расстаться.
«Я иду в корейскую галерею».
«Идти.»
— …Тебе не на что посмотреть?
«Я делаю.»
— Тогда иди делай свое дело. Мне просто нужно подождать, пока придет мой дедушка».
— А что, если ты заблудишься?
«Почему я должен заблудиться?»
— Тогда иди вперед.
Корейская галерея выставлялась в Каррусели Лувра, так что, думаю, отсюда мне пришлось пойти налево.
«Ах».
Когда я передвинул ноги, Марсо схватил меня за шею и подвинул вправо.
«Это вот так».
«…»
Я последовал за Анри Марсо и прибыл к месту, где были собраны работы корейских художников.
Большинство работ моего дедушки были на гастролях, поэтому на выставке была представлена только одна работа — картина с сосной, которая мне понравилась.
Я видел это много раз, поэтому мне захотелось теперь увидеть работы других художников.
За исключением Чан Мирэ, я не видел многих работ корейских художников, и мое внимание привлекло имя Со Инхо.
«Хм.»
Анри Марсо сделал первый шаг.
«Ты его знаешь?»
«Я знаю его хорошо.»
Было удивительно, что Марсо кого-то хорошо знал.
— Ты близко?
«Нет.»
Конечно.
«Откуда вы знаете?»
«Я думаю, это был 2013 год. Я увидел его работу и начал готовиться к прорыву».
Это было 15 лет назад, в 2013 году, и воспоминания об этом году, должно быть, произвели на него глубокое впечатление.
Этого было достаточно, чтобы Марсо самому пришла в голову идея «прорыва».
Что это была за работа?
С взволнованным сердцем я вошел в выставочный зал и почувствовал, как дрожь пробежала по спине к голове.
«Боже мой.»
В выставочном зале стоял дом.
Трехэтажный дом был полупрозрачным, показывая внутреннюю часть такой, какая она есть, а внутри были различные комнаты и мебель, сделанные из того же полупрозрачного материала.
Подойдя, я понял, что это ткань.
Это был дом из очень тонкой ткани.
«Это невозможно.»
Как это могло быть возможно?
Это было похоже на моделирование, которое я видел на компьютере во время графической работы над фильмом, но увидеть его в реальности было ошеломляюще.
Должно быть, я открыл рот, сам того не зная.
Я пришел в себя и проверил объяснение.
Название было .1)
Как и у любого современного художника, название не ограничивало оценку, а открывало простор для размышлений.
Но шок и эмоции, которые я испытал, столкнувшись с этой работой, не передать словами.
«Я видел это бесчисленное количество раз».
Марсо открыл рот.
«Я никогда не чувствовал красоты в инсталляционном искусстве, пока не увидел работы этого человека».
Это было настолько удивительно, что Анри Марсо, у которого был критический взгляд на произведения, похвалил его.
Дело было не только в эстетической красоте, но и в том, как Со Ин Хо выражал свою собственную философию.
Независимо от того, в каком направлении я смотрел, я мог видеть дом снаружи и внутри, и даже мебель, я мог сказать, как они устроены.
Это было более величественно и изысканно, чем любая работа, которую я когда-либо видел.
Еще мгновение назад я не мог себе представить, что такая работа может существовать.
Более того, были люди, которые заходили внутрь и осматривались.
Работа была не просто выражена в трех измерениях, она «существовала», и я мог понять, почему Анри Марсо смог задумать «прорыв» благодаря Со Ин Хо.
Я последовал за Анри Марсо в .
«Как вы думаете, что является лучшим способом показать культуру?»
Это был вопрос с фиксированным ответом.
Я не мог придумать другого ответа, пока передо мной лежала эта работа.
«Дом.»
«Верно. Он сказал, что начал выражать культурный шок, который он испытал, когда переехал в США».
Действительно, дом был самым ярким следом человека.
Это было пространство, где происходила повседневная жизнь.
И архитектурный стиль, имевший долгую историю и менявшийся, и какая мебель была внутри, какой формы она была и где располагалась – все было в следе.
Я также показал себя через .
Комната была средством показать «я» так же интуитивно, как автопортрет.
И он выразил это, сшив и драпируя очень тонкую ткань.
Я не мог не восхищаться.
Я видел не так много работ, но это было более шокирующим и захватывающим, чем любое современное искусство, с которым я сталкивался.
1) В качестве мотива я использовал Со До Хо и его работы.
Со До Хо (1962~): представительный артист Кореи.
Он начал привлекать внимание с конца 20 века и сейчас является мастером с мировым именем.
Он провел несколько персональных выставок в Музее Уитни Филипа Морриса, Галерее Тейт Модерн, Художественном музее Сиэтла и др.
Художественный музей Лос-Анджелеса и Техасский художественный музей Хьюстона купили и выставили его работы.
*Пожалуйста, посетите их один раз.
