219
Между искусством и искусством (4)
[Отношения между двумя мастерами приводят к катастрофе]
Анри Матисс и Дэмиен Картер, которые были в разногласиях друг с другом, поссорились на церемонии награждения салона SNBA во второй половине дня 14 числа 2028 года.
Анри Матисс раскритиковал Дэмиена Картера за участие в конкурсе в стиле модерн, подтвердившее его победу в Салоне, а Дэмиен Картер защищал свой выбор как способ уважения духа конкурса.
Затем Анри Матисс выразил несогласие с тем фактом, что он рекламировал перед ним свои собственные работы со дня открытия конкурса.
Далее он вызвал его на матч-реванш, сказав: «Вы отказались от участия после сбора голосов, потому что не были уверены в победе?» и Дэмиен Картер согласился, что привело к состязанию между двумя мастерами.
Мир искусства разделился в своей реакции.
Некоторые художники, в том числе Кохун, поддержали точку зрения Анри Матисса и встали на его сторону.
С другой стороны, сторонники Дэмиена Картера, в том числе искусствовед Джеймс Литтер, утверждали, что Анри Матисс слишком остро реагировал.
Соревнования между двумя мастерами планировалось провести в январе 2029 года, но не в Великобритании или Франции, а в другой стране.
Новость о соревновании Анри Матисса и Дэмьена Картера быстро стала горячей темой.
Джей Джоплинг, проверявший статьи, выходившие одну за другой, хлопнул столом и разозлился.
«Откуда они знают!»
Лишь несколько человек, в том числе Джаред Сатчи и Джей Джоплинг, имели отношение к .
Он держал это в секрете и боялся, что прошлое раскроется, когда Анри Матисс упомянет о Сапфире.
«Успокоиться.»
Дэмиен Картер поднял чашку чая.
— Вы не хуже меня знаете, что доказательств нет.
Джей Джоплинг огляделся и вздохнул, затем сел на стул.
«Вы уверены?»
«Хорошо.»
Джея Джоплинга раздражал Дэмиен Картер, который неторопливо пил чай.
«Разве вы не знаете, что произойдет, если вы не добьетесь результатов?»
Ему не нужно было побеждать Анри Матисса.
Проблема заключалась в том, сколько людей поддержало бы Дэмьена Картера в выборе между Анри Матиссом и Дэмиеном Картером.
Оба были популярными личностями, но Анри Матисс славился множеством поклонников.
Если бы разница в голосах была серьезной, ценность бренда Дэмиена Картера резко упала бы.
Он не мог гарантировать, что спонсоры продолжат поддерживать Дэмиена Картера.
«Я знаю.»
«Тогда почему ты так себя ведешь? Ты должен что-то сделать».
Джей Джоплинг сжал кулаки.
Дэмиен Картер поставил чашку. Он медленно и спокойно поднял голову и сказал.
«Это не похоже на тебя».
Джей Джоплинг нервно отреагировал на его отношение, которое было раскованным даже в серьезной ситуации.
«Что ты имеешь в виду?»
«Важно ли для меня делать хорошие дела?»
«Конечно, это является.»
«Это странно.»
Джей Джоплинг прищурился.
«Не так ли? Так говорит тот, кто сделал меня тем, кем я являюсь сегодня. Я не изменился ни тогда, ни сейчас».
«Хм.»
Джей Джоплинг глубоко вздохнул.
«Я сейчас не в настроении для словесных игр. Все беспокоятся из-за этого ублюдка Матисса».
«Это то, что я говорю».
«Что?»
«Если я проиграю изящно, это повредит имиджу, который я создал. Меня уже потрясли Матисс и Кохун».
— Тогда тебе следует сделать это правильно!
— крикнул Джей Джоплинг.
Дэмиен Картер молча смотрел на него, и между ними воцарилась тишина.
— Вот что я должен сказать, Джей.
«Что?»
«Готовься хорошо».
Джей Джоплинг вскочил.
Он был в ярости из-за поведения Дэмиена Картера, который, казалось, не его касался.
«Это вы решили принять участие в конкурсе! Вы должны взять на себя ответственность за этот беспорядок. О чем ты говоришь!»
«Я говорил тебе. Я всегда был таким же».
Дэмиен Картер наполнил чашку чая.
— Это значит, что на этот раз я рассчитываю на тебя.
Дэмиен Картер, держа чашку чая, посмотрел на Джея Джоплинга, который тяжело дышал, и сказал:
«Разве у вас и спонсоров не возникнут проблемы, если работа, за которую вы заплатили много денег, станет бесполезной?»
Мишель Платини посетила студию Анри Марсо.
Анри Марсо, погруженный в свои мысли с Винсентом Ван Гогом на огромном экране, был сосредоточен и даже не заметил, что кто-то подошел.
Мишель посмотрела на него и положила сумку на стол.
— У тебя есть Хун?
Анри повернул голову.
«Он решил остаться еще на несколько дней».
«Как тебе удалось убедить Кён Су Ёля?»
«Очевидно, чего хотят родители».
Анри Марсо убедил Су Ёля, аргументируя это здоровьем, образованием и безопасностью.
Он упомянул систематическое физическое лечение с помощью специальной медицинской бригады, высококачественное образование и безопасность от недавнего мусульманского террора, и у Су Ёль не было выбора.
Мишель усмехнулась, услышав объяснение.
«Ты должен чувствовать себя крестным отцом».
Анри Марсо не ответил.
Мишель тоже некоторое время молча смотрела на работы Ван Гога и, наконец, рассказала о своей цели.
«Я принес вам аукционные вещи Дэмиена Картера».
Анри получил документы.
Это был список работ Дэмиена Картера, которые продавались за последние 20 лет. Подробно были описаны название, дата и место продажи, покупатель, молотковая цена, аукционный процесс и т. д.
— Меньше, чем я думал.
Анри кивнул головой, проверяя список, состоявший из одиннадцати страниц.
Последняя проданная работа была отмечена номером 22, поэтому официально подтвержденная работа была только 22.
Она была слишком мала для самого коммерчески успешного художника XXI века, но сумма сделки за одну работу превосходила воображение.
«Все с аукциона Сотбис в Великобритании?»
«Ага. Кроме одного. Они должны быть вовлечены».
Поскольку он продавал свои работы только через Sotheby’s в Великобритании, не используя другие аукционные дома, между Дэмиеном Картером и Sotheby’s в Великобритании должна была существовать коалиция.
«Я обнаружил, что стартовая цена была смешной. После «Вечности» она никогда не опускалась ниже 3 миллионов фунтов».
Анри кивнул в сторону Мишель.
Несмотря на то, что его обменяли на 50 миллионов фунтов, казалось, что он переоценил следующую работу.
В то время Дэмиен Картер только выходил из безвестности, когда продал .
Sotheby’s в Великобритании, установивший стартовую цену аукциона в 3 миллиона фунтов, предполагая, что его работы будут проданы как минимум за десятки миллионов фунтов.
Трудно было сказать, была ли это смелая стратегия или намеренный поступок.
«Еще кое-что.»
Мишель трижды постучала по столу и активировала экран.
Она зашла на свой личный сервер и открыла документ на 934 страницах.
«Это работы, о которых Дэмиен Картер объявил на данный момент. Около 26 лет. Как ты думаешь, сколько это стоит?»
Анри сузил глаза.
«1360 штук. Удивительно, правда?»
Это означало, что художник-инсталлятор делал и анонсировал по одной работе в неделю на протяжении 26 лет.
Многие современные художники, которым требовалось много рабочей силы, лишь задумывали и направляли работу, поручая ее команде.
Несмотря на это, изготовление 1360 штук оказалось непростой задачей.
Существовал предел идей, которые мог придумать один человек, в зависимости от человека.
Гений или трудяга.
Или.
— Он делегировал это?
«Это тоже возможно».
Нередки были случаи, когда он платил неизвестному художнику за заказ работы.
Он заявил об этом как о своей работе, но был опозорен либо неуплатой обещанных денег, либо изменением мнения неизвестного художника.
«Я подумал, что это странно».
Анри посмотрел Мишель в глаза.
«Он анонсировал 1360 штук, но было продано только 22».
Сомнение Мишель было обоснованным.
Она продолжала задавать Анри вопросы, чтобы он мог подумать о различных возможностях.
«Сначала я подумал, что это потому, что цена была слишком высока. Не так уж много людей имеют столько денег».
Анри кивнул.
«А как насчет музеев? Есть довольно много организаций с богатыми финансами. Почему их не купили? Если это шедевр Дэмиена Картера, его стоит купить».
— …Это значит, что он их не продавал.
«Я тоже так думаю. Sotheby’s в Великобритании обрезал его посередине, или кто-то из спонсоров намеренно повысил ставку».
Анри, не найдя ответа, открыл рот.
«Почему?»
Я не мог понять, почему Дэмиен и его покровители отказывались продавать свои работы кому-либо еще.
Если бы они продали их по высокой цене, ответ был бы простой: они хотели заработать. Но если они не продавали их кому-либо еще, проблема усложнялась.
«И это.»
Мишель закрыл открытый документ и открыл новый.
На столе лежал список музеев и галерей, в которых выставлялись работы Дэмиена Картера, а также их названия.
«Работы, которые сейчас выставлены, имеют всего 97 баллов».
Анри Марсо снова нахмурился.
Каким-то образом он мог понять, что непроданные работы обходятся слишком дорого.
Но Дэмиен Картер был известным художником, чьи работы были бы востребованы для выставок во многих местах.
Ему как художнику было бы выгодно получать щедрую плату за аренду, но он не мог понять, почему выставленные работы не набирают даже 100 баллов.
— А что насчет остального?
Анри спросил о местонахождении остальных 1263 работ, которых не было на выставке. Мишель пожал плечами.
— Как ты думаешь, они у него есть?
«Ни за что.»
Хранить 1263 произведения одному человеку было непросто.
Специально для Дэмиена Картера, художника-инсталлятора.
Даже если он был экономически обеспечен, у него не было причин хранить свои работы в одном месте, не выставляя их.
Сам Анри Марсо управлял личной галереей, чтобы получать прибыль от использования своих многочисленных работ.
«Я думаю, Арсену следует над этим подумать».
Анри кивнул.
Как отметил Мишель, ему нужно было выяснить, как использовались произведения, которых не было на выставке.
Держать их на складе, потратив при этом кучу денег, было нелогично.
Анри Марсо позвонил Арсену.
Мишель подождал, пока Анри закончит разговор, и открыл рот, отложив смартфон.
«Не относитесь к этому легкомысленно».
«Что?»
«Даже если Дэмиен Картер — искусственно созданный художник, это не значит, что люди, которым он нравится, исчезнут».
Мишель не беспокоился ни о чем другом.
Он знал свою дерзкую личность с юных лет.
Он не думал, что бездумно спровоцировал Дэмьена Картера на церемонии награждения.
Он считал, что у него есть свои причины.
Он просто боялся, что может подумать, что чувства людей, последовавших за Дэмиеном Картером, тоже были ложными, потому что он сомневался, что он вымышленный мастер.
Он надеялся, что не успокоится, даже если выиграет голосование за популярность.
«Я знаю.»
Анри Марсо ответил спокойно.
Он лучше, чем кто-либо другой, знал, насколько важна реклама, поскольку скупил все рекламные щиты на парижском вокзале.
Дэмиен Картер в этом отношении был уникальным существом.
Он не мог его игнорировать.
Просто у него была веская причина не прощать его. Анри Марсо не мог простить ему использование себя, Мишеля и СНБА.
Мишель кивнул.
«Не наживайте слишком много врагов. Вы сказали, что вы парижанин, но Дэмиен Картер использует этих людей как своих союзников. Это отдельно от того, что он сделал неправильно, но он набирает силу, вы знаете.
Мишель не настаивал на том, чтобы заставить его перейти на ту же сторону, поскольку хорошо знал Анри.
Он был не из тех, кто умеет хорошо относиться к другим, и не думал, что ему это нужно.
Ему просто было жаль, что он создавал себе препятствия.
Анри Марсо повернул голову и посмотрел на изображение на экране.
«Знаете, почему Ван Гог нарисовал это?»
Ван Гог, попавший в психиатрическую больницу Сен-Реми, оставил 150 работ.
Он пытался восстановить душевное спокойствие, рисуя то, что мог найти в больнице, например, цветы, деревья и ночное небо.
Мишель не мог этого не знать.
Анри выслушал объяснение Мишеля и покачал головой.
«Ирис не нужны ни бабочки, ни пчелы. Он размножается, разрывая свои плоды в одиночку, без чьей-либо помощи».
Анри посмотрел Мишелю в глаза.
«Это автопортрет Ван Гога, который был изолирован от своих коллег-художников и находился в психиатрической больнице, даже не войдя в мейнстрим мира искусства».
«Почему вы так думаете?»
«Слева одинокий белый ирис».
Мишель повернул голову.
«Он нарисовал себя в поле ирисов». 1)
1)Ирис (Ирис), Винсент Ван Гог, 1889, холст, масло.
