224
Ирис (4)
Идея съемки заключалась в том, чтобы осмотреть Арль и поделиться впечатлениями.
Они сказали, что я также могу задавать вопросы, если это необходимо, но мне было интересно, смогу ли я справиться с этим с помощью наспех подготовленного сценария.
Там было только куда пойти и вопросы, которые можно было задать, поэтому я чувствовал себя потерянным.
— Просто говори спокойно, как вчера.
Режиссер Дэниэл Скотт добавил, что не нужно ничего преувеличивать или приукрашивать.
«Сценарий — это всего лишь рекомендация, а не правило».
Я кивнул в ответ на его слова, сказав, что он не хочет делать их искусственными.
Мне нравилось разговаривать, поэтому я решил довериться режиссеру и говорить свободно.
Я передвигал ноги, руководствуясь своими воспоминаниями.
Мне не пришлось снова посещать кафе на площади Форум, так как я там вчера ужинал.
А как насчет амфитеатра на заднем плане, где люди смотрели корриду?
Они до сих пор устраивают корриду?
Церковь Сен-Трофим, мимо которой я вчера проходил, тоже была хорошим местом для воспоминаний.
Но ничто не могло сравниться с желтым домом, где я мечтал о сообществе художников.
Я планировал, как обычно, медленно пройти вдоль реки Роны и пойти туда, где раньше стоял желтый дом.
Я вошел в переулок, не обращая внимания на камеру. Мое внимание привлекла желтая плитка на тротуаре.
На них были черные треугольники, указывающие направление.
Мужчина в соломенной шляпе, несущий груз и куда-то направлявшийся, выглядел как отражение моего прошлого «я».
«Что это?»
«Это блоки, которые проведут вас по местам, связанным с Ван Гогом».
«Могу ли я увидеть все, следуя за ними?»
«Не совсем, они просто для справки».
Когда я повернул голову и спросил, ответил режиссер Дэниел Скотт.
Мне стало любопытно, и я посмотрел в том направлении, куда указывал указатель. Это был путь в приют Сен-Поль-де-Мозоль.
Это было на пути к реке Роне, поэтому я подумал, что зайти не помешает.
«Сначала я пойду сюда».
Дорога туда не заняла много времени. Это место, как и другие, сохранило свой прежний вид.
Из-за прошедшего времени оно не выглядело таким крепким, как арабское здание.
На украшении входа росла трава, а внешняя стена была шелушащейся или темной.
Теперь это не было похоже на больницу.
Он был представлен как Espace Van Gogh (Место Ван Гога).
Я миновал вход и вошел в сад.
В отличие от внешнего вида, интерьер, казалось, был перекрашен, с белым фоном и ярко-желтыми рамками. Это выглядело аккуратно.
Раньше я находил покой в маленьком саду, украшенном арочным коридором.1)
Цветов не было, потому что была зима, но клумбы и пруд были такими же, как и раньше.
Приют не был унылым местом, и мне разрешили свободно передвигаться в разрешенное время. Я также вышел на террасу второго этажа и поболтал, глядя на сад.
Это было что-то вроде дома престарелых.
«Перед тем, как меня сюда приняли, произошло наводнение».
Я вспомнил, что произошло, когда меня госпитализировали, пока гулял по саду.
«До приезда сюда меня несколько раз госпитализировали в городскую больницу. Мне очень помог Рей.
— Рей?
«Он был врачом в городской больнице. Он разрешил мне выходить в течение дня, чтобы я мог рисовать, даже после того, как меня госпитализировали».
Все говорили, что меня следует запереть, но Рей не отняла у меня кисть, и я почувствовал небольшое облегчение.
Теперь, когда я думаю об этом, городская больница, которая так удушала, и этот приют Сен-Поль-де-Мозоль были для меня обоими местами.
Просто я была настолько чувствительна, что даже доброту принять не могла, и конфликтов было много.
«Благодаря ему я смог продолжить работу, но случился потоп, когда мои приступы стали более длительными. Река Рона вышла из берегов, и вода дошла до дома».
«Это ужасно.»
«Это было ужасно. Было бы лучше, если бы было отопление. Стены были мокрыми, и было очень влажно. Работы, которые я написал во время лечения, все были испорчены».
Я старался изо всех сил для каждой работы, каждого произведения, но когда картины были повреждены наводнением, я потерял дух.
«Я задавался вопросом, вел ли я все это время проигрышную битву, это было так тяжело».
Я чувствовал, что весь мир хотел, чтобы я умер, настолько я был загнан в угол.
«Я все время полагался на Тео. Мои картины не продавались, мои отношения были испорчены, и я болел».
Зимний ветер пришел и прошел через сад.
«Даже в той ситуации я много работал, но когда картины были испорчены, я не смог этого вынести. Я прошел курс лечения, но не заметил никаких признаков улучшения, поэтому не знал, что делать».
Дэниел Скотт не спорил, он просто выслушал меня.
«Ах, возможно, это было безнадежно с самого начала. Все было против меня. Возможно, мне вообще не следовало этого делать. Затем. Я что, не умею рисовать? Я думал так.»
У меня не было бы смысла, если бы я не умел рисовать.
Я думал, что у меня нет смысла жить, если я больше не смогу рисовать из-за припадков.
«Вот почему я рисовал ирисы. И такие вещи, как «Звездная ночь» или кипарисы». 2)
«Кипарисы символизируют смерть, не так ли?»
Дэниел Скотт задал мне вопрос и вел беседу.
«Это верно. Они связаны с печальными смертями со времен древних мифов».
Это была история из греческой и римской мифологии.
Аполлон любил Кипарисса, который дружил с оленем. Но Кипарисс случайно убил оленя брошенным им копьем.
Не выдержав своего горя, Кипарисс тоже хотел умереть, но Аполлон не позволил ему.
Кипарисс был расстроен.
Если он не мог умереть, он умолял Аполлона сделать его вечно печальным существом. И Аполлону ничего не оставалось, как превратить его в кипарис.
«Как вы думаете, Ван Гог думал о смерти?»
Я кивнул на вопрос Дэниела Скотта.
«Я думаю, что он это сделал».
Я заговорил и сделал паузу на мгновение.
Если бы я сказал это так, люди приняли бы меня за ребенка, который думает, что он Винсент Ван Гог.
«Я думаю, что он мог бы это сделать, потому что он был очень одинок и несчастен».
Дэниел Скотт кивнул и посоветовал мне продолжить рассказ.
«Но роспись кипарисов заключалась не только в отчаянии, печали или смерти».
— Что еще это означало?
«Для Винсента живопись была процессом поиска ответов. Он мог бы выразить свои непосредственные эмоции, но подумал, что это просто выражение, а не что-то значимое».
Дело не в том, что непосредственное выражение эмоций было плохим или некачественным.
Он просто хотел пойти дальше в своей живописи.
«Нет смысла впадать в отчаяние. Но когда вы рисуете, размышляя о себе, ваш разум становится спокойным».
«Как «Звездная ночь»?»
«Да.»
Мы покинули Эспас Ван Гога, который теперь использовался как культурный центр.
Мы пошли к реке Роне и продолжили разговор.
«В «Звездной ночи» Винсент подчеркнул кипарис, нарисовав его спереди и сделав большим. Вы могли бы рассматривать это как знак смерти, но.
Я посмотрел на камеру.
«Но похоже, что дерево касается неба, верно? Как путь к прекрасным звездам. Может быть, он думал, что не стоит слишком грустить.
Дэниел Скотт и продюсерская группа серьезно выслушали.
«Я так думаю.»
Умирать никогда не бывает хорошо.
Он сделал это с самим собой, но если бы мог, то избежал бы этого.
Когда он писал «Звездную ночь», ему казалось, что все в мире говорит ему умереть.
Чтобы справиться со своей тревогой, он нарисовал кипарис, касающийся ночного неба.
Если он не мог этого избежать, он хотел быть готовым.
Мы ускорили шаги, слушая классическую музыку, играющую на площади.
Вскоре показалась река Рона.
Дорога была хорошо построена, чтобы мы могли идти вдоль реки.
Мы шли, глядя на реку Рону, в которой отражалось небо.
Дэниел Скотт не задавал мне никаких вопросов, даже когда я молчал. Он ждал, запечатлевая на свою камеру атмосферу реки Роны.
Я не имел в виду ничего особенного, снимая документальный фильм.
Но когда я приехал в Арль, все было иначе, чем тогда, когда я нашел Обер-сюр-Уаз.
Это было место, которое я посетил, когда у меня были мечты и смелость, поэтому в отличие от Обер-сюр-Уаза, где я столкнулся со смертью, у меня было много воспоминаний.
Мне хотелось плакать, просто прогуливаясь по реке Рона и вспоминая картины, которые я здесь написал.
Во время съемок документального фильма я хотел раскрыть свои мечты, которые подавлял.
Место, где я могу свободно рисовать и быть с другими.
Я думал об этом вчера, когда разговаривал с Янсеном, но чего я действительно хочу, так это не продавать свои картины по высокой цене.
Я хочу рисовать картины, которые хочу, мирно, и общаться с людьми.
Процесс демонстрации того, что я думаю, и понимания того, каким он был.
Я хочу как можно скорее найти такое место в Париже.
Мне также нужно найти людей, которые могли бы присоединиться ко мне, но я знаю не так уж много людей.
Я всегда буду с дедушкой.
Он настолько занят, что, возможно, не сможет присоединиться к группе, но я надеюсь, что Чан Мирэ или Анри Марсо иногда будут приходить.
Не знаю, продолжит ли он рисовать, но Ча Ши Хёну всегда рады.
Бланш Фабр кажется хорошим другом, но я не знаю, что она думает, поэтому мне нужно спросить ее. И без Фердинанда Гонсалеса было бы немного одиноко.
Я должен оставить ему немного конфет.
«…»
Но для этого мне нужно зарабатывать деньги.
Нет, я не знаю.
Неважно, встретимся мы в роскошном здании или нет.
Пока мы разделяем одно и то же видение, мы можем весело проводить время даже в маленьком и захудалом месте.
Возможно, мне стоит поискать объявление о работе, когда я вернусь в Париж.
Думал я на ходу и вскоре достиг того места, где стоял желтый дом.
Дэниел Скотт, вернувшийся после проводов Ко Хуна, снова и снова проверял отснятый им за два дня материал.
— Ты уже начал?
Мартин Янсен спросил его, предложив кофе, начал ли он редактировать.
— Нет, мне есть о чем подумать.
Дэниел Скотт поставил видео на паузу и подул на горячий кофе.
Он сделал осторожный глоток и открыл рот.
«Он сказал, что рисование — это процесс поиска ответов».
«Он действительно это сказал».
Мартин Янсен согласился.
«Должно быть, это художественный взгляд Ко Хуна».
«Хм.»
«У людей разные мнения о том, что такое искусство, не так ли? … Мне понравилось то, что он сказал».
«Я тоже.»
«Кто-то говорит, что нужно критиковать социальные проблемы, кто-то говорит, что нужно исследовать изначальную красоту, кто-то говорит, что нужно выражать себя и так далее. Но его слова охватывают их всех».
«Истинный.»
«Для Ван Гога или Ко Хуна живопись — это не просто живопись. Мне хочется поболеть за них, когда я так думаю».
Возможно, это произошло потому, что их борьба за выживание была похожа на нашу.
Так думал Дэниел Скотт.
«И это также придает мне смелости попробовать это самому».
«Вот почему их любят люди».
Дэниел Скотт кивнул.
Он сделал еще один глоток кофе и задумался.
Он не думал, что слова Ко Хуна в конце документального фильма о том, что он хочет построить желтый дом и создать сообщество художников со своим дедом, Чан Мирэ, Анри Марсо, Бланш Фабр и другими художниками, были чем-то вроде детская мечта.
Было ощущение, что это должно было скоро случиться.
Сад госпиталя в Арле, Винсент Ван Гог, 1889, холст, масло.
«Звездная ночь», Винсент Ван Гог, 1889, холст, масло.
