Грех и наказание (3)
Тем временем.
Морис Шолмс, адвокат, ведущий судебный спор семьи Марсо, также занимался делом, связанным с Дэмиеном Картером.
Он собрал, обобщил и проанализировал всю информацию, связанную с Дэмиеном Картером, через источники, которые он использовал как лицензированный детектив, мощную поддержку семьи Марсо и разведывательные данные, полученные Арсеном1.
Однако даже ему, который в качестве адвоката и детектива занимался многочисленными преступлениями, с трудом удалось выяснить, что же произошло между Дэмиеном Картером, британским Sotheby’s и галереей Сачи.
Шолмс продолжил свои мысли, рассматривая различные фотографии, которые он прикрепил к доске.
Среди них тот, на котором он сосредоточился, был , который в одночасье сделал почти неизвестного Дэмиена Картера звездой.
Как и Ко Хун и Чаши-хен, некоторые люди в то время задавались вопросом, как он получил десять тысяч сапфиров.
Споры уладились, когда выяснилось, что Daemon, фонд, основанный Джаредом Сачи, основателем галереи Сачи, спонсировал Дэмиена Картера.
Джаред Сачи в очередной раз сделал свое имя известным, открыв для себя выдающегося художника.
«Так это оказалась подделка…»
Причиной, по которой картину можно было продать за колоссальные 50 миллионов фунтов, была художественная ценность и дорогостоящие использованные материалы.
Поскольку было использовано десять тысяч сапфиров, это, естественно, сформировало высокий ценовой диапазон.
Многие люди приняли участие в аукционе из-за странной эстетики гармонии между черепом и драгоценностями, а также из-за глубокой философии, связанной со смертью Дэмиена Картера.
После этого Дэмиен Картер выпустил еще несколько работ с сапфирами.
«…»
Шолмс покачал головой.
Он оставил открытыми несколько вариантов и предположил, что сапфиры были подлинными.
Было две причины предполагать, что использованные сапфиры были подлинными.
Первая причина заключалась в том, что в оценке подлинности работы участвовал не только аукционный дом, но и несколько внешних экспертов.
В частности, для сверхдорогих товаров, таких как , проверка повторялась примерно за месяц до транзакции.
Даже если бы Дэмиен Картер и британский Sotheby’s вмешались, они не смогли бы подкупить всех оценщиков, нанятых людьми, которые хотели купить работу.
Чтобы это стало возможным, участник торгов Джей Джоплинг должен был быть как минимум соучастником.
Но это казалось маловероятным по второй причине.
Покупателем был Джей Джоплинг, спонсор Дэмиена Картера, и он не имел никакой выгоды от покупки поддельных сапфиров.
Если бы Джей Джоплинг спонсировал Дэмиена для отмывания денег, а Дэмиен купил на эти деньги сапфиры и заработал, Джей Джоплинг не должен был их покупать.
Поскольку деньги пойдут дважды, если Дэмиен Картер не поделит прибыль посередине, отмывание денег не будет установлено.
Кроме того, будь то спекуляция или отмывание денег, ему когда-нибудь придется избавиться, так что, если бы сапфиры были поддельными, Джею Джоплингу пришлось бы пойти на неоправданный риск.
Шолмс решил, что Джей Джоплинг не пойдет на такой риск.
«Хм.»
Он зашел в тупик.
Шолмс закурил сигарету и, основываясь на своей гипотезе, представил, что произошло между Дэмиеном Картером, Джеем Джоплингом и британским Sotheby’s.
По словам Дэмьена Картера, в изготовлении было использовано около 600 каратов сапфиров.
Если бы Джей Джоплинг сообщил Дэмиену Картеру стоимость материалов, она составила бы около 200 000 фунтов.
Дэмиен Картер заработал 200 000 фунтов и зарегистрировал их на британском аукционе Sotheby’s.
Британский Sotheby’s подогрел торги, поднял цену до 50 миллионов фунтов и продал ее Джею Джоплингу, который заплатил 62,5 миллиона фунтов, включая 20% комиссию и 5% налог на добавленную стоимость2.
Сумма, которую вложил Джей Джоплинг, оценивалась примерно в 62,7 миллиона фунтов.
Для этого Дэмиену Картеру пришлось заплатить 5%-ную комиссию в размере 2,5 млн фунтов британскому Sotheby’s и уплатить налоги с оставшихся 47,5 млн фунтов.
Британские художники могут вычесть до 80% своего дохода от продажи произведений искусства в качестве расходов, поэтому, если бы они предполагали максимум, они бы заплатили 3,8 миллиона фунтов подоходного налога по ставке 40% с 9,5 миллионов фунтов.
То есть деньги, оставшиеся Дэмьену Картеру, при максимальном расчете составляли от силы 43,7 миллиона фунтов.
«Угу».
Шолмс выдохнул длинный клуб дыма.
Учитывая британский налог на прирост капитала, который составляет 40% от общего прироста капитала, превышающего 35 000 фунтов, Джей Джоплинг потерял бы деньги, если бы не продал недвижимость как минимум за 88 миллионов фунтов.
Даже если бы из-за ошибки в расчетах была небольшая прибыль, он, имевший активы в сотни миллионов фунтов, не стал бы рисковать ради нескольких миллионов фунтов.
Была только одна возможность.
Джей Джоплинг действительно верил, что Дэмиен Картер станет известным артистом, и вложил в него деньги.
Если так, то не было никаких темных дел, о которых подозревал Анри Марсо.
Уже не имело значения, настоящие это сапфиры или поддельные.
Врум- Врум-
Как только Шолмс закурил третью сигарету, его смартфон завибрировал.
Это был Арсен.
Шолмс поспешно ответил на звонок своего старого врага и надежного союзника.
— Ты что-нибудь узнал?
-Это было настолько абсурдно, что я не мог говорить.
По тону Арсена Шольц мог сказать, что он наконец-то раскрыл тайну.
«Рассыпать.»
-Не вешайте трубку и откройте файл, который я загрузил.
Арсен горько рассмеялся.
Шольц вошел на независимый сервер, используемый семьей Марсо, и открыл файл, оставленный Арсеном.
Это была фотография небольшого мусороперерабатывающего завода.
«Ты стал сборщиком мусора и теперь хочешь этим похвастаться?»
-Это не шутка.
Шольц прищурился, просматривая фотографию.
Мусор был изготовлен из материалов, не характерных для бытовых отходов, таких как штукатурка, камень, мрамор, железо, кожа и т. д.
Он не мог поверить своим глазам и несколько раз повторил проверку, прежде чем открыть рот.
«Этого не может быть».
Сначала он не мог их узнать, потому что они были разбиты на мелкие кусочки, но по некоторым фотографиям он мог сказать, что это работы Демиана Картера, который недавно анонсировал их.
-Это были те, которые не были проданы на аукционе.
— Значит, вы избавляетесь от тех, которые не продаются?
-Мне было любопытно, куда делись все те работы, которые не продавались и не выставлялись.
Арсен продолжил.
-Они все пришли отсюда. Поддельные сапфиры, мех кролика, что угодно. Должно быть, они избавились от них, потому что они не продавались.
«Это из-за редкости?»
-Может быть. Они могли упаковать их как предметы, которые трудно подделать, намеренно уменьшив объем. Но это не проблема. Откройте последний файл.
Шольц открыл последний файл по просьбе Арсена.
Это была картина, украшенная темно-синими сапфирами.
— Ты уже побывал в доме Джея Джоплинга?
-Нет. Это внутри здания, откуда выбрасывается мусор. Это студия Демиана Картера.
— …У тебя есть вещи, которые ты продал?
— Демиан Картер и Джей Джоплинг, должно быть, в сговоре.
Шольц кивнул.
Он уже предполагал, что эти двое были в союзе, и то, что Арсен нашел в студии Демиана Картера, было убедительным доказательством.
«Мы можем арестовать их за мошенничество».
-Это было не единственное. Они сделали что-то интересное.
Шольц был озадачен.
-Мне нужно поговорить с автором. Я буду там завтра утром.
— За эти снимки ты получишь выговор.
Генри Марсо, запрещавший любую незаконную деятельность, не отпускал Арсена от ответственности за то, что он пробрался в студию Картера и сделал фотографии.
-Это не я их взял.
«Тогда кто?»
-Жил-был журналист с чувством справедливости.
Генри Марсо нахмурился, проверяя доказательства, которые принес Арсен.
Его тошнило от содержания секретного репортажа Ким Джи У, журналиста, получившего информацию от Арсена.
«Так вы утверждаете, что Картер, Джоплинг и Сотбис в Англии сговорились и ограбили спонсоров?»
«Да. Джей Джоплинг использовал свои связи для привлечения спонсоров и продавал им работы Демиана Картера. Eternity была инвестицией, призванной повысить ценность Демиана Картера».
Когда Арсен закончил свое объяснение, Шольц добавил.
«При этом Sotheby’s в Англии одолжил им деньги и взимал до 300% процентов. Джей Джоплинг поделил половину прибыли с Sotheby’s и Демианом Картером».
Генри Марсо сжал виски, чтобы облегчить головную боль.
«Что значит, что они забрали Вечность?»
«Мы не могли этого понять».
— …А как насчет сапфиров и меха?
«Это были остатки от утилизации непроданных. Вероятно, они сделали это потому, что им негде было их хранить».
Генри Марсо снова разочаровался в Демиане Картере.
Он не мог поверить, что разрушил свои собственные работы только для того, чтобы сохранить цену.
«Как он может называть себя художником? Картер.
Генри Марсо бросил документы и закрыл глаза.
«Продолжать.»
Шольц взял на себя управление.
«Мошенничество неясно, но уклонение от уплаты налогов очевидно. Они заявили 80% своих расходов как убытки, но там было много завышенных частей. Были даже расходы, которые на самом деле не были учтены».
«Что делала HMRC до сих пор?»3)
— Должно быть, они что-то получили.
Генри Марсо прикусил язык от слов Шольца.
«Есть что-то удивительное в отмывании денег».
«Есть еще?»
Шольц кивнул.
«Большинство покупателей заплатили через корпорации-призраки».
Анри Марсо был ошеломлен, узнав, что люди, купившие произведения искусства у Дэмьена Картера, Джея Джоплинга и Sotheby’s в Великобритании, также использовали группу Картера для отмывания денег.
«Не позволяй никому из них уйти».
Арсен и Шолмс кивнули.
«Заставь их сожалеть об этом всю оставшуюся жизнь».
Анри Марсо не жалел тех, кто эксплуатировал мир искусства.
После Брекзита.
Лондон, центр арт-рынка, зарабатывал состояние на сделках с произведениями искусства.
В отличие от прошлого, когда они были привязаны к Евросоюзу и освобождены от налогов.
Теперь им приходилось платить таможенные пошлины при продаже или покупке произведений искусства в Великобритании.
Франция, Германия и другие страны, а также художники и коллекционеры из этих стран были вынуждены неохотно нести таможенные пошлины из-за сильного доминирования Великобритании на аукционном рынке произведений искусства.
Художникам не нравился мир искусства Великобритании, который запугивал их своим огромным рынком.
«Таков план».
Арсен и Шолмс приготовились сообщить об этом во Францию, Европу, а также Великобританию, Северную Америку, Азию и другие регионы.
Как только Анри Марсо подаст сигнал, они подадут жалобу на Великобританию и страны, к которым принадлежали спонсоры.
Налоговые органы каждой страны будут стремиться их поймать.
Все зависело от команды Анри Марсо.
«Та картина. Ким Джи У взял это?»
«Ты его знаешь?»
Конечно, он это сделал.
Он был репортером, который несколько раз беспокоил его, но его статья на конкурсе Арнуво была одним из немногих репортажей, которые понравились Анри Марсо.
«Расскажите мне эксклюзивную историю».
«Это должно произвести большой фурор. Тебе не нужно беспокоиться о компенсации, я заплатил тебе достаточно».
«Вы сами зашли и взяли, должна быть разница. Дайте мне хотя бы час.
Шолмс кивнул на слова Анри Марсо.
«Я сделаю это.»
Арсен и Шолмс вышли из комнаты.
Анри Марсо, закончивший все приготовления, ждал завтрашнего поединка с Дэмиеном Картером.
Он был полон решимости одержать уверенную победу и сокрушить его, чтобы тот никогда больше не поднялся.
В 1983 году Франция приняла Закон о частной безопасности и бизнесе, который ввел систему лицензированных детективов.
В Европе аукционные дома приняли систему взимания платы как с покупателей, так и с продавцов, чтобы не допустить перегрузки продавцов сборами.
Обычно с покупателей берут 20%, с продавцов (художников) 2-8%.
Лица с высоким доходом, которые зарабатывают более 100 000 фунтов в год, платят до 40% подоходного налога со всех доходов, превышающих лимит.
Художники могут вычесть до 80% своих расходов.
Налоговый орган Великобритании
