271
Предварительная битва (1)
Они были шокированы, когда я рассказал им о предложении Марсо.
«Сделать еще один павильон?»
«Да. Мы все равно не сможем участвовать в международном павильоне, пока Ким Су Хёк будет комиссаром».
Даже если этот вопрос станет достоянием общественности, неизвестно, сможем ли мы присоединиться к Венецианской биеннале в следующем году.
И даже если Ким Су Хёк и Чхве Гю Со уйдут в отставку под давлением общественности, нет никакой гарантии, что это не повторится, пока они все еще удерживают власть.
Тогда было бы лучше создать новый национальный павильон, чтобы получить шанс на Венецианскую биеннале.
Когда я их уговаривал, дедушка и Бан Тэ Хо согласились, что это необходимо.
«Есть о чем беспокоиться».
Слова дедушки поддержал Бан Тэ Хо.
«Мы должны продолжать делать то, что планировали. Убедить руководство Венецианской биеннале — вторично».
«Им будет любопытно, если мы вдруг сделаем еще один павильон».
Он учитывал общественное мнение.
Бан Тэ Хо также упомянул первое, что нужно решить.
«Нам нужна причина для создания отдельного корейского павильона».
«Хм.»
На первый взгляд, художников выбрал комиссар, избранный в рамках законной процедуры, поэтому должно быть обоснование для создания отдельного корейского павильона.
Ассоциация, получающая субсидии от государства, осудила Ким Су Хёка и Чхве Гю Со за то, что они исключили других артистов и воспользовались их семейными связями, но им также нужна причина для создания нового корейского павильона.
Если бы мы сделали новый проект только для дедушки, меня и Чан Мирэ, это не нашло бы отклика у людей или других артистов.
«Главное — справедливо разделить возможности».
«Это верно.»
Проблема заключалась в том, что семья председателя ассоциации сосредоточила власть над Венецианской биеннале.
Кто-то может сказать, что в этой процедуре не было большой проблемы, но, по крайней мере, с моей точки зрения, существующий метод был очень ошибочным.
Пять из девяти человек, выбравших комиссара Венецианской биеннале, были представителями ассоциации.
За исключением специалиста по арт-политике Минкульта, остальным троим пришлось бы последовать примеру председателя ассоциации, что и привело к этой путанице.
Проблема также заключалась в том, что один комиссар имел право назначать художников.
«В новом корейском павильоне будет больше одного комиссара. Разве это не сделало бы эту возможность более справедливой?»
Пространство ограничено.
Не все могут участвовать.
Но если будет более одного комиссара, это, по крайней мере, предотвратит концентрацию власти в руках конкретной группы или человека.
«Что вы думаете?»
«Мне придется спросить их напрямую, но я думаю, что артисты согласятся на это, если будет такое условие. И мы должны выбрать как можно больше участников».
«Хм.»
Дедушка и Бан Тэ Хо продолжили свои мысли и приняли решение.
«Давайте встретимся с Ральфом завтра. Возможно, нам придется поехать в Корею».
«Да.»
На первой лекции курса арт-терапии Марсо подчеркнул, насколько важно эмоциональное здоровье.
Вероятно, он хотел объяснить, почему нам пришлось изучать арт-терапию.
Для меня, который рассматривал свое тело и разум отдельно, это была шокирующая лекция.
Когда мы чувствуем боль, возбуждение или угрозу, наше тело выделяет такие элементы, как адреналин, чтобы защитить себя.
Такая угроза или тревога называется стрессом.1)
Когда мы испытываем стресс, вырабатываются гормоны, которые ускоряют сердцебиение, снижают температуру тела и повреждают пищеварительную систему.
Мы также можем испытывать сухость во рту или языке, головную боль, усталость, мышечную боль и т. д. И если стресс не снимается и сохраняется, наш физический рост прекращается, а наши репродуктивные органы сжимаются.
Марсо объяснил, что кортизол, гормон коры надпочечников, вырабатывается и снижает наш иммунитет, делая нас уязвимыми для вирусов, бактерий и раковых клеток.
Я был удивлен и задавался вопросом, не поэтому ли я был более несчастным.
Возможно, я не мог на мгновение отложить кисть, потому что это был способ на время отвлечься от стресса.
Я подошел к Марсо.
«Похоже, мы собираемся сделать новый корейский павильон».
«Что мне?»
— Спасибо тебе, Марсо.
— И ты вешаешь трубку вот так, зная это?
Марсо жаловался, что современные дети, знакомые с социальными сетями, текстовыми сообщениями и голосовыми чатами, не придерживаются телефонного этикета.
В отличие от современных детей, привыкших к телеграммам, мне пришлось признать, что я не соблюдал телефонный этикет Марсо.
Когда я это услышал, я извинился, понимая, что правильно поздороваться и закончить достойно.
«Я сделаю это.»
Я фыркнул.
«В любом случае, не стоит волноваться из-за чего-то вроде международной выставки».
«Почему нет?»
«Как вы думаете, вы можете выразить что-то французское или корейское как личность?»
«Человек не может представлять целое, но может быть его частью».
«Ты хорошо знаешь. Вот и все.
Многие признают моего дедушку мастером корейской живописи, но сам он говорит, что не знает корейской живописи.
«Поэтому я пытаюсь узнать как можно больше».
Марсо нахмурился.
«Не будет большой разницы, если одного человека станет десять, но, по крайней мере, сходства будет больше, верно?»
«Нет ничего хорошего в том, чтобы делать это с другими».
«Это было весело, не так ли? Бегать по площади или торговому центру Бугренелли. Было бы проблемой, если бы нам приходилось все время делать это вместе, но иногда бывает весело сделать что-то вместе».
Марсо не ответил.
Я мог сказать, что он мало-помалу менялся. Ему было мило, когда его смущал такой разговор, как будто он сам это осознавал.
«Так. Марсо, ты не собираешься на международную выставку?
«Я не собираюсь.»
«Все говорят, что Марсо должен украсить французский павильон в следующем году».
«ВОЗ?»
«Я видел это в Интернете».
Когда я искал Анри Марсо во французском художественном сообществе, иногда упоминалась Венецианская биеннале.
«Это из-за них».
«Их?»
«Комиссар французского павильона раздражает меня и просит меня присоединиться. Это разговоры о деньгах.
«Почему ты раздражаешься? Попробуй это. Возможно, у тебя появятся друзья.
Марсо выглядел так, будто наступил на дерьмо.
Мне хотелось, чтобы Марсо, у которого не было друзей, кроме меня, был счастливее, но он выглядел очень недовольным.
«Мне это не нужно».
«А что я?»
«Что?»
— Ты думаешь, что дружишь с Марсо. Я тебе не нужен?»
«…»
Выражение его лица изменилось: от наступления на дерьмо он сменился на встречу с инопланетянином.
«Не делайте этого и попробуйте один раз. Никогда не знаешь.»
«Замолчи.»
Марсо встал.
Жаль, но я не могу его заставить, если он так думает. Я вышел из школьных ворот.
«Привет.»
Марсо, который шел впереди меня, позвал меня.
«Я иду домой.»
«Идти.»
Я сел в машину, потому что не было причин отказываться, когда он предложил меня подвезти.
— А как насчет Фабра?
Я не видел Бланш Фабр на занятиях арт-терапией.
«Она была в списке присутствующих».
Может быть, она больна или что-то в этом роде.
Она сказала, что будет дразнить Марсо, но его работы ей нравились больше, чем кто-либо другой. Она не пропустит его лекцию.
Я позвоню ей позже и спрошу, как у нее дела.
Я приехал домой в кратчайшие сроки.
Я не мог просто так отпустить Марсо, поэтому посоветовал ему съесть немного мороженого, и он, не сказав ни слова, последовал за мной.
Ральф Люпус, мой дедушка, и Бан Тэ Хо сидели в приемной на первом этаже, и я поприветствовал их.
«Привет, Люпус».
«Ой. Ты вернулся из школы.
Люпус тепло поприветствовал меня, затем с неудовольствием посмотрел на Марсо.
«Мистер. Марсо.
«Директор Ральф Люпус».
Люпус пожал ему руку.
Перчаток он не снял, но Марсо пожал руку кому-то другому.
Должно быть, у него близкие отношения, иначе Люпус будет одним из немногих людей, которых Марсо уважает.
Марсо слегка склонил голову перед моим дедушкой и обменялся приветствиями с Бан Тэ Хо, глядя ему в глаза.
Он не был вежливым, но выглядел намного лучше, чем раньше.
«Мы говорили о создании корейского павильона».
Бан Тэ Хо объяснил ситуацию.
Он казался заинтересованным, поскольку это было его собственное предложенное решение.
Марсо посмотрел на Люпуса в поисках ответа.
«Правление не будет сильно этому сопротивляться. Но не без проблем».
«Проблемы?»
«Сложно сразу применить это к биеннале в следующем году, даже если поспешим. И.»
«Это из-за других стран?»
«Да. Италия уже использовала два стадиона в качестве принимающей страны, но если Корея откроет два стадиона, могут возникнуть проблемы со справедливостью».
Я не думал об этом.
Именно поэтому дедушка и Бан Тэ Хо выглядели несчастными.
«Ко Су Ёль и Чан Мирэ, у них достаточно причин для участия. Даже если это только на следующий год».
Марсо выдвинул еще одно возражение.
Он имел в виду, что разового мероприятия будет достаточно, чтобы отправить дедушку и Чан Мирэ.
«Может быть, это и убедительно, но, похоже, Су Ёль хочет чего-то другого».
Как сказал Руфус, мы с дедушкой хотели, чтобы процесс отбора был более справедливым.
«Как насчет того, чтобы сделать это событием следующего года и тем временем изменить его?»
Когда я закончил, Бан Тэ Хо согласился со мной.
«Я думаю, лучше поступить так, как говорит Хун. Это лучше, чем увеличивать количество площадок и сталкиваться с сопротивлением. А разве неприятно за рубежом поднимать внутренние вопросы?»
«Это неловко».
Дедушка кивнул.
Я хотел принять участие в биеннале в следующем году, поэтому мне пришлось воспользоваться этой возможностью и использовать время, чтобы исправить Корейскую художественную ассоциацию.
«А как насчет этой идеи?»
Казалось, что у нас есть какое-то направление, но Руфус осторожно открыл рот.
«Был разговор об открытии выставочного зала на тему гармонии. Решили создать глобальный зал в национальном зале и приглашать артистов без привязки к национальности».
Дедушка, Банг Тэ Хо, Марсо и я спокойно слушали, что говорил Руфус.
«Однако претендентов оказалось меньше, чем ожидалось. Все они хотели присоединиться к своему национальному залу или участвовать индивидуально, поэтому существовал нерешенный вопрос. Как насчет того, чтобы использовать это?»
Никто не дал положительного мнения, поэтому Руфус добавил еще.
— Все равно открывать еще один зал обременительно.
«Ты имеешь в виду, что нам с Ханом следует работать с кем-то еще?»
«Да. Было бы здорово, если бы Марсо смог нам помочь».
Дедушка, Марсо и я переглянулись.
Атмосфера была странная.
«Думаю, это было бы очень интересно. Это хорошая идея, не так ли? У тебя тоже есть причина открыть свой зал».
Это было правдой.
Нам нужна была причина, чтобы открыть собственный зал, пока не была раскрыта коррупция Корейской художественной ассоциации.
«Можем ли мы это сделать?»
«Конечно. Национальный зал не обязан придерживаться национальности. Художник Пэк Дон Чжун также работал в Немецком зале».
Бан Тэ Хо объяснил, что было много случаев, когда артисты разных национальностей работали в других странах.
«Это хорошо, но. Он занятой друг.
— сказал дедушка, глядя на Марсо.
«Это не обязательно должен быть Марсо».
Любой художник с некоторым признанием мог бы стать темой.
Фрэнсис Бэкон, Сара Джорджия, Никола Патти, Хао Рен или…
«А как насчет Бэнкси? Он человек, который скрывает свое происхождение, поэтому это соответствует цели. И он мог бы стать горячей темой».
Мне пришла в голову отличная идея.
«Ага. Было бы идеально, если бы он согласился».
Руфус согласился, а дедушка поджал губы и кивнул.
«Это действительно хорошо. У него есть аккаунт в социальных сетях, поэтому мы можем с ним связаться. Руфус, это действительно возможно?
«Конечно.»
«Нет.»
Как раз настроение улучшалось.
Марсо налил холодной воды.
Все удивленно повернули головы, и он ужесточил позицию.
«Я лучше буду работать с ним, чем с этим парнем».
«Они хотят забрать Марсо из французского зала, не так ли? Не нужно себя заставлять».
«Это не сила».
Термин «стресс» был придуман и введен физиологом Уолтером Кэнноном в 1915 году.
