288
Негодяй (8)
Вмешательство и взяточничество при назначении судей на Большую выставку корейского искусства.
Незаконное присвоение и использование в личных целях национальных субсидий галереей Цикламен.
Участие в выборе премии «Артист года» Сонхана Ильбо.
Покупка личной недвижимости Корейской художественной ассоциацией за счет национальных субсидий и членских взносов.
«…»
Ким Джи У не смог закрыть рот, когда получил USB-накопитель от Пэк Соль Ги.
Собранные им файлы были лишь частью коррупции, совершенной Чхве Ён Су, председателем Корейской художественной ассоциации, и его дочерью Чхве Кю Со и Ким Су Хёк, супружеской парой. Она предупредила его, что доказательства также не идеальны.
Но Ким Джи У подумал, что этого источника более чем достаточно, чтобы использовать его в качестве статьи.
«Он сошел с ума. Что за чертовщина?»
Он потерял дар речи.
Председатель Чхве Ён Су назначал судей на крупномасштабные соревнования, такие как Большая выставка корейского искусства, по своему усмотрению и вручал награды тем, кому хотел.
Он не только заботился о своей дочери Чхве Гю Со и членах ассоциации, но и получал деньги от тех, кто хотел получить награды в обмен на их обещания.
‘Это нелепо. Нелепый. Что это?’
Галерея Цикламен, которой руководил Чой Кю Со, также была ненормальной.
Она зарегистрировалась в Корейской художественной ассоциации как компания, действующая с целью расширения арт-бизнеса, и каждый год получала на свой личный счет 100 миллионов вон национальных субсидий.
«Богатые становятся еще богаче».
Это было еще не все.
Влияние председателя Чхве Ён Су также повлияло на выбор премии «Артист года» и «Работы месяца» Сонхана Ильбо.
И самым удивительным было то, что Чхве Ён Су использовал национальные субсидии, полученные от Корейской ассоциации искусств, в качестве своего личного инвестиционного фонда.
«У него есть связи с Ким Дон Юном, депутатом от партии Корё. И Сонхан Ильбо и OBC тоже».
Пэк Соль Ги попросил его быть осторожным.
Личному человеку было неприятно иметь дело с конгрессменом, влиятельной ежедневной газетой и радиостанцией.
Но Ким Джи У не считал это большой проблемой.
Корея, пережившая множество инцидентов, знала, как бороться с преступниками.
Особенно они были в ярости, выходившей за пределы идеологии, из-за кражи национальных налогов или несправедливых действий.
Естественно, были властные институты и СМИ, которые следили за глазами народа.
В частности, об этом сообщила газета National Daily, которая конкурировала с Seonghan Ilbo.
Ким Джи У позвонил Ли Ин Хо. Как только раздался звонок, Ли Ин Хо ответил веселым голосом.
-Да. Мистер Джи-у. Ты хорошо добрался домой?
«Да. У тебя есть время?»
-Сейчас?
Ким Джи У проверил часы.
Оно указывало на 8 вечера.
«Да. Мне нужно тебе кое-что сказать.»
-Ой. Тогда где нам встретиться?
Ким Джи У на мгновение колебался.
Было слишком много глаз, чтобы говорить снаружи.
«Пожалуйста, приходите ко мне домой. Я пришлю вам адрес.
-Да? Твой дом?
«Да. Я хочу поговорить тихо».
-Ох, ладно. Затем.
Закончив разговор, Ким Джи У вздохнул.
Это было не то, что он мог бы решить в одиночку, проявив жадность.
Seonghan Ilbo и OBC, которые были крупными СМИ, могли противостоять только СМИ с разными тенденциями.
А о Ким Дон Юне, конгрессмене от партии Корё, будут заботиться партии Силла и партия Пэкче на противоположной стороне.
«Должен ли я связаться с партией Пэкче?» Или, может быть, правящая партия…
Пока он продолжал свои мысли, прозвенел звонок.
Ким Джи У открыл дверь и широко раскрыл глаза.
Ли Ин Хо, держа в руках букет цветов и вино, посмотрел на лицо Ким Джи У и запнулся.
«Я сегодня не поздоровался с тобой как следует с тех пор, как мы встретились впервые за долгое время. Вы какое-то время были в Париже.
«…»
«И я не мог просто поздравить тебя словами с тем, что тебя сняли в сериале в «Бозаре».
Он придумывал оправдания по мере того, как они приходили ему в голову, но любой мог видеть, что он пришел исповедоваться.
Он часто общался с ним, и у него была хорошая атмосфера, поэтому он воспринял сегодняшнюю встречу как сигнал и осторожно спросил.
«Это так?»
«Да. Это так.»
«Спасибо за еду.»
«Конечно. Не принимайте близко к сердцу.»
«Я буду.»
Он закончил ужин и пошел прямо в свою студию.
Я несколько дней размышлял над темой Венецианской биеннале, но это непросто.
Не бывает одинаковых отношений с разными людьми.
Я очень люблю своего дедушку, но не могу быть такой же, как мои мать и отец.
Генри, Си Хён, Раббани, Фабр — все друзья, но я не вижу их вместе.
С этой мыслью я не могу решить, какие отношения нарисовать, и просто играю кистью.
Я прочистил голову и нанес краску на холст.
Осенние листья, которые я увидел сегодня утром, гуляя с дедушкой, были такими красивыми.
Когда я смотрю на изящную фигуру клена, окрашенного, как закат, у меня замирает сердце и я чувствую депрессию.
Может быть, это потому, что зеленые листья созрели и скоро опадают.
Не знаю, потому ли это, что эта красота не продлится долго.
Если подумать, закат тот же.
Я установил положение горы и моря на расстоянии и положил перед собой ветку клена.
Сейчас закат, поэтому тени должны исчезнуть, поэтому цвет клена плохо виден, но это не важно.
С помощью тени я проделал дырку в темном кленовом листе.
Закат будет просвечивать, поэтому цвет не отличается от клена.
Я остановил кисть и на мгновение отошел от холста, чтобы рассмотреть картину.
Я случайно нарисовал вместе закат и клен, но если хорошенько прикоснуться к нему, может получиться хорошая картина.
Клен, напоминающий закат.
Он пил свет каждый день и становился красным? Неужели он скучал по ушедшему солнцу?
Было ли это похоже на подсолнух, который, глядя на него, напоминал солнце?
Такое заблуждение заставило меня почувствовать себя очень близкими друг к другу.
Я откинулся на спинку стула и двигал кистью по ходу движения руки.
‘Подумать об этом.’
Солнце, которое каждый день повторяет восход и заход, и клен, который каждый год меняет цвет и опускается, живут в разное время.
Они не могут быть одинаковыми.
Но если конец одинаковый, разве они не могут быть вместе?
Это совпадает с тем, что сказал Фердинанд Гонсалес о двух настенных часах.
Отношения – это действительно круто.
Солнце и клен так далеко друг от друга, но они похожи друг на друга.
Я внезапно задумался, как далеко находится солнце, и начал искать его.
Расстояние между Землей и Солнцем составляет 149 597 870,696 км.
Насколько сильно они любили друг друга, что могли так походить друг на друга на таком большом расстоянии?
Я не могу понять, насколько далеко это 149 597 870,696 км, но, вероятно, это не дальше подземного мира.
Или, если вы можете преобразовать 200 лет времени в расстояние, возможно, оно не дальше этого.
Солнце и клен тоже разделяют сердца, но разве я не могу быть с умершим Тео?
Разве я не чувствую своих мать и отца?
Физическое расстояние не является препятствием при общении с кем-то.
Просто земля вращается, поэтому в зависимости от направления вашего сердца вы можете повернуться лицом друг к другу или уйти.
Важно, что между ними, как солнечное затмение, закрывающее Солнце Луной.
Кстати, я слышал, что в июне будущего года смогу увидеть кольцевое затмение, так что не забудьте его посмотреть.
«Угу».
Клен, хранящий закат.
Его изящная фигура настолько жалка.
Завтра мне придется нарисовать его по-другому.
«Как это?»
Генри Марсо, стоявший лицом к лицу с Кохуном, потерял дар речи.
Это были слезы.
Слёзы, пролитые солнцем, упали на холст и растеклись по ним.
Генри Марсо был очарован яркими кленовыми листьями, которые жгли, как огонь, и не могли отвести от него глаз.
, , , Кохуна недавно критиковали за его композиционные аспекты, но на этот раз все было по-другому.
напомнило ему первую работу Кохуна.
Он рассказал эту историю ярко, как будто нарисовал чистые эмоции.
«Наконец-то он нашел свое место».
Генри Марсо наконец пришел к выводу, что Кохун установил свой собственный стиль.
До тех пор, пока он не проявил склонность поглощать, изменять и развивать различные стили.
тронул глубины его сердца, как и сделал.
Тоска.
Сначала он подумал, что это чувство к родителям, которые умерли слишком рано.
Но после и он понял, что это еще не все.
Сожаление и печальное чувство к своему брату Теодору в его первой жизни.
Грустное чувство от рисования своих родителей.
Смущение от одиночества в эпоху, когда небо и земля открылись, и сложность привязываться к разным странам во время перемещения.
Тоска Кохуна была сложной.
Будучи незнакомцем, Анри Марсо не мог знать всего, но он мог немного понять Ко Хуна, когда увидел.
«Это то, что чувствовал Климт?»
Анри Марсо наконец-то проникся симпатией к Густаву Климту.
Он вспомнил анекдот о том, как молодой художник, сказавший, что новые художники должны подниматься, наступая на старых, посетовал, что его собственное время пришло слишком рано, когда он увидел своего ученика Эгона Шиле.
Анри Марсо открыл рот после долгого восхищения.
«Вы отправляете это в Венецию?»
«Да.»
Анри Марсо снова посмотрел и спросил.
«Почему это название?»
«Это расстояние между Солнцем и Землей».
«Слишком длинное.»
«Да. Это слишком далеко.»
Анри Марсо пристально посмотрел на Ко Хуна, который пожал плечами и фыркнул.
Он еще раз взглянул и приблизился к тому, что имел в виду Ко Хун.
Он догадался, что хочет поговорить о двух существах, которые были вместе, несмотря на то, что находились так далеко друг от друга.
«Не держи это».
«Это плохо?»
«Нет.»
Анри Марсо на мгновение остановился.
«Это здорово.»
Глаза Ко Хуна расширились.
Это было нечто, что не могло выйти из уст Анри Марсо.
Мальчик проверил срок годности шоколада, который ему ранее подарил Анри Марсо.
«Что ты делаешь?»
«Я подумал, не испортилось ли оно».
Некоторое время они смотрели друг на друга, а затем отвели взгляд.
«Почему ты говоришь мне не оставлять это, если оно тебе нравится?»
«Продай это.»
«Этот?»
«Да. Сколько ты хочешь?»
«Я не хочу его продавать. Я отправлю его и позже покажу в своей галерее».
«Сколько ты хочешь?»
«Я сказал, что не хочу его продавать».
Ко Хун решительно отказался.
Ему нужна была работа для показа в строящейся галерее, и она ему особенно понравилась.
У него осталось не так много работ, которые он опубликовал до сих пор.
«Продай это.»
«Нет. Мне нечего показывать».
«Почему нет?»
Анри Марсо нахмурился.
Он не поверил оправданию, что парню, который рисовал по одному рисунку каждый день, нечего было выставить напоказ.
Но Ко Хун тоже был прав, поскольку он не мог каждый день рисовать удовлетворительную работу и выставлять ее напоказ.
— Ты забрал их всех!
