292
Мужество (2)
Новостной репортаж о коррупционном скандале в Корейской художественной ассоциации, транслировавшийся по наземному каналу, мгновенно всколыхнул общественное мнение.
Чой Ён Су, президент Корейской художественной ассоциации, также услышал эту новость от своих сотрудников во время ужина со своим младшим братом и его женой.
-У нас нет другого выбора, кроме как следовать. В противном случае мы не сможем провести конкурс. Нам тоже нужно зарабатывать на жизнь.
Когда во время ужина прозвучали новости с критикой Корейской художественной ассоциации, секретарь и горничная выглядели нервными, как будто вот-вот полетят искры.
Чой Ён Су взял ложку супа и открыл рот.
«Северная страна сегодня хороша».
Горничная неловко улыбнулась, и тревожно спросил младший брат Чхве Ён Су, Чхве Ман Су.
«Это нормально?»
«Что ты имеешь в виду?»
«Что ты имеешь в виду? Вы должны что-то сделать. Узнай, кто это сказал».
Чхве Ён Су не ответил и взял еще ложку супа. Затем он взглянул на горничную.
«Последнее кимчи было хорошим».
«О, да. Я вынесу это.
Чхве Ман Су нахмурился.
Ассоциация уже заранее определила победителей нескольких соревнований, и об этом сообщали новости, но президент спокойно искал кимчи. Он был расстроен.
«Ты сейчас будешь есть? Даже если вы сразу сделаете встречное заявление, этого будет недостаточно».
«Ман-су».
Чой Ён Су посмотрел на своего брата.
Ему было жаль своего брата, который все еще был незрелым даже после шестидесяти лет.
«Нужно быть спокойным, чтобы делать большие дела. Вы ничего не сможете сделать, если будете колебаться в мелочах».
«Это мелочь?»
«Это тривиальная и распространенная вещь».
Чхве Ён Су вытер рот.
«Нижние тоже устают. Им приходится нелегко, поэтому им приходится вот так давать выход».
Чхве Ён Су подумал, что им придется жаловаться.
Они тоже люди, поэтому когда-нибудь у них возникнут жалобы. Они ничего не сказали, потому что у них была некоторая свобода действий, но он думал, что это вопрос времени.
«Нужно выдавливать гной, когда он образуется. Так вы предотвратите серьезное заболевание».
«О чем ты говоришь?»
«Это означает, что вы должны позволить им немного разглагольствовать, чтобы они не восстали».
Угнетение было не единственным решением.
Иногда ему приходилось давать им передышку, чтобы избежать неприятностей.
Чего Чхве Ён Су боялся больше всего, так это того, что накопившиеся жалобы потеряют свое значение и разрастутся.
Если они лопнут, он не сможет с этим справиться.
Ему пришлось поверить в количество этих людей, которые объединятся, прежде чем он сможет их должным образом успокоить.
«Просто подожди и увидишь.»
Люди проклинали ассоциацию, когда появлялись новости.
Они будут оплакивать мир и свое бессилие и использовать его как закуску к питью. И они снова будут жить как рабы.
Это было бы хорошо решено, потому что это было в новостях.
Кто-нибудь подошел бы.
Они так думали и посвятили себя своей жизни.
У них не было выбора.
Миру было нелегко сосредоточиться на вещах, не имеющих к ним никакого отношения. Правители не оставляли рабов в покое, чтобы они думали иначе.
В прошлом было несколько сообщений в новостях, критикующих ассоциацию за вопросы, связанные с конкуренцией, но ничего существенно не изменилось.
Он мог вовремя это скрыть, и всегда находились новые новости, которые привлекали внимание.
Компании, которые жаловались, что победители были предопределены, не могли идти дальше, если хотели получить деньги поддержки.
«Секретарь Ким».
«Да.»
«Относитесь к этому как обычно».
«Да. Я понимаю.»
«Давайте есть.»
На следующий день.
Чой Ён Су, который встал поздно, как обычно, развернул газету.
Он подписался на обе крупнейшие ежедневные газеты Кореи, «Сонхан Ильбо» и «Дэхан Ильбо», и после прочтения «Сонхан Ильбо» кивнул головой.
О Корейской художественной ассоциации ничего не удалось найти.
Вместо этого появилась статья, в которой указывалось, что каждый конкурсный комитет действовал без разбора с целью получения денег.
Он наслаждался солнечным светом, попивая чашку чая, и взял на руки Дэхана Ильбо.
Его лоб дернулся.
[Чхве Ён Су, президент ассоциации, спорит об инвестировании личной недвижимости в операционные расходы]
[Союз художников Кореи обвиняет президента ассоциации Чхве Ён Су в растрате государственных средств]
20-го числа Со Ин Хо, мастер мира искусства, подал уголовное дело против Чхве Ён Су, президента Корейской художественной ассоциации, по обвинению в растрате государственных средств.
Со Ин Хо, представитель Корейского союза художников, заявил, что Чхве Ён Су использовал средства ассоциации в личных целях и получил несправедливую выгоду.
Со Ин Хо сказал: «В течение последних 20 лет Корейская художественная ассоциация требовала от художников чрезмерных гонораров и дискриминировала их на внутренних конкурсах и выставках, если они не подчинялись требованиям. Я надеюсь, что коррупция президента Чхве Ён Су и ассоциации будет четко раскрыта».
Союз художников Кореи представил в полицейский участок Сонгпа доказательства и обстоятельства злоупотребления властью Чхве Ён Су и растраты государственных средств.
«Со Ин Хо?»
Когда Чхве Ён Су скомкал газету, вошла его секретарша.
«Мистер. Президент».
Он выглядел облегченным, как будто пришел сообщить о жалобе.
«Что происходит?»
«Похоже, что Со Ин Хо создал проблемы. Я пока не знаю точных подробностей. Ой!»
Секретарь застонал от боли, когда Чхве Ён Су пнул его по голени.
«Еще? Чем ты занимался до сих пор!»
— крикнул Чхве Ён Су.
Было возмутительно, что он узнал о том, что произошло вчера, только сегодня, не говоря уже о том, что он еще не разобрался в ситуации.
«Хорошо, что. Это было личное дело. Мне жаль.»
«Это не имеет смысла!»
Жалобы с политическими мотивами обычно обнародовались. Им пришлось собрать как можно больше репортеров и подать жалобу, чтобы оказать влияние.
Это было сделано для того, чтобы проинформировать общественность о причине жалобы и повлиять на общественное мнение.
Но он сказал, что статья вышла на день позже, что было непонятно.
— Тогда откуда ты об этом узнал!
Чхве Ён Су прищурился, потрясая газетой «Дэхан Ильбо».
«Может быть, эти…»
Если «Дэхан Ильбо» сообщил исключительно факты, это означало, что источник предоставил Союз художников.
Чхве Ён Су почувствовал плохую атмосферу и оттолкнул стонавшую секретаршу.
«Позвони Чон Кён Иру. Прямо сейчас!»
«Да, да!»
О коррупции в Корейской художественной ассоциации сообщалось два дня подряд.
В первый день подозрения в обмене денег на выигрыш сработали, а на второй день содержание, которое Daehan Ilbo разместило на первой странице, было шокирующим.
Это произошло благодаря Со Ин Хо, который представлял Корею вместе с Го Су Ёлем, который выступил вперед и подал жалобу на ассоциацию.
└Это не кто-нибудь, а Со Ин Хо. Насколько плохо?
└Фонд поддержки ассоциации составляет 4 миллиарда вон в год.
└Я не понимаю. Означает ли это, что они съели 40 миллиардов вон за 20 лет?
└Даже если не так уж и много, наверное, похоже. Все ассоциации в этой стране должны быть упразднены.
└Ассоциация нужна для защиты прав художников.
└Отмена этого закона – не единственное решение, но проблема в том, что здесь нет системы сдержек и противовесов. Мир искусства не может жить, не глядя на Корейскую художественную ассоциацию, поэтому они делают все, что хотят.
└Почему этого ублюдка Чхве Ён Су не уволят? Он продолжает делать новости каждый раз, когда я забываю.
└Поэтому все едут за границу.
Ким Джи У кивнула, проверяя реакцию Интернета.
Публика, казалось, была разгневана так же, как она, Пэк Соль Ки и многие артисты.
«Мы должны сделать больше».
Ким Джи У надеялся, что общественность обратит больше внимания на эту проблему.
Решить ее было непросто, поскольку в ней участвовало много людей из СМИ и политических кругов.
Единственным решением было держать эту проблему в центре внимания до тех пор, пока она не станет неизбежной.
Вот почему она планировала делать все шаг за шагом, чтобы огонь не погас, хотя ей нужно было поднять много проблем.
Ким Джи У проверил часы.
13:00
Пэрис собирался встретить утро.
‘Я должен сделать это.’
Это был первый день ее публикации в известном художественном журнале Bozar.
Она привлекла некоторое внимание тем, что подала жалобу на Дэмиена Картера, но не знала, сможет ли она повлиять на общественное мнение, опубликовав ее в большом журнале.
Она не знала, скольких людей заинтересует проблема корейского павильона.
Она беспокоилась, потому что существовала высокая вероятность того, что ее проигнорируют.
«Мне нужно сообщить им об этом. По крайней мере, для членов комитета.
Ким Джи У тихо вздохнула, повторяя, как она надевает и снимает ногти.
«Я, вероятно, получу много ненависти».
Она занималась проблемой корейского павильона на Венецианской биеннале за рубежом.
В зависимости от человека, они могут проклясть ее за то, что она разоблачила такой постыдный поступок.
Ким Джи У также несколько раз колебалась, стоит ли выносить эту проблему за границу и решать ее, но она шла вперед, потому что это была проблема не только Корейского павильона.
«…Вздох.»
Ким Джи У пытался подавить нервозность, готовя следующую статью.
Тем временем Ральф Люпус, проснувшись рано утром, заварил кофе и посмотрел на воду Венеции, которая была еще темной.
Он устал от подготовки к Венецианской биеннале, до которой оставалось полгода, но его страсть росла с каждым днем.
Просматривая основные газеты за простым завтраком из хлеба с маслом, он увидел колонку Ким Джи У.
[Венецианская биеннале: национальные павильоны не оправдывают своей репутации]
В этом названии критиковалась работа национальных павильонов на Венецианской биеннале.
Хоть он и не курировал павильоны, но как директор основной выставки Ральф Люпус не мог не заинтересоваться.
Он начал читать колонку и прищурился.
Национальные павильоны Венецианской биеннале, фестиваля любителей искусства со всего мира, могут похвастаться не только своей славой, но и долгой историей.
В частности, большое внимание привлекает Венецианская биеннале 2030 года, которая приближается в следующем году, поскольку в ней принимают участие многие художники.
Среди них самой обсуждаемой стала совместная выставка Франции и Кореи с участием Го Су Ёля, Чан Мирэ, Ко Хуна и Анри Марсо.
Го Су Ёль, возобновивший свою деятельность в Южной Корее в прошлом году, доказал, что его по-прежнему любят, добившись рекордного успеха в своих турах по Европе и Северной Америке.
Чан Ми Рэ, которая также планировала провести сеанс одновременной игры по всему миру в конце прошлого года, ничем не отличалась.
Ко Хун и Анри Марсо, которые продемонстрировали необычную дружбу и руководили большими и малыми событиями в мире искусства в течение последних трех лет, также интересовались, какую гармонию они продемонстрируют в Мюнстерском скульптурном проекте и на Венецианской биеннале.
Как писатель, я исследовал причину, по которой они организовали отдельную совместную выставку вместо использования корейского и французского павильонов, и узнал, почему у них не было другого выбора, кроме как сделать это.
Как любитель искусства, я не мог просто сидеть и смотреть.
«Хм.»
Ральф Люпус потянулся за очками, когда увидел параграф, в котором говорилось, что корейский павильон управлялся по вкусу председателя ассоциации.
Это было заявление о том, что председатель Корейской художественной ассоциации предоставил в обмен на деньги должности комиссара, художественного руководителя и художника корейского павильона на Венецианской биеннале.
Более того, дочь и зять председателя взяли на себя все роли комиссара, художественного руководителя и художника на этой биеннале. Ральф Люпус не мог в это поверить.
Корейский павильон на Венецианской биеннале был историческим пространством, которое покойный художник Пэк Дон Чжун получил в результате борьбы.
Покойный Пэк Дон Чжун посетовал: «Мне грустно, потому что нет павильона моей страны», и просил создать корейский павильон каждый раз, когда проводилась биеннале.
После получения премии «Золотой лев» в 1993 году он подумал, что приобрел некоторое влияние, и попросил оргкомитет Венецианской биеннале «сделать корейский павильон, даже если это будет ванная комната сзади», но получил отказ.
Пэк Дон Чжун не сдавался и продолжал присылать чиновникам эскизы и работы корейского павильона.
Оргкомитет, который уже не мог отказать лауреату премии «Золотой лев», наконец-то признал корейский павильон и учредил его.
Это был самый маленький и удаленный выставочный зал среди различных национальных павильонов, но для корейцев это было драгоценное пространство.
Немыслимо было, чтобы место, которого прошлый мастер добился кровью, потом и страстью, было осквернено теми, кто пил кровь художников.1)
Колонка Ким Джи У была полна негодования.
Это было место для корейских художников, которое мастер предыдущей эпохи получил в результате борьбы, хотя это было небольшое и уединенное здание.
Ким Джи У раскритиковал то, как они управляли корейским павильоном, и рассказал об инциденте, произошедшем в 2017 году.
Корейский павильон, основанный в 1995 году, изначально представлял собой временное здание, которое должно было быть снесено в 1998 году, но никто о нем не знал, пока оно не было открыто в 2017 году.
Если они не получат повторное разрешение, корейский павильон, который покойный Пэк Дон Чжун основал после борьбы, может исчезнуть с Венецианской биеннале.
К счастью, правительство, ассоциация и художники приложили все усилия, чтобы защитить его, но этот инцидент показал, насколько небрежно ассоциация подошла к этому вопросу.
Ким Джи У, будучи корейцем, почувствовал стыд и гнев из-за того, как управляют корейским павильоном, и потребовал, чтобы Корейская ассоциация искусств проснулась.
Он также потребовал от оргкомитета Венецианской биеннале усовершенствовать систему, поскольку это имело место не только в корейском павильоне, но и в некоторых других национальных павильонах.
Его сердце было искренним и искренним.
«Это не может продолжаться».
Ральф Люпус позвонил председателю оргкомитета.
1) Процесс создания корейского павильона Пэк Нам Джуном верен.
То, что корейским павильоном управляли несправедливо, — это выдумка, не имеющая ничего общего с реальностью.
