Я не знаю, почему здесь висели [Подсолнух] и [Морозное пшеничное поле], которые купил Анри Марсо.
Кроме того, есть еще [Гость], который был куплен человеком в маске на аукционе в галерее Марсо.
Прежде всего, они висят в довольно хорошем месте.
Дядя Банг высадил меня.
«Как это произошло?»
«Ага. Что случилось?»
Мы с дедушкой спросили Джона Картера.
— Разве ты не знал?
Джон Картер спросил дядю Бэнга.
Кажется, даже дядя Бэнг об этом не знал.
Если бы он знал, он бы дал мне знать, и я бы не заставлял себя лишать сна две недели, чтобы повесить свою работу на биеннале Уитни.
Джон Картер говорил с улыбкой.
«Этот запрос поступил от галереи Марсо месяц назад. Они хотели показать коллекцию господина Марсо на этой биеннале».
Я, дядя Бэнг и дедушка слушали рассказ Джона Картера, нахмурив брови и слегка приоткрыв рты.
«Обычно мы бы отказались, но после обсуждения с куратором приняли ее, потому что ее написал Ко Хун. В США было много людей, которые хотели увидеть работы Ко Хуна лично, особенно [Морозное пшеничное поле]».
Есть много вопросов.
«Это было запрошено месяц назад, верно?»
«Да.»
Я могу понять, если это [Подсолнух], но [Морозное пшеничное поле] в то время даже не выставлялось на аукцион.
Каким бы безрассудным ни был Анри Марсо, он не отказался бы от своего обещания, данного музею Уитни, не подумав, поэтому планировал купить его с самого начала.
Это должно быть.
Я могу немного понять, почему он купил [Морозное пшеничное поле] по смешной цене, но это не объясняет причину, по которой он повесил мою картину на биеннале Уитни.
«Для каждой работы найдется место».
Это его способ сказать, что именно здесь принадлежит [Морозное пшеничное поле]?
Я вспомнил, что сказал мне Анри Марсо о выходе в более широкий мир.
Это из-за доброй воли?
Можете ли вы сделать это просто из-за доброй воли?
«А как насчет [Гость]? Марсо подарил эту картину?
«Да.»
Ни я, ни дедушка, ни дядя Бэнг не могли понять, что происходит.
«Мистер. Марсо…
Джон Картер начал поворачивать голову во время разговора.
Мы тоже повернули головы вслед ему.
Я ничего не вижу из-за людей.
Когда я посмотрел на дядю Бэнга, он снова поднял меня.
На стене напротив моей картины.
Два изумрудных глаза сияли.
Горизонтально расположенный холст был настолько большим, что его размеры выглядели 150 футов (227,3 х 181,8 см).
Эта большая площадь холста была посвящена только изображению части лба, глаз и кончика носа.
» Боже мой.»
Дядя Банг недоверчиво застонал.
Даже дедушка, которому был противен Анри Марсо, прищурился и посмотрел на картину.
Два изумрудных глаза словно смотрели на мою картину, висящую на другой стороне.
«Я думаю, что он, должно быть, был вдохновлен вами».
Джон Картер продолжил свои слова.
«Я думаю, он с самого начала готовил эту композицию, имея в виду именно такую композицию. Мишель Платини попросила меня повесить его лицом к лицу».
Значит, он, должно быть, думал об этом еще месяц назад, нет, может быть, даже раньше.
«Я хочу увидеть это поближе».
Я высвободился из рук дяди Бэнга и направился вперед.
К счастью, люди узнали меня и расчистили путь.
В тот момент, когда я без каких-либо препятствий столкнулся с картиной, я смог понять, почему он был любимым художником этого века.
Даже присмотревшись к нему так внимательно, я не могу найти пробелов или ошибок.
Он тщательно передает текстуру кожи, брови и морщины.
Самое удивительное – это глаза.
Глаза нарисованы настолько большими, что диаметр зрачков кажется не менее 30 см, и они кажутся живыми.
Вот что вы чувствуете, когда встречаете существо за пределами воображения?
Я почувствовал леденящее ощущение, когда увидел, как моя картина отражается в глазах одновременно с причудливым опытом встречи с огромным глазом.
Название [Тень] привлекло мое внимание.
Я не понимаю, почему он назвал ее так, но я чувствую его сильную волю в обоих его глазах, в которых хранится моя картина.
Это ни хорошо, ни плохо.
— Когда он это нарисовал?
Мои картины точно отражались в этих глазах.
Это было бы возможно, если бы это были только [Подсолнух] и [Гость], если бы вы потратили много времени и усилий, однако [Морозное пшеничное поле] было выпущено только два месяца назад.
Не поэтому ли он навещал нас каждый божий день с первого дня «Сладкого счастья»?
«Похоже, что он взял это название из психологии».
Дедушка открыл рот.
Когда я поднял голову, он тяжело выдохнул через нос и начал объяснять.
«Психолог Карл Юнг назвал «Тень» ролью, которую общество ожидает от личности человека».
Персона — это маска, используемая в пьесе.
«В отличие от первоначального «я», личность, данная обществом, обязательно будет другой. Как хороший ученик, искренний сотрудник».
Школы хотят, чтобы учащиеся усердно учились, но не все учащиеся могут это сделать.
Возможно, им нравится рисование или музыка.
В какой-то степени мы примем требования школы, учителей и родителей и будем жить как искренние ученики, но наступит момент, когда мы утомимся.
То же самое касается и отношений между людьми.
Мы хотим, чтобы нас считали хорошим человеком, поэтому помогаем с вещами, которых не хотим делать, и смеемся, когда не хотим смеяться, и вдруг, когда мы одни, мы ненавидим себя.
«Карл Юнг называл «Тенью» разрыв между личностью и самостью».
Марсо дал такое слово в качестве названия этой работы.
«Чем маска становится толще, тем больше подавленное «я» пытается выйти наружу».
Иногда я видел, как человек, который оправдал ожидания окружающих его людей, в какой-то момент сходил с ума.
Он не мог жить своей истинной сущностью и обманывал бы себя.
«Это как комплекс».
«Это верно.»
Когда дядя Бэнг спросил, дедушка кивнул головой.
Я не знаю, что означает слово «комплекс».
Однако я страдал от того, что мой отец ожидал от меня быть послушным сыном, а дядя просил меня просто продавать картины по высокой цене.
В том возрасте, когда я решил жить как художник, я смог уйти от этих ожиданий.
Я точно знаю, что это за отчаяние.
Пробудил ли я «Тень» Анри Марсо? Или он думает обо мне как о своем комплексе?
В любом случае, это не имеет значения.
Ясно одно: Анри Марсо не закрывал глаза на свои чувства.
Скорее, оно раскрылось благодаря выражению на таком большом холсте.
Изумрудные глаза, сияющие, как драгоценности, показывают его волю.
Я в очередной раз восхитился его умением выражать эмоции только глазами.
Это не тот Анри Марсо, который колебался, потому что не мог вырезать себе глаза.
«Юнг настаивал на том, что нужно принимать свою тень такой, какая она есть».
Дед обнял меня за плечи и сказал:
«Вы сможете открыть истинную индивидуальность только тогда, когда признаете как свою собственную личность, так и ту, которой общество просит его быть. Процесс обретения своей Индивидуальности называется самореализацией. Кажется, Марсо сильно изменился».
Дедушка впервые сказал что-то хорошее об Анри Марсо.
Я вас понимаю.
⏩ ⏩ ⏩ ⏩ ⏩ ⏩
Художниками, которые привлекли наибольшее внимание на Биеннале Уитни, которая только в день открытия собрала 40 000 человек, были Анри Марсо и Ко Хун.
Те, кто видел [Подсолнух] [Гость] и [Морозное пшеничное поле], которые были проданы в прошлом и этом году по рекордным аукционным ценам, были поражены и не могли оторваться от [Тени], выставленной лицом к нему.
Оно понравилось не только тем, кто побывал там лично, но и тем, кто получил доступ к виртуальному выставочному залу, который Музей Уитни амбициозно подготовил, чтобы каждый в мире мог насладиться Биеннале Уитни.
Истории о двух Художниках начали распространять как люди, имевшие опыт, так и еще не испытавшие.
Наконец-то я увидел [Поле морозной пшеницы]! Это было потрясающе. Лишь немногие люди имели возможность увидеть [Подсолнух], но теперь гораздо больше людей могут увидеть его на Биеннале Уитни.
Как это было?
Если вы действительно не пошли, обязательно сходите. Не пропустите это
Это потрясающий опыт – просто возможность взглянуть на работы Ко Хуна и Генри Марсо ???
Я знаю. Как там оказались картины Ко Хуна? Все распродано, да?
Музей Уитни ответил, что его предоставил Анри Марсо.
Ни за что, он купил его, чтобы там повесить? ?
Если это действительно так, то разве это не настоящая любовь??
Даже работа, которую он представил на этот раз, была сумасшедшей, потому что она будет завершена только тогда, когда будет помещена напротив картины Ко Хуна.
Независимо от того, насколько вы близки, возможно ли это? Это как сумасшедший фанат.
Конечно, он сумасшедший фанат, он купил [Морозное пшеничное поле] за 14 миллионов долларов.
Что еще более важно, картина Генри выставлена напротив картины Ко Хуна.
У меня мурашки по коже.????
Я наблюдаю за тобой? Я думаю, именно это и имелось в виду. Его тень тоже сумасшедшая.
Картина была такой большой.
Даже если его характер худший, его навыки самые лучшие.
Нарциссический мужчина не может зря рисовать свое лицо.
Если это такой шедевр, то он должен был его долго готовить. Почему название [Тень]?
Я слышал, что это встречается в работах Карла Юнга.
Это какой-то научно-фантастический роман?
Неа. Это психологический термин, а тень — это своего рода комплекс.
Это похоже на отвержение, когда социальная личность и эго сталкиваются?
На самом деле я ничего не понимаю. Это слишком сложно. Я просто посмотрю на картинку.
Лучше смотреть глубже. Как бы вы это ни понимали, решать вам.
Никакого недоброжелательства.
Картина Генри легко понять. Забавно просто смотреть.
Рисунок Ко Хуна легко понять.
Нечего понимать. Все, что вам нужно сделать, это почувствовать это.
Мне нравится такая картинка.
Все говорят только о Генри и Ко Хуне, а Фердинандо Гонсалеса нет?
Я думаю, это потому, что это сложно понять.
Это было похоже на двое часов, висящих рядом. Вот и нет названия.
Искусство в наши дни действительно тяжелое.
Есть так много вещей, которые я не могу понять, не слушая объяснений доцента.
Художники заблуждаются, потому что обычные люди не могут себе позволить глубоко видеть, изучать, наблюдать и говорят только о сложных вещах.
Вот почему они отделяются от публики.
Это также причина, почему Генри и Чан Мирэ популярны в наши дни.
В то время как любители искусства делились друг с другом своим мнением о Ко Хуне и Генри Марсо, «Давайте поговорим», программа гуманитарных наук, запланированная и созданная Музеем Уитни с целью сократить дистанцию между публикой и искусством, рассматривала Ко Хуна и Генри Марсо как первая тема.
«Привет, зрители. Я Уджин, ведущий шоу «Давайте поговорим».
Уджин, ведущий нескольких телепрограмм, поприветствовал публику.
«Современное искусство трудно понять. Но знаете ли вы, что многие художники, живущие в одно время с нами, постоянно пытаются общаться?»
Уджин улыбнулся, глядя в камеру.
«С сегодняшнего дня мы собираемся осмотреть Биеннале Уитни и узнать о таких художниках. Сегодня нам поможет доктор Кэролайн Стрик.
«Здравствуйте, мисс Стрик».
«Привет.»
«Вчера открылась биеннале Уитни. На этот раз это самый высокий показатель за всю историю. Участвовало 254 человека».
«Да, Музей Уитни постарался представить как можно больше художников».
«Было особенно два выдающихся художника. Вчера и сегодня два человека, которые попали в заголовки Интернета. Это Анри Марсо и Ко Хун».
На экране проецировалось изображение двух людей.
Пустяки
Тень
Неаналитическая психология, тень
(также известный как
, теневой аспект
, или теневой архетип
) — это либо бессознательный аспект личности, который сознательное эго не идентифицирует в себе, либо все бессознательное; то есть все, что человек не осознает полностью. Короче говоря, тень – это неизведанная сторона. Читать далее
Сложный
Комплекс
Это базовый паттерн эмоций, воспоминаний, восприятий и желаний в личном бессознательном, организованный вокруг общей темы, такой как власть или статус.[1] В первую очередь это психоаналитический термин, он широко встречается в работах Карла Юнга и Зигмунда Фрейда. Читать далее
(Продолжение следует)
Читать дальше?
Платные главыЭтот перевод сделан фанатами, и хотя главы на нашем веб-сайте бесплатны, их создание требует денег и времени. Таким образом, любые пожертвования будут очень признательны.
Твитнуть
Вот так:Мне нравитсяЗагрузка…
