«У этих двух людей совершенно разные взгляды, характеры и художественные стили. Есть ли у них сходство?»
«Да. Есть много способов понять Художника, но лучший способ — посмотреть на его жизнь».
«Жизнь.»
Кэролайн Стрик кивнула.
«Опыт и душевное состояние Художника оказывают абсолютное влияние на его творчество».
«Можете ли вы привести нам пример художника, которого мы знаем?»
«Винсент Ван Гог, Густав Климт и Эдвард Мунк — хорошие примеры».
«Все в порядке. Итак, давайте поговорим о двух художниках, Анри Марсо и Ко Хуне. Можем ли мы сначала посмотреть на Анри Марсо?»
Со слов ведущего Уджина, был представлен профиль Анри Марсо.
Уджин прочитал сценарий.
«1995 года рождения. Сейчас ему 32 года. Родившись наследником престижной семьи Марсо во Франции, он потерял родителей, как только родился».
«Да, его дедушка Гийом Марсо был жив, когда он был очень молод, но он тоже умер, когда Генриху было 10 лет».
Кэролайн Стрик откашлялась.
«Анри Марсо с юных лет проявлял исключительный талант. Когда он пошел в школу Род-Айленда, он уже получил мировое признание».
«Слушав это, я определенно увидел что-то похожее на Ко Хуна. Ко Хун также попал в несчастный случай в прошлом году и заработал отличную репутацию в раннем возрасте».
«Да. Оба они были выходцами из богатой среды, но в юном возрасте почувствовали огромную печаль и утрату. В частности, Анри Марсо постоянно искал, кем он является».
На экране проецировался автопортрет Анри Марсо.
«Его работа заключалась только в поиске своего эго. Поскольку он так рано потерял родителей, у него не было ни шанса быть любимым, ни руководства, что делать и как жить».
«Разве у него не было дедушки, Гийома Марсо?»
«Я слышал, что он оказался прикован к постели из-за потери сына, а Генри фактически воспитывала няня».
«Да. И поэтому в некоторой степени имеет смысл точка зрения Анри Марсо. Процесс написания автопортрета заключался в том, чтобы он познал самого себя».
«Вот что я вижу. Он действительно смотрит на себя по-разному и раскрывает себя. Я думаю, что его нарциссические тенденции отражают человеческие стремления, а не чистую привязанность».
«Но на биеннале Уитни произошли большие изменения».
«Да, он нарисовал что-то еще, что было не его».
Когда Уджин жестикулировал, экран сместился и осветил [Тень] Генри Марсо.
«Ух ты.»
Уджин восхищался.
«Это невероятный шедевр. Насколько это велико?»
«Это холст плотностью 150F. Длинная сторона больше двух метров».
Кэролайн Стрик покачала головой.
«Нелегко заполнить такой большой холст одними глазами. Недостатки легко увидеть, потому что можно увеличить масштаб».
«Но перфекционист Генри Марсо этого не терпел».
«Да. Если бы не этот пристальный взгляд, мучительные брови и работа Ко Хуна, я бы подумал, было ли это нарисовано человеком».
«Скажу сразу из-за истории творчества Ко Хуна. И это те три части, о которых мы говорили ранее, верно?»
«Да, [Подсолнух], [Гость], [Морозное пшеничное поле]».
«Это действительно уникально. Анри Марсо даже попросил у Музея Уитни макет выставки, пока сам усердно работал над тем, чтобы купить работы Ко Хуна. Почему?»
«Это дикая догадка…»
– осторожно сказала профессор Кэролайн Стрик.
«Не было никого равного Анри Марсо. С момента его рождения у него были активы в сотни миллионов долларов, и его артистический талант, его упорство, его усилия и его возраст не имели соперников».
— Вы имеете в виду конкурента?
— Ну, я так думаю.
«Хм. У меня есть один вопрос. Возьмем, к примеру, Чан Мирэ. Анри Марсо любил ее работы, но никогда не проявлял к ней такого поведения».
«Это слишком — рассматривать отношения между Анри Марсо и Ко Хуном как простое соревнование. Я думаю, он проецирует свое детство на Ко Хуне».
«Это потому, что семейная обстановка похожа на ту, что была в его детстве?»
«Да.»
Кэролайн Стрик упомянула статью о том, как Генри Марсо дрался с Ко Хуном из-за драгоценности Марсо.
Кэролайн Стрик объяснила отношения между Ко Хуном и Генри Марсо, заменив их своей последней работой [Тень]
Генри Марсо, который смотрел «Давайте поговорим» на вилле по адресу 220 Central Park South в Нью-Йорке, неприятно выключил планшет.
«Кто смеет кого судить».
Анри Марсо посмотрел свысока на Кэролайн Стрик, которая лишь пыталась объяснить его происхождение.
Она не упомянула о процессе переноса глубокой тоски и размышлений, через которые он прошел до завершения «Тени», на огромном холсте.
Высокомерный художник Анри Марсо не признавал никакой связи между посетителем выставки и самим собой.
Для него выставка была демонстрацией себя и развлечением посетителей.
Он думал о том, как выразить себя и в то же время тронуть сердце публики.
Критики, доценты, историки и т. д. не видели ничего, кроме его известности и популярности.
Анри Марсо стиснул зубы и накрасил ногти Мишель Платини лаком.
Нанесите глянцевый серо-розовый оттенок на большой, средний палец и мизинец.
Указательный палец был градуирован в два цвета.
Губку небольшого среза слегка перекрыл маникюр жемчужного цвета и серо-розового, похожего на цвет кожи.
Генри осторожно постучал губкой по указательным ногтям Мишель, сняв маникюр с палитры.
После удаления следа губки с помощью прозрачных жемчужин на него распылялся порошок чистого золота, как звезда, выражая это как границу между днем и ночью.
Затем на ткань нанесли жидкость для снятия лака с ногтей.
Мишель ухмыльнулась, глядя на Генри, который использовал ее ногти как холст.
«Она тоже это сказала. Есть много способов понять художника».
— Тебе не обязательно мне говорить.
Анри Марсо безгранично доверял любителям и поклонникам искусства.
Потому что он выразился честно.
Он был уверен, что ему ничего не нужно между теми, кто его подбадривал, и им самим.
«Хм.»
Мишель наблюдала, как Генри потер ее безымянный палец тусклым серо-розовым цветом.
Мишель почувствовала, что с какого-то момента Генри определенно меняется.
Генри Марсо это отрицал, но, как сказала Кэролайн Стрик, он немного изменился, когда встретил Ко Хуна.
— Ты ревнуешь, да?
— сказала Мишель, вспоминая Генри, который был расстроен с тех пор, как Ко Хун упомянул в интервью Фердинандо Гонсалеса как самого ожидаемого артиста.
Генри поднял голову и тяжело нахмурился.
«О чем ты говоришь?»
«Хун. Почему бы тебе не быть честным? Он тебе нравится, да? Что плохого в том, чтобы быть рядом?»
Анри Марсо фыркнул.
— Мне нравится этот чертов маленький панк?
«Да.»
Губы Генри дернулись от быстрого ответа Мишель.
«Признание — это одно, а симпатия — другое. Я признаю, что он талантливый художник, но он не мой вкус. Никогда.»
«Хм.»
Мишель хотела подразнить его, упомянув о 14 миллионах долларов, которые он потратил на то, что не является его чашкой чая, но остановилась, потому что ей понравился маникюр, который он сделал.
«Кстати, когда презентация Маленького Хуна?»
«Завтра в 2 часа».
Анри Марсо открыл рот, когда Мишель попыталась правой рукой найти его в сотовом телефоне.
Мишель уставилась на Генри.
«Что?»
«Послушай, он тебе не нравится, но ты очень хорошо знаешь его график. Ты даже не знаешь своего расписания».
«Ты ведешь себя шумно».
— Ты действительно этого ждешь, не так ли?
«Нет ожидания. Что он может сделать за это короткое время?»
Анри Марсо лежал на кровати, заложив руки за голову.
«Это правда. Времени было так мало».
«……….Я не позволю ему сорваться с крючка, если он представит что-то скучное».
Анри Марсо признал, что у Ко Хуна мало времени, но он не мог позволить знакомому ему художнику представить плохую работу.
Скорее он считал, что лучше пропустить биеннале Уитни в этом году.
«Не говори этого при Маленьком Хуне. У тебя снова пойдет кровь из носа.
Генри вскочил на ноги, когда Мишель улыбнулась и подразнила его.
⏩ ⏩⏩⏩⏩⏩
Музей Уитни был парализован вниманием трех работ Ко Хуна и «Тени» Анри Марсо.
Гейнсборо-стрит, Вашингтон-стрит и Джейн-стрит достигли точки, когда транспортные средства остановились, а музей был переполнен репортерами и посетителями.
Число посетителей виртуального художественного музея легко превысило 1 миллион за 50 часов после его открытия.
Вначале художником, привлекшим наибольшее внимание, был не кто иной, как Анри Марсо.
Критики, средства массовой информации и фанаты продолжали хвалить его технику и композицию, выходящие за рамки компьютеров и машин.
Чем больше это происходило, тем больше росли ожидания от новой работы Ко Хуна.
С помощью Музея Уитни и по активной просьбе генерального директора Бан Тэхо управляющей фирмы Ко Хуна Sunflower была запланирована презентация новой работы Ко Хуна.
Ведущие ежедневные газеты и телерадиокомпании, такие как The New York Times, Post и USA Today, выступили с освещением презентации новой работы Ко Хуна.
«Ух ты…»
Ким Джиу, репортер корейского художественного журнала Yehwa, огляделся вокруг и издал звук недоверия.
Это совершенно отличалось от биеннале Уитни, которую он посетил на деньги, которые накопил за два года обучения в колледже.
В 2020 году Ким Джиу, который влюбился в искусство после посещения выставки Жана-Мишеля Баскии вместе со своим другом, через два года решил устроиться на работу, связанную с искусством, во время биеннале Уитни 2022 года.
И прошло шесть лет.
Биеннале Уитни 2028 года, которую он посетил, посетило беспрецедентное количество людей.
«Оно росло».
Он не мог не признать, что был лягушкой в колодце.
Он знал это из своих знаний.
По мере появления новых главных героев, взяв на себя новую эпоху искусства, таких как Чан Мирэ и Анри Марсо, мировое художественное сообщество также начало понемногу расти.
Глядя на людей, заполнивших улицы, и волнение на их лицах, он напомнил ему о том времени, когда он увидел картину Эдварда Хоппера на огромной водяной завесе, установленной на реке Гудзон.
Его сердце подпрыгнуло.
Когда вспыхнули забытые чувства, Ким Джиу снова надеялась, что этот день наступит в Корее.
Есть художник, которого так много людей ищут.
«О, это подойдет?»
Ким Джиу удивленно повернул голову.
Это произошло потому, что он не знал, что услышит корейский в центре Нью-Йорка.
Ли Инхо, репортер «Корейского экспресса», был рад узнать его.
«ЙЕХВА, ты репортер Ким Джиу, верно?»
«Да, репортер Ли Инхо?»
«Ха-ха-ха! Рад встрече. Я как-то приехал сюда, но никогда не думал, что увижу кого-то из Кореи. Ты получил пропуск?
— спросил репортер Ли Инхо, показывая свой журналистский пропуск на биеннале Уитни.
«Да, Репортер должен быть здесь, чтобы освещать Хана».
«Я не один. Пришли NBC и CBS».
Ким Джиу огляделся вокруг.
Вдали виднелось несколько камер с логотипами трех наземных телекомпаний.
Он знал, что корейские СМИ обращают внимание на Ко Хуна, но выражение лица Ким Джиу прояснилось, когда он узнал, что пришло так много медиа-компаний.
Ли Инхо нашел выражение лица Ким Джиу странным.
Это не могло быть хорошо, поскольку у Ким Джиу, который монополизировал интервью Ко Хуна, теперь появилось больше конкурентов.
«Ты выглядишь счастливым?»
«Конечно. Это означает, что они заинтересованы в Хуне.
Ли Инхо улыбнулся и открыл рот, глядя на Ким Джиу, которая была совершенно счастлива.
«Многие люди беспокоятся о Хун. Времени на подготовку было слишком мало».
«Это правда. Но он никогда не разочарует».
Ким Джиу нашел еще одного привлекательного артиста, Фердинандо Гонсалеса, и сразу же сдвинул с места.
«Увидимся в следующий раз! Удачи!»
Ли Инхо, наблюдавший за уходом Ким Джиу, пришел в себя и начал продвигаться по презентационному залу.
(Продолжение следует)
Читать дальше?
Платные главыЭтот перевод сделан фанатами, и хотя главы на нашем веб-сайте бесплатны, их создание требует денег и времени. Таким образом, любые пожертвования будут очень признательны.
Твитнуть
Вот так:Мне нравитсяЗагрузка…
