В 13:00, за час до церемонии презентации, мы прибыли в музей Уитни.
Джон Картер заранее указал маршрут, и, к счастью, нам удалось избежать пробки.
Все остальные приготовления уже сделаны, и мне осталось сделать только одно.
Дядя Бан пошел здороваться с людьми, а дедушка разговаривал со своими друзьями.
Мне нечего было делать, поэтому я пошел посмотреть «Тень».
Было много людей, которые меня узнали, но они не ворвались, как снаружи, потому что находились в выставочном зале.
В любом случае, я думаю, что посмотреть на «Тень» пришло больше людей, чем вчера.
«Я не вижу этого».
Шихён надул щеки.
Он подпрыгнул, потому что хотел как-то это увидеть, но это было бесполезно.
Я хочу снова почувствовать это чудо, но мне интересно, смогу ли я увидеть его как следует, прежде чем уйти отсюда.
«Пойдем посмотрим что-нибудь еще».
«Хорошо.»
Прогуливаясь с Шихён по выставочному залу, я вдруг заметил работы Фердинандо Гонсалеса.
В отличие от других произведений, которые трудно увидеть, двое настенных часов считались объектами, которые находились здесь с самого начала.
— Что, черт возьми, это значит?
Вчера я мало думал, потому что был занят, но теперь, когда я думаю об этом, я не знаю, можно ли назвать это искусством, просто размещая готовые продукты.
Я не понимаю, что означает это действие, и я не понимаю его мыслей о том, чтобы показывать фабричные товары как свою работу.
Кстати, мне интересно, что означают два настенных часа, которые движутся вместе.
‘Хм?’
В отличие от вчерашнего дня, когда они шли идеально, сейчас левые часы немного опаздывают.
Разница не более секунды, но разница очевидна.
И есть подзаголовок, которого вчера не было.
[Идеальные любовники]
Я не понимаю, почему нет названия, а есть только подзаголовок, но эти двое часов, похоже, символизируют влюбленных.
Хочет ли он поговорить о любовнике, который проводит время вместе?
Любопытно, что не было доцента, который мог бы объяснить эту работу.
Шихён, которая думала вместе со мной, заскучала и направилась на другую работу.
«Я не думаю, что смогу больше сделать какие-либо выводы из этой работы».
Когда я собирался отойти в сторону.
Мужчина подошел и остановился перед двумя настенными часами без названия.
Он был настолько высоким, что у меня болит шея, когда я смотрю на него.
— Это Фердинандо Гонсалес?
Фердинандо Гонсалес, которого представил канал NewTube Alex Factory.
На нем была белая маска, а руки были глубоко засунуты в карманы.
Он повернул голову и ухмыльнулся.
Он присел, чтобы встретиться с моими глазами.
Большой толстый нос, глубокие глаза и сильные мышцы, окружающие большой скелет, подчеркивали его мужественность.
«Привет?»
Я кивнул головой.
Я попыталась с удовольствием пожать руку, но он не вынул руку из кармана.
Кажется, он человек, который очень заботится о гигиене.
«Рад встрече. Это Ко Хун, верно?»
Я не могу точно разглядеть выражение его лица, потому что на нем была маска, но по его глазам было видно, что он определенно улыбался.
«Мне тоже приятно познакомиться.»
«Это было очень круто».
«Что?»
Я спросил его, видел ли он мою картину в музее Уитни, но он ответил серьезным голосом.
«Проклятие. Я никогда не думал, что увижу Марсо истекающим кровью. Это был очень сильный образ».
Он засмеялся, глядя на меня.
Он действительно уникальный парень.
Небольшая разница между двумя часами беспокоила меня, поэтому я повернул голову в сторону работы.
«Это тебя волнует?»
— спросил меня Фердинандо Гонсалес, глядя вместе со мной на часы.
«Я думаю, есть небольшая разница в секундах. Это намеренно?»
Фердинанд Гонсалес кивнул на мой вопрос.
Я думал, что его намерением было указать одновременно идеальное время, но если даже разница между часами — это концепция, что означает подзаголовок [Идеальные любовники]?
Хочет ли он поговорить об отношениях, в которых он хочет быть, но не может не пойти против?
Я до сих пор не понимаю, почему он выбрал этот метод.
— Хун, посмотри сюда.
Фердинандо Гонсалес встал, когда я повернулся к голосу Шихён.
«Ваш друг, должно быть, ищет вас. Я с нетерпением буду ждать презентации».
«Спасибо.»
⏩ ⏩ ⏩ ⏩ ⏩ ⏩
В 13:50 третий этаж Художественного музея Уитни был заполнен ведущими деятелями, представителями СМИ и посетителями.
Это произошло потому, что работы Ко Хуна, которые будут выставлены на биеннале, будут выпущены.
С учетом Музея Уитни эта сцена транслировалась в прямом эфире через виртуальный выставочный зал Музея Уитни и канал NewTube.
Репортер Ким Джиу, пропустивший интервью с Фердинандо Гонсалесом, после ожесточенной конкуренции сумел занять первое место.
— В этот раз тоже все будет хорошо, верно.
Ким Джиу сжал кулак.
Последняя работа Ко Хуна вызвала столько же беспокойства, сколько и большого ожидания.
Ко Хун, который провел свою первую индивидуальную выставку в начале этого года, не имел времени, и постоянно поднимались вопросы о том, не следовало ли ему избегать участия в биеннале в этом году.
Это было неоспоримое мнение не только среди тех, кто слепо критиковал Ко Хуна, но и среди тех, кто искренне о нем заботился.
То же самое было и с Анри Марсо, который сидел, скрестив ноги, в первом ряду.
Он взглянул на работу Ко Хуна, покрытую тканью на пьедестале, и сказал:
— Не подведи меня, паршивец.
Анри Марсо не хотел, чтобы молодой художник, которого он узнал, разочаровал его.
Это было неприемлемо.
Ровно в 2 часа Майкл Пинг схватил микрофон.
«Всем привет. Я Майкл Пинг, куратор Биеннале Уитни».
Посетители приветствовали его аплодисментами.
Вот так. Надеюсь, это скоро раскроется.
Какое количество зрителей?
Это 370 000.
Я не могу этого понять, потому что все на английском.
Это не имеет значения. Мы все здесь только для того, чтобы посмотреть на картину.
Надеюсь, это скоро раскроется.
Ко Хун выходит.
Майкл Пинг представил Ко Хуна.
«Я собираюсь показать вам работы самого ожидаемого художника года Ко Хуна».
Майкл Пинг повернул голову и подал знак Ко Хуну.
Ко Хун, который ждал, повернул голову и посмотрел на сцену.
Место, куда смотрел весь мир.
Не было никакой гарантии, что новое произведение полюбят только потому, что до сих пор любили предыдущие работы.
Понятно, что он нервничал.
Ко Хун лишь улыбнулся с покрасневшим лицом.
Ко Суёль кивнул в поддержку нового вызова внука и толкнул его на спину.
Ко Хун смело шагнул вперед.
Был поток вспышек фотокамер.
«Здравствуйте, я Ко Хун. Спасибо что пришли.»
Некоторые репортеры настойчиво спросили, как только Ко Хун закончил свое приветствие.
«Что вы думаете о беспокойстве по поводу нехватки времени!»
«Сколько времени ушло на создание картины?»
«Что вы думаете о [Тени] Анри Марсо?»
Ко Хун заговорил прежде, чем Майкл Пинг и сотрудники музея Уитни остановили их.
«Я отвечу после того, как покажу вам картину. Я слишком долго сдерживал это».
Посетители и зрители, уставшие от долгого ожидания, откликнулись с радостью.
Ко Хун схватил ткань, вздохнул и энергично снял ее.
Появилась картина ребенка с волевым лицом.
Тревога чувствовалась в решительных глазах и слегка нахмуренных бровях.
Тяжелый мазок, использование ярких дополнительных цветов.
Это напоминало картины Винсента Ван Гога.
«……»
Напряжение в зале спало.
Очевидно, это была невероятная картина, похожая на то, как Винсент Ван Гог нарисовал самого себя.
Это была хорошая работа с уникальной фактурой, созданной путем плавления масляной пастели и нанесения ее, как краски.
В хорошем или плохом смысле, но Ко Хун, который всегда ассоциировался с Ван Гогом, нарисовал его сам, поэтому ни репортеры, ни посетители, ни деятели искусства не знали, как отреагировать.
«Ван Гог?»
«Может ли он это сделать?»
Зал начал шевелиться, и темные тучи нависли над лицами Майкла Пинга, Джона Картера и чиновников музея Уитни.
Лицо Анри Марсо исказилось.
Губы его дернулись, и из него вырвался приступ невыносимой ярости.
«Что это, черт возьми?»
Генри Марсо также увидел в Ко Хуне сторону Винсента Ван Гога.
Тем не менее, причина, по которой он любил свои картины, заключалась в том, что, в отличие от композиции, оставляющей восточную границу, которую было нелегко увидеть, кисть использовалась крупнее и свободнее, а также использование яркой цветовой выразительности и дополнительных цветов.
Картина Ко Хуна, завершенная таким образом, была настолько насыщенной, что он мог чувствовать ее, не пытаясь понять произведение.
Прямо как мастера 19 века.
Однако это был всего лишь обман.
В тот момент, когда Анри Марсо не смог сдержать гнев, он пнул стул и встал с дрожащими глазами.
⏩ ⏩⏩⏩⏩⏩
Это метод, который я нашел, несмотря на множество неудач, но не знаю, действительно ли он хорош.
Будет ли мой голос донесен до них?
Можно ли больше относиться к нему как к Ко Хуну, а не как к Винсенту?
Я думал и думал о том, как наиболее эффективно выразить эти мысли.
Я пытался снять краску и сделать так, чтобы под ней появилась новая картина, но это было невозможно, да и выражать это живописно мне просто не хотелось.
Чтобы избавиться от образа, созданного в прошлом, требовался более драматический эффект.
Итак, я выбрал лучшее, что могу сейчас сделать.
Я достал нож, который положил в карман.
«Хм?»
Из зала послышался чей-то восклицательный голос.
Это выражение воли.
Я не должен колебаться.
Я взял нож и отрезал верхнюю часть картины.
косая черта
Я выбросил нож и взял в руки разрезанную бумагу.
Его нелегко порвать с помощью холста, который я обычно использую, но эта толстая бумага для рисования порвалась, когда я приложил к ней силу.
Сквозь пространство, где старый автопортрет был отклеен, как тряпка, появилась вторая картина, спрятанная под автопортретом – подсолнух.
Когда я обернулся, выбрав жесткое дыхание, в поле зрения появились люди с широко открытыми глазами и ртами.
Анри Марсо, стоявший впереди, имел выражение лица, которого ему никогда раньше не показывали.
Возможно, он был удивлён, он просто встал и уставился на [Маску].
Джон Картер, Майкл Пинг и Фердинандо Гонсалес, сидевший на левой стороне сцены, дружно открыли рты…
«Потрясающий!»
Весь зал наполнился звуками хлопков.
(Продолжение следует)
Читать дальше?
Платные главыЭтот перевод сделан фанатами, и хотя главы на нашем веб-сайте бесплатны, их создание требует денег и времени. Таким образом, любые пожертвования будут очень признательны.
Твитнуть
Вот так:Мне нравитсяЗагрузка…
