Режиссер Кристин Нолан не отрывала рук от своего будущего фильма «Год первый» даже после завершения постпродакшена.
Он смотрел фильм несколько раз в день и усердно работал над монтажом.
Тем временем дата, обещанная Ко Хуну, приближалась.
Нолан, который направлялся в Лос-Анджелес из Берлина, куда он приехал по музыкальной работе, вздохнул, узнав новости от реквизитора Эмили Левер.
– Говорят, оригинал сдать в аренду не могут.
Кристина Нолан вздохнула, потирая нос.
«Хорошо, продолжайте кастинг по графику и продолжайте отчитываться».
— Да.
Кристин Нолан, завершившая телефонный разговор, слегка повернула голову.
Он уткнулся спиной в кресло и погрузился в агонию.
Местом действия фильма «Странный замок» стало убежище легендарного вора Арсена Люпена.
В галерее Люпена четыре работы Питера Пауля Рубенса: [Женитьба Богородицы], Андреа дель Сарто [Портрет Лукреции дель Феде], Титана [Саломея], Вильяма-Адольфа Бугро [Богоматерь с ангелами], работы Карпаччо, Рембрандта. и Веласкес.
Даже «Мона Лиза» Леонардо да Винчи также была представлена в этой истории.
Процесс отбора произведения не был гладким, поскольку автор оригинального романа Морис Леблан записал все шедевры, которые он мог придумать в свое время.
Если бы этот фильм был снят кем-то другим, они бы использовали поддельную копию.
Но для перфекционистки Кристины Нолан об этом не могло быть и речи.
Для полноты картины он фактически снял сцену из своего фильма, создав декорации для коридоров, которые могли вращаться на 360 градусов, чтобы воспроизводить сцены движения коридоров отеля.
Чтобы реалистично передать сцену дождя, он закрыл небо затемняющим экраном, а затем разбрызгал воду.
Даже одна прядь волос или даже капля воды должны были получить его разрешение, чтобы быть запечатленными на камеру.
То же самое было и с его следующим проектом «Странный замок».
Производственная группа попыталась арендовать произведения искусства у художественных галерей, музеев и галерей, которым они принадлежали.
Однако, несмотря на довольно длительную подготовку, уговорить музей, обеспокоенный порчей произведения, не удалось.
Нолан успокоил головную боль, надавив на виски.
Арт-директор Натан поговорил с Ноланом.
«Разве мы не должны хотя бы получить копию? Я не знаю насчет других работ, но не думаю, что Лувр одолжит вам [Мону Лизу]».
«Я знаю.»
Нолан протер лицо.
Он был человеком, который был готов принять вызов, даже если была небольшая возможность, но он не был человеком, который безрассудно бросался на невозможные вещи.
Прежде всего, стоимость производства фильма значительно изменилась просто за счет увеличения периода производства на один день.
Нолан широко открыл глаза.
«Нет копии».
Художественный руководитель Натан Эванс глубоко вздохнул от решимости режиссера.
«Какие произведения могут сравниться с [Моной Лизой]? В начале 20 века».
«Хм. [Спаситель Мунди]?»
Нолан повернул запястье и призвал его продолжать.
«Это работа да Винчи. Это был 2017 год? Она была продана за 450 миллионов долларов».
Кристин Нолан подняла брови.
Он не мог поверить, какую сумму денег можно потратить на создание двух или трех блокбастеров.
Однако это означает, что это шедевр, признанный за свою ценность, и влияние имени Леонардо да Винчи нельзя игнорировать.
Не было причин не пытаться вербовать.
«Где это?»
«Музей Лувр».
Кристин Нолан потерла лоб.
Не было времени спорить о бессмысленных переговорах с Лувром, который не оставлял места для переговоров.
«Что-нибудь еще?»
«Хм. На ум сразу приходит кое-что, но это будет непросто».
«Все в порядке. Возможно, сейчас это не очень хорошая идея, но мне нужно как можно больше мнений».
«[Девушка с жемчужной сережкой]. Ее называют голландской Моной Лизой».
Это было знакомое название.
Она также была выпущена как одноименный роман и фильм, поэтому он не стал глубоко вникать в картину, но Нолан, у которого в какой-то степени было хобби, вспомнил, что видел [Девушку с жемчужной серьгой].
Он открыл сотовый телефон.
Когда он искал [Девушку с жемчужной сережкой], он увидел, что она принадлежит Художественному музею Маурица-Хависа.
Нолан отправил сообщение менеджеру по реквизиту Эмили Левер, добавив предложения.
Арт-директор Натан Эванс, наблюдавший за ситуацией, говорил осторожно.
«Если картины нет в наличии».
Нолан поднял глаза.
«Почему бы тебе не пойти на производство?»
«Продолжать.»
«Талантливых художников много. Как насчет того, чтобы поручить им работу в домодернистском стиле?»
Кристин Нолан покачал головой.
Мнение Натана Эванса было разумным, но важен был внутренний смысл знаменитой картины.
«Не в этом дело. Гораздо эффективнее показать идеальную картину [Мону Лизу], чем показывать сотню картин, которые нарисованы лучше».
«Это верно.»
[Мона Лиза] не имела бы большого веса в фильме.
Его можно экспонировать за 10 кадров.
Фильм должен был в короткие сроки завершить историю по тщательно составленному сценарию.
Если это не был особый случай, произведение искусства не могло быть показано в течение длительного времени.
Поэтому Натан Эванс высказал другое мнение, поскольку Нолану нужен был такой шедевр, как [Мона Лиза], который мог бы объяснить, насколько велик Арсен Люпен, хотя бы он и появился в фильме меньше секунды.
«Тогда было бы лучше стремиться к частному коллекционеру, чем к музею. Просто появившись в нашем фильме, они смогут повысить ценность этой картины».
Нолан кивнул.
Многие коллекционеры рассматривали картины как объект инвестиций и надеялись, что стоимость их работ увеличится.
Любой работы, представленной в фильме Кристины Нолан, было достаточно, чтобы создать более высокую цену.
Это был не очень приятный способ, но если можно получить такую работу, Нолана это устраивает.
Это было то, что он мог вынести.
— Нам тоже следует об этом подумать.
Нолан еще раз отправил инструкции реквизитору Эмили Левер.
⏩ ⏩ ⏩ ⏩ ⏩ ⏩
Я приехал в Лос-Анджелес, где мы обещали встретиться с Ноланом.
Несмотря на то, что это одна страна, я понятия не имею, насколько велики США, потому что я провел в самолете более четырех часов.
Нолан отправил кого-то в аэропорт, чтобы я мог с комфортом доехать до места проживания.
Поскольку через неделю разница во времени снова изменилась, я устал и быстро уснул.
На следующий день я посетил Нолана с дедушкой и дядей Бэнгом.
Я задавался вопросом, где будет работать лучший в мире кинорежиссер, но это было место, где было несколько небольших зданий на территории, которая была немного больше моей школы.
Есть огромные грузовики неизвестного назначения и даже доспехи, подобные тем, что использовались в средние века.
Все, что я вижу, удивительно, поэтому моим глазам приятно.
«Ха. Это потрясающе»
Дедушка тоже восхищался этим.
«Все это вам нужно, когда вы снимаете фильм?»
«Речь идет о создании другого мира. У них нет другого выбора, кроме как усердно работать».
Мое сердце бьется, когда я слышу, что они создадут другой мир.
Говорят, что такие предметы не только выражаются красками, кистями и холстами, но и создаются сами по себе, и даже деревня создается для того, чтобы их можно было запечатлеть на камеру.
Удивительно, насколько велика культура кино.
Гид постучал и открыл дверь.
Кристина Нолан выглянула из стопки бумаг на столе.
«Добро пожаловать.»
Темные круги вокруг его глаз показывают, что он очень устал.
Не знаю, но думаю, он занят работой, связанной с кино.
«Привет,»
Я пожал руку Нолану и сел лицом к лицу.
«Хорошо ли прошла твоя музыкальная работа?»
Когда я видел его в последний раз, я слышал, что он едет в Берлин работать над песней.
«Это замечательная песня. Ты знаешь Франца Петера?»
Я покачал головой.
«О, Берлинская филармония».
Кажется, дядя Бэнг знает.
Вероятно, композитор группы под названием Берлинская филармония.
Режиссер Кристин Нолан улыбнулась и кивнула.
«Он был талантливым и трудолюбивым другом, и результат оказался хорошим»,
Нолан удовлетворенно кивнул.
«Я видела статьи о биеннале. Кажется, вы снова поругались с Анри Марсо».
Нолан засмеялся и рассказал историю подписания контракта.
Репортер написал статью о том, как я тренирую Анри Марсо.
Благодаря этому искренние попытки помочь ему стали беспокоить Анри Марсо.
«Произошло недоразумение».
Если подумать, я даже не смог его как следует отблагодарить.
Я не могу сказать, что хочу сказать, потому что он затевает драку каждый раз, когда видит меня.
Думаю, мне придется поблагодарить его в следующий раз.
Благодаря ему [Подсолнух], [Гость] и [Морозное пшеничное поле] могли быть выставлены на биеннале Уитни.
«Ваша новая работа тоже была великолепна. Это было действительно впечатляюще»
На самом деле, я думаю, что мне еще предстоит пройти долгий путь, но я удовлетворен тем, что сделал все, что мог, по крайней мере, на данный момент.
«В следующий раз я нарисую что-нибудь еще лучше».
Я достал из сумки подготовленный альбом для рисования.
«Я сделал эскиз».
Нолан серьезно взглянул на эскиз.
Чтобы работать с ним, мне нужно доказать, что я умею создавать концепт-арт.
Причина, по которой я подготовил эскизы заранее, заключается в том, что мне нужно много разговаривать и понимать друг друга, поскольку это работа, которая выражает мир другого человека, в отличие от картины, которую я написал до сих пор, которая выражает мой мир.
«У этой кареты спицы слегка внутрь?»
«Да.»
Насколько я помню, большинство колес в то время были слегка утоплены.
Я не знаю, сделано ли это для повышения долговечности или просто для того, чтобы выглядеть круто, но так было, по крайней мере, до самой моей смерти.
Нолан просмотрел еще две страницы и сказал:
«Существует большое разнообразие вагонов».
«Хотя это модно, большинство из них представляют собой двуколки, ландо и фургоны типа «блум».
Вагоны Ландау со складными верхними створками были в моде в начале 19 века.
Потом, как сейчас автомобиль, его облепили со всех сторон и вылезли фургоны Блума с окнами, и он постепенно засох.
Поскольку он был очень дорогим, Ландау все еще использовался, а не Блум или Hansom Cab, которые появились позже.
Предыстория эпохи «Странного замка» приходится на начало 20 века, поэтому даже те, кто мог купить машину, не отказались бы от кареты.
Кроме того, большинство из них не могли позволить себе машину, поэтому основным средством передвижения, вероятно, должна была быть повозка.
Нолан кивнул.
«Очень красиво. Вагон особенно детализирован. По экстерьеру данных много, а вот по салону у нас было меньше. Вы исследовали и рисовали его отдельно?»
«Да, я не знал, чего ты хочешь, поэтому приготовил столько, сколько смог найти. Остальное я представлял себе».
Нолан отложил альбом.
Помучился указательным пальцем между бровей и через некоторое время поднял голову.
«Это намного лучше, чем я ожидал. Мы смогли открыть для себя вещи, о которых даже не думали. Я думаю, карету можно использовать при создании чертежей».
«Вы сами делаете вагоны?»
«Да, поскольку сейчас мы можем найти их только в музеях».
Насколько широка должна быть область знаний кинорежиссера?
Знание искусства, музыки и сценариев, кажется, необходимо для создания одного фильма.
В каждой области могут быть эксперты, но, как сказал дедушка, похоже, он действительно пытается создать другой мир.
Подумав некоторое время, Нолан посмотрел мне в глаза и спросил.
— Ты хочешь сделать это вместе?
(Продолжение следует)
Читать дальше?
Платные главыЭтот перевод сделан фанатами, и хотя главы на нашем веб-сайте бесплатны, их создание требует денег и времени. Таким образом, любые пожертвования будут очень признательны.
Твитнуть
Вот так:Мне нравитсяЗагрузка…
