Ренли разделил главного героя-мужчину Пола Конроя из фильма «Похороненные» на два уровня исполнения.
Первая часть — это выражение эмоций: страх, когда он боится, паника, когда ему грозит опасность, отчаяние, когда он в отчаянии. Это типичный прием актерского мастерства. Более того, проявление одной и той же эмоции страха различается на разных стадиях. Когда Пол только что понимает, что его похоронили заживо, когда Пол не может обратиться за помощью по телефону, когда Пол осознает, что смерть неминуема… Эти тонкие и замысловатые изображения являются суровым испытанием для базовых навыков человека.
Техники актерского мастерства настоящего представления делают упор на контроле. От мышц до уголков рта и глаз — весь человек представляет собой единое целое. Эмоции, передаваемые изменениями каждой детали, будут разными. Возможно, в тот момент зрители не смогли бы описать это словами, но после объединения персонажа и сюжета эта сопереживающая эмоция будет выражена точно, и просмотр спектакля превратится в удовольствие.
Альфред Хичкок однажды заявил, что все его работы требуют использования техник репрезентативного актерского мастерства, и отказался от использования техник актерского метода. Причина проста: в фильмах ужасов, триллерах, комедиях и подобных жанрах главным элементом является точность передачи эмоций.
Хотя для Ренли это знакомая сфера, все же это непростая задача, поскольку эмоции Пола в «Похороненных» находятся в хаотических колебаниях. Суматоха в замкнутом пространстве с течением времени становится все более интенсивной и гнетущей, словно спрессованная пороховая бочка. Выступать в таких условиях далеко не легко.
Более того, несмотря на то, что Ренли прожил две жизни, в основном он знает, как действовать только в теории; ему действительно не хватает практического опыта.
Вторая часть включает в себя исследование персонажа – проверку понимания актером персонажа и интерпретации сценария. Это выходит за рамки только персонажа и охватывает отношения между персонажем и обществом, предысторию создания истории, источник центральной темы и так далее. Это требует от актера выйти за рамки самой техники игры и по-настоящему понять образ персонажа, контекст эпохи и социальную значимость, а затем привнести свое собственное понимание в спектакль.
В «Похороненных» война в Ираке служит основным фоном, а финансовый кризис, вызванный пузырем на рынке недвижимости в США, становится скрытым подсюжетом. Решение Пола принять работу у иракского подрядчика имеет отношение не только к нему, но и к обществу.
Например, когда Пол связался с Федеральным бюро расследований (ФБР), они потребовали, чтобы Пол не сообщал об этом средствам массовой информации. Официальной причиной было опасение, что злонамеренные предположения СМИ уменьшат шансы Пола на побег. Однако настоящей причиной была нестабильная ситуация в Ираке, где постоянно гибли американские мирные жители. В Соединенных Штатах правительство уже подвергалось осуждению из-за его участия в иракской трясине, а тяжелая ситуация финансового кризиса усилила общественное недовольство. В этот момент последнее, что им было нужно, — это новости об «еще одной жертве среди мирного населения».
Поэтому отношение ФБР, гнев, тревога и беспомощность Пола проявлялись по-разному. Как сказал Ренли, независимо от того, является ли Пол гражданским лицом или богатым человеком, мужчиной или женщиной, в Соединенных Штатах или в Ираке – все это приведет к разным результатам. Сам Павел знал об этом, и его реакция, естественно, была разной. Соответственно будут отличаться детали, методы и содержание его выступления.
Если акторы репрезентации делают акцент на контроле, то сторонники метода действия делают упор на отпускании. Они по-настоящему отдаются себе и погружаются в роль всем своим существом, стирая границы между собой и персонажем, между реальностью и вымыслом. Они сопереживают и показывают себя с точки зрения персонажа. Для зрителей их связь с персонажами становится более тесной, а воздействие ощутимым.
Это совершенно новая сфера деятельности для Ренли. В своей предыдущей жизни он десять лет пролежал на одре больного, а до этого вел рутинную и однообразную жизнь. Можно сказать, что весь его опыт пришел из кино. Но всем известно, что кино — это форма искусства и имеет тенденцию в некоторой степени преувеличивать или драматизировать, в конечном итоге отличаясь от реальности.
Поэтому с точки зрения опыта Ренли действительно всего «двадцать лет». Если он хочет попробовать технику актерского мастерства, ему придется начинать с нуля, начиная каждое выступление заново.
Однако теперь Ренли собирается попытаться объединить оба стиля игры, исследуя совершенно новый способ игры и придав персонажу свежий оттенок. Если бы кто-то узнал об идее Ренли, то либо проклял бы его как сумасшедшего, либо с пренебрежением отверг бы его переоценку собственных способностей.
Если не учитывать возраст Ренли, «Похороненный» станет лишь его второй работой и первым фильмом. Даже его навыки изображения актерского стиля далеки от совершенства, однако он намерен объединить два разных актерских стиля. Это просто несбыточная мечта. Даже опытные ветераны, такие как Мерил Стрип или Дэниел Дэй-Льюис, не решились бы попытаться сделать что-то подобное, не говоря уже о Ренли.
Однако у Ренли таких опасений нет. Раз он уже однажды переродился и решил постоянно бросать вызов границам актерского мастерства, раз он выбрал этот путь, почему бы не сойти с ума? Более того, инновации – это выход за рамки привычного, смелое выход за пределы границ. Если бы он просто пошел по стопам своих предшественников, он никогда не смог бы проложить свой собственный путь, верно?
В своей второй жизни Ренли здесь не для того, чтобы быть консерватором.
По мнению Ренли, основа репрезентативного стиля, несомненно, является преимуществом, подобно прочному и устойчивому основанию высокого небоскреба. Однако в целом стиль изображения накладывает сильные ограничения и чрезмерное мастерство, лишенное жизненной силы. Эдди Редмэйн — типичный представитель этого, не то чтобы его игра недостаточно хороша, но слишком очевидны закономерности в его игре и слишком очевидны рамки.
С другой стороны, стиль игры слишком небрежен. Он не только легко применяет чрезмерную силу, но также приводит к неправильному толкованию, что приводит к коллапсу всего персонажа. Однако с другой стороны, актеры без ограничений могут интерпретировать вещи в соответствии со своим стилем и пониманием. Безумие, граничащее с безумием, придаст персонажу неопределенное ощущение загадочности. Леонардо Ди Каприо является представителем в этом отношении. На самом деле, его выступления часто проявляют чрезмерную силу, заходя за рамки, но впечатления от просмотра, которые он приносит зрителям, яркие и реалистичные.
Проще говоря, все выступления репрезентативного стиля репетируются заранее. Актеры знают, что им нужно делать, и они играют правильно в нужное время, в нужной позиции и правильным способом. Прочные базовые навыки превращают выступление в удовольствие. Постоянно оттачивая свое мастерство, мастерства этих актеров достаточно, чтобы растрогать каждого зрителя.
С другой стороны, все выступления методического стиля непредсказуемы. По-настоящему погрузившись в роль, актеры отказываются от всех ограничений и погружаются в спектакль. Однако никто не знает, какой эффект будет представлен, пока не увидит это на мониторе. Они склонны терять контроль и даже терять себя. Как только актеры входят в роль, контролировать ее становится сложно. Оно может быть не совсем точным, чрезмерно преувеличенным или слегка недостаточным. Однако слияние реальности и вымысла может принести душераздирающие впечатления от просмотра.
Поэтому цель Ренли — объединить эти два стиля игры, взяв сильные стороны каждого и компенсируя недостатки, и создать свой собственный стиль игры.
Родриго — режиссер. Естественно, такого глубокого понимания актерского мастерства у него нет. Однако он знает, что представить оба уровня, как упомянул Ренли, — непростая задача. Точнее, это невероятно сложная задача, и даже знаменитые актеры, известные своим актерским мастерством, не осмелились бы сделать такие смелые заявления. Однако в случае успеха не только качественно изменится глубина и толщина персонажей, но и все произведение возродится заново.
Иметь амбициозные цели – это хорошо, но к этому нужно стремиться шаг за шагом. Безрассудное преследование высоких устремлений может привести только к полному провалу.
Родриго посмотрел на Ренли, который выглядел уверенным и сдержанным, и его взгляд на мгновение слегка дрогнул, затем он резко встал. «Дай мне минуту.» Не дожидаясь ответа, он в спешке умчался прочь, со свистом исчезнув в толпе. Через некоторое время, в мгновение ока, Родриго снова появился в поле зрения, его лицо было наполнено волнением, когда он бросился обратно и сел перед Ренли. «Здесь.»
Родриго протянул Ренли небольшую записную книжку, но прежде чем Ренли успел ее взять, Родриго забрал ее обратно. — Подожди, — сказал он, опуская голову, чтобы полистать блокнот. Пролистывая его, он глубоко задумался. Дважды поколебавшись и сделав паузу, он кивнул сам себе, а затем снова представил блокнот Ренли. «Прочитайте сценарий и давайте попробуем».
Перед Ренли лежал сценарий «Похороненных».
Ренли взял сценарий и улыбнулся: «Итак, мы наконец добрались до прослушивания?» Его спокойное и сдержанное поведение сделало Родриго еще более любопытным и взволнованным.
В ходе формального прослушивания директор по кастингу проверял актеров по-разному. Это может быть непринужденная беседа, выступление по заранее подготовленному действию или дискуссия на определенную тему. Однако наиболее распространенным методом было воспроизведение сцены из выбранного сценария на месте, проверяя способность актера реагировать в данный момент и его навыки чтения сценария, а также его умение вести диалог.
Именно этим сейчас и занимается Родриго.
Он сосредоточился на действиях Ренли, чувствуя некоторую тревогу, ожидание, любопытство и возбуждение. Независимо от того, что у Ренли было в рукаве, для Родриго исполнение сцены на месте — лучший способ проверить его, увидеть, насколько на самом деле способен Ренли и, как говорится, осел он или лошадь.
Ренли не сразу стал читать строки. Вместо этого он быстро просмотрел обе страницы сценария, уловив общую идею ситуации. Затем он выбрал конкретную сцену и начал внимательно ее читать. К третьему разу он спокойно прочитал все строки. Весь процесс был быстрым, но не торопливым, сохраняя постоянный темп. Его профессиональная манера поведения сразу стала очевидна.
Внезапно Родриго вспомнил кое-что, о чем Ренли упомянул при их встрече: он сказал, что испытал облегчение от того, что Родриго не смотрел «Тихий океан», поэтому у него не сложилось о нем четкого впечатления. Это было хорошо.
Так ли это на самом деле?
T/N – Если вам нравится этот роман, оставьте отзыв или оценку на сайте Novel Updates.
T/N – Если вы хотите поддержать меня, загляните в мой –KO-FI.
