Глава 110: Глава 98: Открытие бизнеса_l
Переводчик: 549690339
Харрисон Кларк остался в Музыкальной академии Бэйдуо еще на несколько дней, в основном для того, чтобы помогать Кэрри Томас создавать песни.
Он не особо участвовал в записи «A Dull Life», которая должна была быть завершена, и вместо этого сосредоточил большую часть своей энергии на создании аккомпанемента для «The Fire».
Копирование копированием, но из чувства ответственности он должен был следить за тем, чтобы эта песня соответствовала будущей версии, без каких-либо расхождений.
В оригинальной временной шкале Кэрри Томас не потребовалось много времени, чтобы завершить композицию «The Fire» после создания текста, но в этом процессе не было героя, спасающего положение.
Самым значимым и влиятельным событием для Кэрри Томас за это время должна была стать смерть Сьюзан Ламберт в автокатастрофе.
Она считала, что именно она должна нести главную ответственность за то, что Сьюзан Ламберт внезапно потеряла сознание за рулем.
В то время ее, должно быть, охватило чувство вины, и в то же время она осознала эмоции Сьюзен Ламберт, пожертвовавшей собой во имя своей мечты. В конце концов, под влиянием этих эмоций у нее вырвалось вдохновение, и она завершила аранжировку «The Fire».
Харрисон Кларк не был уверен, смогут ли вдохновение и творческий уровень Кэрри Томас удовлетворить царство «Огня» после потери этого жизненного опыта.
Если она решит, что определенная мелодия не подходит, и изменит ее, и изменение будет не таким хорошим, Харрисон Кларк выстрелит себе в ногу.
Он не хотел портить эту важнейшую военную песню, поэтому лучше было посмотреть ее лично, а затем по нотам объяснять Кэрри Томас творческую мотивацию этих мелодий, словно разгадывая тайны «Огня», как шеф-повар. препарирование быка.
Сам он, конечно, не обладал таким уровнем мастерства, но бесчисленное количество музыкальных критиков в истории провели почти тысячу лет, размышляя над этой песней.
Просто анализ ритма, нот и текста песни «The Fire» привел к появлению в колледже музыкального искусства отдельной дисциплины под названием «Изучение огня».
Харрисон Кларк читал работы этих ученых, когда был свободен.
Харрисон Кларк: «Здесь повторяющийся аккорд. Но это только кажется повторяющимся. По сравнению с предыдущим разделом ритм повторяющихся аккордов ускоряется на 17%, с постоянной базовой линией для каждой ноты и более коротким временем. Цель состоит в том, чтобы создать еще более сильное чувство срочности, еще больше повышая эмоциональный резонанс слушателя».
Кэрри Томас спросила: «Почему 17% вместо 15% или 20°/o?»
Харрисон Кларк: «Вы пробуете это, пробуете осторожно. Мы послушаем три версии: 15, 17 и 20, а вы решите, какая версия имеет самый сильный аромат».
«17%!»
«Это верно.»
Харрисон Кларк: «Этот 4411 представляет собой классическую последовательность блюзовых аккордов. Мы встраиваем его в качестве фонового звука, чтобы добавить глубины».
Кэрри Томас: «Можно ли использовать блюз в качестве фонового звука?»
«Да, оно может. В человеческом мозге есть область под названием hMT+, отвечающая за отслеживание движущихся визуальных объектов. Его нервные реакции показывают действие и частоту слуховых сигналов. У слепых людей более развита зона hMT+, и они имеют более сильную акустическую реакцию на движущиеся объекты».
«Какое это имеет отношение к этой последовательности аккордов?»
«Данные исследований показывают, что определенный тип фермента в области hMT+, который определяет реакции нейронов, будет сильно вибрировать и станет гораздо более активным при воздействии звуковых волн определенной частоты. Фоновый звук 4411, который мы здесь встраиваем, будет резонировать с более ярким аккомпанементом и вашим пением, едва достигая этой частоты».
Кэрри Томас была поражена: «Есть ли такое акустическое исследование? Я никогда не слышал об этом! И откуда ты знаешь, что я могу соответствовать упомянутым тобой условиям, когда пою?»
Харрисон Кларк: Эммммм…
«В любом случае, если я говорю, что это так, то это определенно так. Не бросай мне вызов».
Таков был результат исследования гениального учёного из Йеллоустонского научно-исследовательского института более 900 лет спустя, о котором он написал в своем музыкальном обзоре.
Харрисон Кларк не умел различать призраков!
В следующий раз это должно быть более эзотерическим и менее теоретическим.
Харрисон Кларк тайно напомнил себе.
Четыре дня спустя, при личном участии, он наконец подробно объяснил Кэрри Томас партитуру, которую написал.
Взгляд Кэрри Томас на него снова изменился.
Когда-то она думала, что Харрисон Кларк, музыкальный продюсер неакадемического происхождения, творит случайно, полагаясь исключительно на талант, чтобы сокрушить других.
Только выслушав его анализ, Кэрри Томас осознала, что в мозгу Харрисона Кларка скрыто недосягаемое для нее художественное понимание.
Он даже объединил науку и искусство!
Какой уровень достижений!
После того, как она лично попробовала спеть с электронной аранжировкой и подтвердила, что каждая деталь идеальна, она не могла в это поверить, но это была правда.
Как мог быть в этом мире кто-то, кто так глубоко разбирался в музыке и нейронных реакциях человека!
«Почему бы вам не заняться исследованиями и не написать статьи?»
Харрисон Кларк покачал головой: «На самом деле, многие вещи, которые я сказал, являются всего лишь моими догадками и не могут быть доказаны. Точно так же, как когда Планк предложил теорию квантовой физики, даже сейчас ее до сих пор нельзя полностью проверить».
Кэрри Томас выразила растерянность, а не понимание.
В тот вечер оба вернулись в Оксфордшир.
На следующее утро в 9 часов на альбоме No. 1 Fly вышли два сингла.
«Deep In the Night» и «A Dull Life», написанные и написанные Харрисоном Кларком, были исполнены известной рок-певицей Дженни Харт и восходящей звездой Кэрри Томас соответственно.
Харрисон Кларк потерял дар речи, когда увидел эту ситуацию после пробуждения.
Почему? Разве это не было просто выстрелом себе в ногу?
Он немедленно связался с музыкальным руководителем № 1 Fly Говардом Бруно и узнал, что это временное планирование, решение по которому принял № 1 Fly.
Эти две песни, казалось, конкурировали друг с другом, но Харрисон Кларк был создателем обеих, поэтому они могли взаимодействовать.
№ 1 Fly связал вместе Кэрри Томас, Дженни Харт и Харрисона Кларка, создав единый IP. Результатом этого внутреннего соревнования стало привлечение всех слушателей, привлеченных к Кэрри Томас «Boring», первыми поклонниками ветеранского рока. певица Дженни Харт и представители полуиндустрии, которым было любопытно, чем обернется новая работа Харрисона Кларка, собрались вместе.
В конце концов, промо-план в межсезонье произвел фурор, как будто ведущие суперзвезды массово выпускали песни.
Той же ночью были обнародованы статистические данные.
«A Dull Life» мог похвастаться ошеломляющим рекордом в 300 000 платных загрузок в день выпуска, что почти вдвое превышает популярность «Boring», когда он впервые вышел.
Харрисон Кларк по-прежнему разделял эту песню на 30/70, а это означает, что он заработал более 40 000 в первый день ее выпуска.
«Deep in the Night» также имел впечатляющее количество платных загрузок — 260 000.
История была переписана.
Ранее самый высокий рекорд китайской музыки принадлежал суперзвезде, выпустившей сингл после пятилетней подготовки, со 170 000 платных скачиваний за один день.
Энтузиазм рынка поднялся на новую высоту благодаря внутренней конкуренции с работами Харрисона Кларка.
Это была беспроигрышная ситуация, возникшая в результате позитивной конкуренции как в плане выращивания пирога, так и в конечном итоге приносящей пользу обеим сторонам.
Конечно, настоящим победителем стал Харрисон Кларк.
Всего за один день имя музыкального продюсера Харрисона Кларка вырвалось из узкого круга профессиональной сферы и попало в поле зрения общественности.
Чудо того, что он за одну ночь сочинил шесть песен, также появилось в рекламных материалах, вызывая трепет у людей и разжигая у всех аппетит. Это также заложило основу для Лии Кларк и Уорда Оуэна, которые работали над своими новыми альбомами, что принесло ему множество преимуществ.
К счастью, Q.Music не получила разрешения на портрет Харрисона Кларка, поэтому в рекламных материалах фигурировало только его имя и случайный черный силуэт.
QMusic официально заявляла, что ее цель — сохранить ощущение загадочности, но на самом деле она наполовину спасла Харрисона Кларка от превращения в «знаменитость».
Если бы люди узнали, что гениальный маэстро музыки Харрисон Кларк был виновником автомобильной аварии с цепной реакцией на скоростной автомагистрали аэропорта Бэйдуо, это было бы огромным событием.
Неважно, каковы были его мотивы, спасал ли он людей или вредил им, достиг ли он справедливой компенсации и взаимопонимания со всеми участниками, был ли конечный результат действительно законным и соответствующим требованиям.
В новостях он наверняка будет изображаться как влиятельная фигура в музыкальной индустрии, вызывающая крупные несчастные случаи и использующая свое влияние для решения проблем, а его многообещающая карьера знаменитости будет прервана на полпути.
Короче говоря, ситуация все еще находилась под контролем Харрисона Кларка, и все больше и больше людей стремились связаться с ним, чтобы купить у него песни.
Харрисон Кларк не осмелился включить телефон, так как его завалили звонками.
Его почтовый ящик в Твиттере был еще более ужасным: ежедневно приходили тысячи электронных писем о сотрудничестве.
Он не мог справиться с этим и не мог различить, какие электронные письма действительно содержали призыв к сотрудничеству, а какие были просто шутками.
Пришло время приступить к реализации плана компании.
В тот день, в ожидании Уорда Оуэна, Харрисон Кларк появился в недавно объединенной штаб-квартире компании Уорда Оуэна.
Возглавив компанию Эрика Митчелла, Уорд Оуэн, выигравший игру жизни, без особых усилий стал одним из знаменосцев индустрии развлечений в Англии и даже восточной части страны.
Хотя он не был к этому морально готов и все еще думал только о пении, элитные войска, которые он позаимствовал у группы «Кит», вселили в него уверенность.
«Учитель, что вы думаете о моей компании? Атмосфера в порядке? Я верю в твои способности, поэтому позволь мне рискнуть. Я дам вам 30% акций при оценке в 200 миллионов. Как только мы получим дивиденды или если мы выйдем на биржу и стоимость акций увеличится, вы сможете обналичить их и вернуть мне деньги. Пока у нас есть ваши песни, мы определенно можем зарабатывать деньги», — прошептал Уорд Оуэн, показывая Харрисону Кларку компанию.
Харрисон Кларк улыбнулся: «Вы правы, веря в мои способности, и ваше суждение верно. Но я не могу принять ваше предложение.
«Почему нет?»
«Нет причин. Пусть эта компания развивается сама, а потом приходите ко мне».
«Э-э, хорошо».
Они немного поговорили, и Харрисон Кларк наконец понял, почему Уорд Оуэн всегда оказывался расточителем в нескольких временных рамках.
Он был не совсем глуп и довольно смел.
Но его проблема заключалась в этой смелости; поскольку он увидел потенциал в Харрисоне Кларке, он предложил 30% акций за один раз, продемонстрировав поразительный дух азартной игры.
Когда его отец все еще контролировал ситуацию, эта смелость могла быть преимуществом, поскольку всегда кто-то прикрывал его спину.
Но когда его отец заболел и никто не мог его контролировать, позволить ему взять на себя штурвал огромного корабля легко загнало бы его в водоворот.
Твердый отказ Харрисона Кларка от предложения Уорда Оуэна произошел не потому, что он был настолько глуп, чтобы отказаться от бесплатных денег.
Его энергия была ограничена, и он не мог позволить себе связать себя обязательствами с компанией с огромными ресурсами и стать акционером ради краткосрочной выгоды.
«Давай больше не будем об этом говорить. Я помогу тебе записать песни. Новый альбом Лии Кларк выйдет на следующей неделе, поэтому вам следует выпустить эти три сингла синхронно. Мы сделаем еще одну совместную акцию! К тому времени «Deep in the Night» и «A Dull Life» все еще должны быть на вершине чартов, а в сочетании с вашими новыми песнями и Лией Кларк я хочу, чтобы все восемь первых мест в музыкальных чартах принадлежали мне! Я хочу доминировать в чартах!»
Харрисон Кларк заявил с грандиозным видом.
Уорд Оуэн задался вопросом: «Кэрри Томас также работает над «The Fire» в моей дочерней компании, так что, если мы выпустим его вместе, разве это не будет девятка лучших?»
Харрисон Кларк кивнул: «Верно!»
«Почему бы не написать еще одну песню и не сделать ее десятой?»
Позади них послышался женский голос.
Это была Аврил Грин.
«Хорошо, я напишу еще одну песню».
«Скучная жизнь» когда-то принадлежала Аврил Грин, но Харрисон Кларк отобрал ее у нее.
Б..
