Глава 155: Глава 135: Более глубокое отчаяние_2
Переводчик: 549690339
Прогрессию и изменения частоты невозможно точно описать с помощью количества герц.
Если нужно измерять это в герцах.
В качестве узла времени возьмем одну секунду, до этой секунды частота равна 255 Гц, а после этой секунды частота равна 257 Гц.
Изменение состоит в том, чтобы бесконечно разделить одну секунду на бесконечное количество моментов. В эти бесконечно многие моменты частота бесконечно менялась, увеличиваясь бесконечно много раз в бесконечно малых единицах за десятичной запятой.
С точки зрения точки-точки это просто диапазон от 255 Гц до 257 Гц, но если кто-то хочет изучить его детали, измерить его невозможно.
В этом простом музыкальном произведении слишком много бесконечностей.
Наушники, которые носил Харрисон Кларк, не могли точно передать такой огромный объем информации; это была упрощенная интерпретация после упрощения одного и того же бесконечного числа раз. Но, к счастью, Харрисон Кларк, будучи человеком, обладал безграничным воображением и к тому же был музыкантом, поэтому, даже если он не мог слышать массивную информацию своими ушами, он мог представить и дополнить ее в уме.
Более того, Харрисон Кларк никогда раньше не сталкивался с тембром.
Казалось, это был звук природы, но никакой отсылки не было, как будто все звуки сгустились и слились воедино.
Если бы Харрисона Кларка попросили сыграть ее сейчас, он бы не смог этого сделать и даже не смог бы написать партитуру.
Настоящим достижением Харрисона Кларка было то, что он уловил происхождение этого длинного музыкального произведения.
Изменения внутреннего ритма действительно произошли из-за всех музыкальных произведений в «Звуках Земли».
Это не было простое линейное наложение: вместо этого каждый момент содержал все характеристики каждого из 27 произведений классической музыки.
Его ритм охватывал культурное мышление землян, а качество его звука охватывало и ритм земной природы. В совокупности это образовало то музыкальное произведение, которое можно было бы назвать абсолютным контролем, резонирующее с мозгом, крайне скрытым образом доминировавшим над человеческим мышлением.
Да, эта песня захватила в себя доминирующую часть всех классических песен.
Музыка имеет двойственные аспекты, один из которых можно назвать «контролем».
Так называемое определение контроля заключается в использовании музыки извне для манипулирования эмоциями и даже мыслями человека.
Например, когда человек, которому изначально было грустно, слышит веселую музыкальную пьесу, он неосознанно слегка усмехается.
Когда человек, который изначально смеялся, вдруг слышит грустную музыкальную пьесу, которая тронула его сердце, его глаза все равно слегка увлажняются.
Это аспект «контроля» музыки.
Управление человеком с помощью музыки – не такая уж странная история.
Еще в начале 21 века в исследованиях современной психологии был сделан четкий вывод о том, что невозможно использовать музыку для психологического внушения и контроля над действиями людей.
Возьмем, к примеру, помешанного на войне человека, ответственного за Вторую мировую войну, который использовал классическую музыку до крайности.
Вооружившись ножом мясника, он также пропагандировал среди своего народа классическую музыку, используя музыку для прикрытия своих злодеяний, заставляя людей забыть о его жестокости и помнить только о его стремлении к возрождению.
Детективный роман американской писательницы Тесс Грайсон «Пылающая мелодия» рассказывает такую историю.
После того, как дочь главного героя слушает скрипичный концерт столетней давности, она неоднократно делает вещи, которые ранят ее мать.
Хотя история была сфабрикована, психологическое исследование было обосновано.
Эта «Песнь дикой природы», данная человечеству захватчиками, является окончательным воплощением аспекта контроля всей классической музыки в «Звуках Земли».
Обнаружив причину, Харрисон Кларк мог теперь задуматься о контрмерах.
В этот момент он внезапно вздрогнул и посмотрел прямо перед собой.
Оно по-прежнему было пустым.
Он интуитивно чувствовал, что происходит какая-то перемена.
Лазурная звезда Харрисона Кларка внезапно перешла в снайперский режим, и он выпустил нейтронную пулю.
Пуля распалась на элементарные частицы на расстоянии менее одного метра от него.
Невооруженным глазом оно выглядело точно так же, как и раньше, но в самом глубоком его восприятии это расстояние в полметра казалось бесконечно далеким.
В шлеме Харрисона Кларка отображался туман с дисперсией частиц, смоделированный и рассчитанный космическим кораблем, и туман стремительно удалялся перед его глазами с невероятной скоростью.
Возможно, за одно мгновение он преодолел световой год, оставив лишь длинный след энергетического излучения в пустоте космического пространства.
В ушах Харрисона Кларка эхом раздался крик Марты Оуэн, которая все еще находилась на космическом корабле.
«Барьер захватчиков быстро отступает. Нет, наше пространство растягивается!»
Харрисон Кларк не понял, о чем говорила Марта Оуэн.
Разве он все еще не в порядке?
Как можно растянуть пустоту космического пространства?
«Нет, пространство Солнечной системы восстанавливается в исходное состояние. За последние 500 лет вся наша Солнечная система постоянно сжималась Барьером Захватчиков!»
«Что?»
Три минуты спустя.
Харрисон Кларк увидел вдалеке яркий свет вблизи Земли.
Миллионный флот мгновенно превратился в пепел.
Харрисон Кларк проверил время на своем шлеме.
27 октября 3020 г., 9:49.
Он осознал проблему.
В это время расстояние между ним и Землей должно быть близко к двум световым годам.
Точное время взрыва должно было быть 9:48 утра.
Тогда он сможет увидеть свет взрыва два года спустя.
Но ему потребовалась всего минута, чтобы увидеть это.
Либо скорость света была увеличена, мгновенно преодолев расстояние в два световых года.
Или растянутое пространство сократило время, необходимое свету для достижения его глаз..
