Глава 500: Какое отношение это имеет к тебе?
Переводчик: Студия Нёи-Бо Редактор: Студия Нёи-Бо
«Большой братан, ты уже думал, в каком жанре будет твой первый фильм?» — спросила Тань Мо, совершенно сбитая с толку тем фактом, что даже когда она не рассказала своей семье о том, что произошло в школе сразу, она смогла уйти, не получив за это слишком большого порицания.
Ей повезло не только в этом, но и в том, что Вэй Чжицянь и Тань Цзиньци помогали ей, как могли.
Тем не менее, Тан Мо все же сменила тему так быстро, как только могла, чтобы отвлечь внимание родителей на новейший проект ее старшего брата.
Как она и ожидала, задав этот вопрос, все обратили внимание на Тань Цзиньци.
Самый старший из братьев и сестер понял, что замышляет его младшая сестра, и посмотрел на нее, прежде чем ответить: «Сначала я думал снять исторический фильм. После тщательного рассмотрения я понял, что это может быть проблемой, поскольку режиссер Хоу и режиссер Лю являются пионерами успеха исторического жанра. Все также знают, что я ученица режиссера Хоу и помощник режиссера Лю, когда мы работали над «Легендой о Вэй и Цзинь». Даже до сих пор «Легенда о Вэй и Джин» по-прежнему остается самой просматриваемой дорамой всех времен и по-прежнему возглавляет еженедельные чарты».
Конечно, режиссерские способности режиссера Лю были огромной частью успеха драмы, но еще одна часть успеха была также связана со способностями Тань Мо к написанию сценариев. Сценарий «Легенды о Вэй и Джин» был одним из лучших в своем роде.
Из-за этого у людей возникло желание побить этот успех. После этого вышло много исторических драм и фильмов, но все они закончились провалом.
Тем не менее, это не умаляло того факта, что из-за «Легенды о Вэй и Цзине» исторический жанр в киноиндустрии был перенасыщен.
Каждая кинокомпания либо снимала одну, либо все еще находилась в процессе создания исторической драмы или фильма.
Единственная проблема заключалась в том, что эти фильмы и драмы не могли даже приблизиться к «Легенде о Вэй и Джин». Большинство компаний просто хотели воспользоваться этим шансом, чтобы заработать дополнительные деньги.
Либо эти фильмы были плохого качества, либо сценарий был скучным. Некоторым даже не хватало и того, и другого по сравнению с Legend of Wei и Jin.
Эта ситуация привела к тому, что Legend of Wei and Jin по-прежнему считалась лучшей.
«Из-за того, насколько плохи сейчас другие фильмы и драмы исторического жанра, многие дистрибьюторские компании отказываются покупать какие-либо права на их распространение. Нет смысла снимать его, если нет желающих его купить. Ну, конечно, мы могли бы пойти по пути онлайн-трансляции, но стоимость съемок исторического фильма слишком высока для онлайн-трансляции. Просто никто не стал бы спонсировать такой фильм. Было бы даже трудно найти кого-то, кто хотел бы сыграть в нем», — объяснил Тан Цзиньци. «Из-за этого на рынке исторического жанра царит полный хаос. Не говоря уже о том, что люди будут сравнивать мою работу с «Легендой о Вэй и Джин», поскольку я ученица режиссера Хоу и помощник режиссера драмы. Люди даже считают меня своего рода учеником директора Лю. Если бы я действительно пошел и снял исторический фильм, любая ошибка заставила бы людей считать его плохим продуктом. Это было бы плохо для всей команды. Я по-прежнему считаю, что для своего первого фильма мне следует выбрать более стабильный жанр. Даже если я не смогу побить рекорд Legend of Wei and Jin, мне все равно нужен хороший результат. По крайней мере, я бы не стал шутить из себя. Я иду сюда по стабильному маршруту.
Тан Мо кивнула, поскольку могла сказать, что ее брат все обдумал. — То есть, судя по тому, что вы сказали, исторический жанр вам не подойдет, верно? она спросила.
Тан Цзиньци кивает.
«Я полностью с вами согласен, — сказал Тан Мо. «Несмотря на то, что сценарии будут написаны одним и тем же человеком, люди все равно будут сравнивать их двоих, если вы выберете исторический маршрут. Допустим, ваш фильм так же хорош, как и драма режиссера Хоу, но люди и критики все равно будут думать, что «Легенда о Вэй и Джин» лучше».
«Ты прав. Даже если режиссер Лю снимет еще одну историческую драму, она получит тот же результат, что и «Легенда о Вэй и Цзинь». Это потому, что «Легенда о Вэй и Цзинь» — первая в своем роде, — согласился Вэй Чжицянь и повернулся, чтобы посмотреть на Тань Мо.
Поскольку сценарий писала дама, сидящая рядом с ним, он гордился ею.
Без помощи великолепного сценария Тань Мо даже режиссерские способности Хоу не смогли бы создать такую совершенную работу.
Остальные члены семьи Тан могли только безмолвно смотреть на Вэй Чжицяня, имея в голове ту же мысль.
«Сценарий написан нашей Момо. Чем, черт возьми, ты гордишься? Это буквально не имеет к вам никакого отношения!
«Еще одна проблема с успехом «Легенды о Вэй и Цзинь» заключается в том, что ожидания людей в отношении следующей работы режиссера Лю будут выше, — сказал Вэй Чжицянь, обращаясь к Тань Цзиньци. «Я почти уверен, что директор Лю сейчас чувствует давление. Даже если он не смог создать произведение лучше, чем «Легенда о Вэй и Цзинь», оно должно быть, по крайней мере, на том же уровне. В противном случае люди подумали бы, что его мастерство падает, а «Легенда о Вэй и Джин» была бы для него лучшей работой. Именно поэтому режиссер Лю согласился помочь Цзиньци в его первом фильме. Это для того, чтобы он мог получить еще один сценарий от Момо. Ему все еще нужна Момо, чтобы хотя бы поддерживать сюжет на должном уровне. Как известный режиссер, он, должно быть, видел множество сценариев и знает, что никто не может превзойти Момо в плане написания сценариев».
«Но, Большой Брат, если ты не собираешься снимать исторический фильм, что ты собираешься делать? А кто будет писать сценарий?» — спросил Тан Цзиньшэн. Несмотря на то, что он не очень хорошо разбирался в киноиндустрии, он все же смешался с индустрией развлечений как ученик Лю Шэнтая и немного знал о съемках.
Что касается Тан Венчи, то он узнал об отрасли почти все, что мог, когда инвестировал в Legend of Wei and Jin.
«Цзиньшэн прав. Вы впервые снимаете фильм. Тебе будет сложно найти хороший сценарий, — согласился отец.
Нанять известного сценариста было бы дорого, хотя для семьи Тан это не было бы проблемой.
«Ну, — добавил отец, — по крайней мере, тебе не нужно беспокоиться о киностудиях. Если им понадобится дополнительное финансирование, мы дадим им все, что им нужно».
Тан Вэньци хотел сказать, что Тан Цзиньци не нужно беспокоиться о том, согласна ли студия с его идеей или нет.
Последнее слово оставалось за тем, кто финансировал фильм, и если они будут слишком часто прерывать Тань Цзиньци, то они будут выглядеть плохо.
«Но, папа, мы не должны полагаться только на тебя в вопросе фонда», — сказал Тан Цзиньци с улыбкой. «Нет компании, которая готова полностью финансировать фильм самостоятельно. Риск слишком высок. Мало того, после того, как мы закончим снимать фильм, предстоит еще много процессов. Его нужно просмотреть, ранжировать и рекламировать. Лучше оставить это компаниям, которые в этом хороши».
В конце концов, семья Тан недостаточно разбиралась в киноиндустрии. Для них не было бы проблемой профинансировать проект, но в его управленческой части было слишком много правил, которых они до сих пор не знали.
«Ты прав.» Отец вздохнул. «Я вижу и другие проблемы еще до того, как начнется съемочный процесс. Получение хорошего сценария является одним из них. Нанять известного сценариста, скорее всего, невозможно. Если вы хотите найти хороший сценарий из малоизвестного, это займет очень много времени. Даже не ясно, найдете вы его или нет. Допустим, вам повезет, и вы найдете его, но к тому времени может быть уже слишком поздно, и сюжет может устареть».
«Итак, у вас есть идея, в каком жанре вы собираетесь работать?» — спросил Тан Цзиньшэн.
«У меня есть несколько идей… Вот почему я хочу обсудить это с Момо», — ответил Тан Цзиньци.
